Фортепиано. Исполнительство на музыкальном инструменте. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.06 «Музыкознание и

Г

ГАСТРО́ЛИ, -ей, мн., ед. гастроль, -и, ж. (нем. Gastrolle, Gast «гость» + Rolle «роль»). Выступление, спектакли приезжей театральной труппы, музыкального коллектива или одного приезжего артиста.

ГЕКСАХО́РД, -а, м. (греч. hex «шесть» + chordе «струна», букв. «шестиструнник»). 6-ступенный диатонический звукоряд в пределах сексты. Гексахорд включает в себя шесть диатонических ступеней.

ГЕПТАХО́РД, -а, м. (греч. hepta «семь» + chordе «струна»,

букв. «семиструнник»). 7-ступенный звукоряд. Гептахорд включает в себя семь диатонических ступеней.

ГИМН, -а, м. (греч. hymnos). Торжественная песня, а также музыкальное произведение в честь кого-либо или чего-либо. Государственные гимны существуют во всех современных странах. Жанр гимна представлен в хоровом, оперном, симфоническом творчестве композиторов.

ГЛА́ВНАЯ ПА́РТИЯ, -ой, -и, ж. Первый раздел сонатной экспозиции и репризы. Представляет собой изложение главной темы в основной тональности и ее развитие. Иногда главной партией называют основной раздел формы рондо.

ГЛИССА́НДО, нескл. (итал. glissando, фр. glisser «сколь-

зить»). Прием в игре на музыкальном инструменте: легкое, быстрое скольжение по струне, клавишам. Глиссандо заключается в легком и быстром скольжении пальцем по струнам арфы или смычковых инструментов; на фортепиано – в скольжении ногтями пальцев по белым клавишам. Глиссандо дает колористический звуковой эффект.

ГО́ЛОС, -а, м. (лат. vox, англ. voice, итал. voce, нем. Stimme, фр. voix).

1. Совокупность разнообразных по высоте, тембру и силе звуков, возникающих в результате колебания голосовых связок.

31

Г, Д

2. Отдельная мелодическая линия как составная часть многоголосного сочинения.

ГОЛОСОВЕДЕ́НИЕ, -я, ср. (нем. Stimmfuhrung). Мелоди-

ческое движение совместно звучащих голосов. Голосоведение – это искусство сочетания двух или нескольких параллельно звучащих голосов в одно созвучное целое.

ГОМОФО́НИЯ, -и, ж. (греч. homophonia «созвучие, со-

гласие», homos «равный, одинаковый» + phonе «звук»). Вид многоголосия, в котором один голос главный, а остальные – сопровождающие. Гомофония противопоставлена полифонии (многоголосию), а также монодии (одноголосому пению без сопровождения). Мелодия в произведениях гомофонного склада выражает основное содержание музыкального образа; аккомпанемент углубляет и оттеняет ее художественную выразительность.

ГРА́ВЕ, нескл. (итал. grave «тяжело», «серьезно», «важно»). Медленный темп, медленнее ларго.

Д

ДА КА́ПО и ДА-КА́ПО, нескл. (итал. da capo «с начала»,

букв. «от головы»), сокр. D. C. Обозначение в нотном письме, предписывающее повторить пьесу или ее часть с начала. Вид точной репризы, распространенный в музыке XVII–XVIII веков. И. С. Бах многообразно трактует принцип да капо. Репризы да капо были особенно характерны для арий в операх-сериа и кантатах.

ДЕТАШЕ́, нескл. (фр. detache, detacher «отделять»). При игре на струнных смычковых музыкальных инструментах извлечение каждого звука отдельным плавным движением смычка. Деташе обычно никак не обозначается в нотах, в отличие от легато и стаккато.

32

Д

ДЕ́ЦИМА, -ы, ж. (лат. decima «десятая»).

1. Десятая ступень диатонического звукоряда.

2. Интервал шириной в десять ступеней звукоряда. Децима относится к составным интервалам, она образована сложением октавы и малой или большой терции.

ДЕЦИМЕ́Т, -а, м. (лат. decimus «десятый», decem «де-

сять»).

1.Ансамбль из десяти музыкантов-исполнителей (инструменталистов или вокалистов). Децимет не принадлежит к числу распространенных, постоянно действующих ансамблей.

2.Музыкальное произведение для десяти исполнителей. Вокальные дециметы могут иметь инструментальное или хоровое сопровождение.

ДЖАЗ, -а, м. (англ. jazz). Род профессионального музыкального искусства. Джаз возник в начале XX века на юге США

врезультате смешения элементов западной и африканских музыкальных культур. Сильнейшее влияние на формирование джаза оказали блюзы.

ДИАПАЗО́Н, -а, м. (греч. dia pason (chordon) «через все

(струны)»).

1.Звуковой объем, интервал между самым низким и самым высоким звуками певческого голоса, музыкального инструмента, мелодии и т. п. При переложении музыкального произведения для какого-либо инструментального состава часто используется транспозиция, так как тесситура партий оригинального произведения не всегда соответствует диапазону данных инструментов.

2.Устаревшее название интервала октавы.

3.Английское наименование отдельных регистров лабиальных труб органа.

4.Образец для изготовления органных труб, по которому, кроме того, вырезаются отверстия в деревянных духовых инструментах.

33

Д

ДИАТО́НИКА, -и, ж. (греч. diatonikos «переходящий от тона к тону»). Семиступенная интервальная система, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам. К диатонике относятся звукоряды древнегреческих ладов, церковных ладов, ладов народной музыки. В творчестве композиторов XIX–XX веков широко используются народные диатонические лады. Диатоническая гамма – восходящее или нисходящее движение по звукоряду диатоники; в традиции европейской музыкальной культуры воспринимается как максимально простое и ровное движение.

ДИВЕРТИСМЕ́НТ, -а, м. (фр. divertissement, букв. «раз-

влечение»).

1.Вставной номер в спектакле; дополнительные эпизоды из балетных или вокальных произведений, исполняемые в конце спектакля или между его актами. Впервые появились в комедиибалете XVII века, операх-балетах, комических операх XVIII века. В настоящее время исполняются в многоактных операх и балетах.

2.Музыкальное произведение типа сюиты развлекательного характера. С XVII века наблюдается разделение на вокальные

иинструментальные дивертисменты. В XVIII веке под дивертисментом подразумевалось многочастное инструментальное произведение, напоминающее серенаду и объединяющее в себе черты сонаты и сюиты. В XIX веке дивертисмент преобразуется в близкий попурри, а в XX веке благодаря деятельности Б. Бартока, И. Стравинского и других он снова превращается в развлекательное музыкальное произведение. Этим термином также принято обозначать балетную сюиту.

3.В России в XIX веке – представления народно-бытового характера с исполнением песен, танцев и разговорных диалогов.

4.Свободная интермедия в фуге.

34

Д

ДИВИ́ЗИ, нескл. (лат. divisio «деление, разделение»), сокр. div. Разделение оркестровых партий или голосов хора на две или несколько партий. Дивизи используют для исполнения двойных нот или аккордов.

ДИЕ́З, -а, м. (фр. diese, греч. diesis «полутон»). Знак повы-

шения звука на полтона.

ДИМИНУЭ́НДО, нескл. (итал. diminuendo, букв. «умень-

шая»). Постепенное уменьшение силы звучания (громкости). Диминуэндо относится к динамическим оттенкам.

ДИНА́МИКА, -и, ж. (греч. dynamikos «относящийся к силе, сильный»). Сила звучания, громкость, плотность. Динамика определяется действием различных свойств музыкального звука. Проявляется она в мелодии, гармонии (аккордовых связях и тональном развитии), в ритмике, темпе, фактуре и т. п., на разных уровнях становления музыкального целого (в отдельно взятом звуке, в мотиве, фразе, части, цикле).

ДИСГАРМО́НИЯ, -и, ж. (лат. dis, греч. dys – приставка со знач. разделения, отделения, отрицания + греч. harmonia «со-

звучность»). Нарушение гармонии, неблагозвучие. Дисгармония психологически воспринимается как дисгармоничное, напряженное, беспокойное сочетание звуков.

ДИСКА́НТ (ДИ́СКАНТ), -а, м. (ср.-лат. discantus).

1.Высокий детский голос у мальчиков.

2.Партия в хоре.

3.Ранняя форма многоголосия.

ДИ́СКО, нескл. (англ., итал. disco «патефонная пластинка», греч. diskos «диск, круг»). Стиль ритмичной танцевальной музыки, характерной для дискотек. Для стиля диско характерна упрощенная мелодика и жесткий ритм.

ДИССОНА́НС, -а, м. (фр. dissonance, лат. dissonans «не-

стройно звучащий»).

35

Д

1. Напряженное сочетание тонов. Диссонанс вызывает ощущение несогласованности, неблагозвучия. Диссонанс противопоставляется консонансу.

2. Интервал. Диссонансами являются секунды, септимы, тритон, все увеличенные и уменьшенные интервалы, а также все аккорды, включающие эти интервалы.

ДЛИ́ТЕЛЬНОСТЬ, -и, ж. Время, занимаемое звуком или паузой. Бывает: целая, половинная, четвертная (четверть), восьмая, шестнадцатая, тридцать вторая, шестьдесят четвертая. Длительность определяется соотношением двух факторов: темпа и относительной длины звука.

ДОДЕКАФО́НИЯ, -и, ж. (греч. dodeka «двенадцать» + phonе «звук»). Вид композиционной техники XX века.

1. В широком смысле – любая композиционная техника, использующая все 12 тонов, в основном в системе атональности, но возможна и в рамках хроматической тональности (разветвленную классификацию разновидностей двенадцатитоновости дал Ю. Н. Холопов).

2. В узком смысле – метод сочинения музыки на основе 12-тоновой серии. Серийно-додекафонную технику композиции открыл Шёнберг, назвавший ее «методом сочинения двенадцатью тонами, соотнесенными только друг с другом». Принцип додекафонии предполагает равноправие всех двенадцати тонов. Серийно-додекафонной техникой пользовались многие композиторы, в том числе А. Веберн, А. Берг, И. Стравинский, представители западноевропейского послевоенного авангарда – П. Булез, Л. Ноно – и отечественные композиторы – Э. Денисов, С. Губайдулина, Н. Каретников.

ДО́ЛЬЧЕ, нескл. (итал. dolce «нежно»). Нежно. Нюанс, оттенок – указание на характер исполнения.

36

Д, Ж

ДОМИНА́НТА, -ы, ж. (лат. dominans «господствующий»).

1. Пятая (V) ступень мажорного или минорного лада; обозначается буквой D.

2. Аккорд, построенный на пятой ступени мажора или минора. В системе тональной гармонии аккорды доминанты настойчиво требуют разрешения в тонику.

ДОМИНАНТСЕПТАККО́РД, -а, м. (лат. dominans + septima + итал. accord). Малый мажорный септаккорд, построенный на доминанте. Доминантсептаккорд является наиболее распространенным видом септаккорда, который может быть построен на пятой ступени мажора и гармонического минора.

ДУБЛЬ-БЕМО́ЛЬ, -я, м. (фр. double-bemol «двойной бе-

моль»). Знак понижения звука на один тон. Дубль-бемоль – один из знаков альтерации.

ДУБЛЬ-ДИЕ́З, -а, м. (фр. double-diese «двойной диез»).

Знак повышения звука на один тон. Дубль-диез – один из знаков альтерации.

ДУЭ́Т, -а, м. (итал. duetto, лат. duo «два»).

1. Ансамбль из двух музыкантов-исполнителей (инструменталистов или вокалистов).

2. Музыкальная пьеса или часть крупного произведения для двух исполнителей. Широкое применение дуэты получили в операх, где они выполняют исключительно важную роль для характеристики действующих лиц.

Ж

ЖИ́ГА, -и, ж. (итал. giga, фр. gigue). Английский танец, также танец моряков-пиратов, быстрый барочный танец, произошел от британской джиги. Распространился во Франции в середине XVII века и обычно исполнялся в конце сюиты. Жига, вероятно, никогда не была придворным танцем, но она часто ис-

37

Ж, З

полнялась дворянами. Размер жиги обычно 3/8, 6/8, 6/4, 3/4, 9/8

или 12/8.

ЖЮРИ́, нескл. (англ., фр. jury, лат. juro «присягаю»).

Группа специалистов, решающих вопрос о присуждении премий и наград на конкурсах.

З

ЗАПЕ́В, -а, м. Начальная часть песни или куплета, исполняемая солистом, запевалой. Запев чаще всего бывает одноголосным или двухголосным.

ЗАПЕВА́ЛА, -ы, м. и ж. В хоре – солист (солистка), исполняющий запев; в народном хоре – ведущий певец (певица).

ЗАТА́КТ, -а, м. (нем. Takt, лат. tactus «прикосновение,

ощущение»). Неполный такт, слабая часть такта, с которой начинается музыкальное произведение или его часть.

ЗВОН, -а, м. Звук, издаваемый некоторыми музыкальными инструментами (например, колоколом, бубенчиками, бубном, гитарой и др.).

ЗВУК, -а, м. (англ. sound, фр. son, нем. Klang, Laut, Schall).

Структурный наименьший элемент музыкального произведения. Отдельно взятые музыкальные звуки не имеют каких-либо выразительных свойств, но, организованные в музыкальную систему и включенные в музыкальную ткань, они выполняют разнообразные выразительные функции.

ЗВУКОРЯ́Д, -а, м. Ряд звуков, расположенных в определенном порядке. Звукоряд имеет различное значение в разных типах музыкальной организации – очень большое в модальных структурах, менее важное в тональных. В додекафонии звукоряд не существен, важна лишь интервалика. В основе модального способа звуковысотной организации лежит звукорядный принцип. Звукоряд обычно октавен, но может быть и внеоктавным

38

З, И

(обиходным). В отличие от натурального звукоряда (гаммы), предполагающего эффект движения, обиходный звукоряд представляет собой лишь упорядоченный комплекс звуков.

ЗНАК, -а, м. Графическое изображение в нотном письме. Первоначально для записи музыки использовались не собственно музыкальные, а, скорее, универсально-графические знаки вербального характера, затем – буквы, слоги. Отдельный звук обозначается нотным знаком в виде черного или полого (белого) овала. Самые ранние случаи использования ключевых знаков относятся к XI–XII векам. Случайный знак – диез или бемоль, помещенный непосредственно перед нотой. Действие случайноrо знака направлено на конкретную ноту в пределах одного такта.

И

ИГРА́, -ы, ж. Исполнение на каком-либо музыкальном инструменте.

ИМИТА́ЦИЯ, -и, ж. (лат. imitatio «подражание, копия»). Повторение музыкальной темы или мотива в другом голосе музыкального произведения на интервал выше или ниже. Различают простую и каноническую имитацию. Имитация характеризуется интервалом (соотношение по высоте) и расстоянием (соотношение по времени) вступительной части. По структуре различают имитации: строгие (с сохранением интервалов и изменением длительности) и свободные (изменяется и интервал, и ритм); обычные и преобразованные (уменьшения, увеличения, обращения); двойные, тройные (в зависимости от числа мелодий); полные и частичные (может имитироваться или высота звука, или ритм мелодии).

ИМПРЕСА́РИО, нескл., м. (итал. impresario). Агент-

профессионал, организующий и финансирующий концерты, спектакли, зрелища, гастроли артистов, музыкальных коллективов.

39

И

ИМПРОВИЗА́ТОР, -а, м. (итал. improvisatore).

1. Исполнитель импровизаций.

2. Музыкант, обладающий способностью импровизировать.

ИМПРОВИЗА́ЦИЯ, -и, ж. (фр. improvisation, итал. improvvisazione, лат. improvises «неожиданный, внезапный»).

Тип музицирования, при котором процесс сочинения музыки происходит во время ее исполнения, без предварительной подготовки. Импровизация в форме свободного фантазирования была распространена с конца XVIII века у музыкантов-виртуозов. На импровизации основана джазовая композиция. Импровизационное начало неизменно присутствует в творчестве композитора, а также в творческом процессе исполнения.

ИНВЕ́НЦИЯ, -и, ж. (лат. inventio «изобретение, выдумка»). Небольшие двух- и трехголосные пьесы полифонического склада, написанные в различных видах полифонической техники: в виде имитации, канона, простого и сложного контрапункта. И. С. Бах писал инвенции и симфонии для своих учеников как приготовительные упражнения перед фугой для достижения полной самостоятельности пальцев и развития способности к исполнению сложной полифонической музыки на клавесине. Термин впервые был использован композитором Клеманом Жанекеном в XVI веке.

ИНСТРУМЕ́НТ, -а, м. (лат. instrumentum «орудие»).

Тж. Музыкальный инструмент. Инструмент для извлечения музыкальных звуков.

ИНСТРУМЕНТО́ВКА, -и, ж. (итал. (in)strumentazione, instrumentatura, instrumentare «инструментовать», нем. Instrumen tierung, фр. и англ. instrumentation). Изложение музыкального произведения для инструментального состава или оркестра. Инструментовка широко распространена в виде переложения (аран-

40