Фортепиано. Исполнительство на музыкальном инструменте. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.06 «Музыкознание и

Т

3.Самая высокая партия в многоголосном музыкальном произведении.

4.Медный мундштучный инструмент, используемый в духовых оркестрах, альтовая разновидность саксгорна.

5.Инструмент обычно среднего регистра, принадлежащий

ккакому-либо семейству. Например: саксофон-тенор, тромбонтенор.

ТЕРЦЕ́Т, -а, м. (итал. terzetto, лат. terius «третий»).

1.Вокальный ансамбль из трех певцов-исполнителей. В репертуар терцета входят вокальные произведения для трех исполнителей.

2.Музыкальное произведение для трех исполнителейвокалистов. Терцет, как правило, является самостоятельным номером в опере, оратории, кантате, оперетте.

ТЕ́РЦИЯ, -и, ж. (лат. tertia «третья»).

1.Третья ступень диатонического звукоряда.

2.Интервал шириной в три ступени звукоряда. Терция является обращением сексты. Аккордом обычно называют такое созвучие, звуки которого расположены по терциям.

3.Тон аккорда. Терцовый тон – тон аккорда, который по отношению к основному тону образует интервал терцию или (в обращениях) интервал сексту.

4.Аккорд в мелодическом положении терции.

ТОККА́ТА, -ы, ж. (итал. toccata, toccare «прикасаться»).

Виртуозная музыкальная пьеса для фортепиано или органа, выдержанная в быстром, четко ритмованном движении, чаще всего с преобладанием ударной аккордовой техники. Возникла в XVI веке, во второй половине XVII века превратилась в самостоятельный концертный жанр. Токката в эпоху барокко представляет собой контрастно-составную форму, в которой виртуозные разделы (в жанре собственно токкаты) чередуются с фу-

91

Т

гированными (например, органные токкаты Д. Букстехуде и клавирные токкаты И. С. Баха). Часто предваряет фугу и образует с ней малый полифонический цикл (например, И. С. Бах «Токката и фуга ре минор для клавира»).

ТОН, -а, м. (греч. tonos «напряжение, ударение»).

1.Звук, обладающий определенной высотой.

2.Мера для определения величины интервала. Целый тон – соотношение двух звуков, охватывающих 1/6 октавы; служит мерой определения величины интервала. Целый тон равен двум полутонам.

3.Ступень лада.

4.Звук аккорда.

5.Характер, оттенок звучания голоса или инструмента.

ТОНА́ЛЬНОСТЬ, -и, ж. (нем. Tonalitat, Tonart, фр.

tonalite). Высота звуков лада, определяемая положением главного тона на той или иной ступени звукоряда. В современной двенадцатизвуковой музыкальной системе каждый лад может быть изложен в двенадцати тональностях (по числу ступеней хроматической гаммы). Наименование главной тональности часто употребляется для обозначения всего музыкального произведения, например: соната ре минор, фуга es moll, концерт до-мажор, симфония D dur.

ТО́НИКА, -и, ж. (греч. tonos «напряжение, ударение»).

1.Главный устойчивый звук лада (первая ступень гаммы), вызывающий ощущение завершенности при окончании на нем мелодии или ее части.

2.Основной аккорд лада (обычно мажорное или минорное трезвучие, построенное на первой ступени гаммы), вызывающий аналогичное ощущение в многоголосной музыке.

ТО́ЧКА, -и, ж. Графическое изображение в нотном письме: знак, употребляемый:

а) для указания увеличения в полтора раза длительности ноты или паузы; помещается справа после ноты или паузы;

92

Т

б) для указания исполнения стаккато; помещается над или под нотной головкой.

ТРАНСКРИ́ПЦИЯ, -и, ж. (лат. transcriptio «переписыва-

ние»). Переложение музыкального произведения для исполнения другим инструментом или голосом; его свободная виртуозная обработка. Ф. Лист создал транскрипции всех симфоний Л. Бетховена, некоторых произведений И. С. Баха, «Фантастической симфонии» Г. Берлиоза, песен Ф. Шуберта и Р. Шумана.

ТРАНСПОЗИ́ЦИЯ, -и, ж. (позднелат. transpositio «перес-

тановка»). Перенос всех звуков музыкального произведения на оп-ределенный интервал вверх или вниз. При любой транспозиции, за исключением транспозиции на октаву, меняется тональность произведения. Цель транспозиции – приспособить произведение для исполнения более высоким или низким голосом, инструментом другого диапазона или строя.

ТРЕЗВУ́ЧИЕ, -я, ср. Аккорд, состоящий из трех звуков, которые могут быть расположены по терциям. Бывает: мажорное, минорное, увеличенное, уменьшенное, большое.

ТРЕЛЬ, -и, ж. (итал. trillare «дребезжать»). Один из наиболее употребительных мелизмов; быстрое чередование двух соседних нот, отстоящих на секунду (большую или малую). Первая нота называется главной и по отношению к гармонии – гармонической, вторая – вспомогательной. Обычно вспомогательная нота стоит выше главной.

ТРЕ́МОЛО, нескл. (итал. tremolo, букв. «дрожащий»).

Разновидность мелизма. Прием игры на струнных, клавишных, ударных и других музыкальных инструментах: многократное быстрое повторение одного звука либо быстрое чередование двух несоседних звуков, двух созвучий (интервалов, аккордов), отдельного звука и созвучия. Частота повторения зависит от числа ребер на ноте / над нотой / под нотой / между нотами.

93

Т

ТРИ́О, нескл. (итал. trio, лат. tres, tria «три»).

1.Ансамбль из трех музыкантов-исполнителей (инструменталистов или вокалистов).

2.Музыкальное произведение для трех исполнителей. Инструментальное трио – один из наиболее распространенных жанров камерной музыки. Жанр фортепианного трио зародился

всередине XVIII века в творчестве композиторов мангеймской школы.

3.Средняя часть, раздел инструментальной пьесы в более спокойном темпе, чем крайние части. Трио контрастирует с крайними частями по своему характеру, иногда также по т о- нальности; отличается, как правило, большей плавностью, напевностью. Название «трио» возникло в XVII веке, когда в оркестровом произведении трехчастной формы средняя часть, в отличие от остальных, исполнялась только тремя инструментами.

ТРИТО́Н, -а, м. (греч. tritonon, tri «трех» + tonon «тон»).

Интервал, равный трем целым тонам; ширина тритона – четыре ступени звукоряда (увеличенная кварта) или пять ступеней звукоряда (уменьшенная квинта). Тритон принадлежит к числу диссонансов.

ТРУ́ППА, -ы, ж. (нем. Truppe). Актерский состав драматического или оперного театра; весь творческий коллектив театра.

ТУ́ТТИ, нескл., ср. (итал. tutti «все»).

1.Совместная игра всех инструментов оркестра.

2.Совместное пение всех групп хора.

3.Звучание всех регистров органа; кнопка или педаль, включающая их.

ТУШЕ́, нескл., ср. (фр. touché «трогать, прикасаться»). Характер взаимодействия подушечки пальца с клавишей фортепиано. Определяется положением пальца по отношению к клавише, скоростью его движения, массой, глубиной нажатия и

94

Т, У

другими факторами. По мнению большинства пианистов, от индивидуальных особенностей туше зависят качество и характер звучания инструмента. Бывает: «сухое», «жесткое» или «мягкое», «певучее».

У

УВЕРТЮ́РА, -ы, ж. (фр. ouverture, ouvrir «открывать»).

1.Оркестровое вступление к опере, балету, оратории, драматическому спектаклю. Увертюра подготавливает слушателя к предстоящему действию, вводит в эмоциональную атмосферу спектакля. Увертюра передает идейный замысел, драматическую коллизию, важнейшие образы или же общий характер произведения. Увертюру ввел в оперу композитор Клаудио Монтеверди.

2.Самостоятельная одночастная оркестровая пьеса в сонатной форме.

УДА́РНИК, -а, м.

1.Деталь в музыкальных инструментах для извлечения звука ударом. Язык в колоколе – «ударник».

2.Исполнитель на ударных музыкальных инструментах.

УНИСО́Н, -а, м. (итал. unison, лат. unus «один» + sonus

«звук»). Одновременное звучание двух или нескольких звуков одной и той же высоты. Унисон называют «нулевым интервалом» между двумя и более голосами (партиями).

УРТЕ́КСТ, -а, ж. (нем. Urtext). Издание музыкального произведения (преимущественно в области академической музыки), в задачи которого входит наиболее точное отражение первоначального композиторского замысла во всех его деталях, особенно в области темпов и фразировки. Для этого при подготовке уртекстового издания специалисты обращаются к авторской рукописи нотного текста, а также к иным источникам, максимально близким к композитору (записям его ассистентов, пе-

95

У, Ф

чатным нотным изданиям с пометами автора и т. д.). Уртекстовое издание отличается от факсимильного (в котором неизбежно воспроизводятся и дефекты источника) и противостоит интерпретирующим редакциям позднейших по отношению к автору исследователей и исполнителей.

УСТО́Й, -я, м. В русской теории лада: звуки I, III, V ступеней лада и аккорды, построенные на этих ступенях. В ритмике устоями являются крупные длительности. В метрике устоем является сильная доля.

Ф

ФАКТУ́РА, -ы, ж. (лат. factura «обработка, строение»). Совокупность средств музыкального изложения (мелодия, аккорды, полифонические голоса, фигурация, орнаментика и т. п.), образующая технический склад произведения. Бывает: вокальная, инструментальная, хоровая, оркестровая, органная, скрипичная, фортепианная, гомофонная, полифоническая, аккордовая. Фактура обусловлена содержанием произведения, композиционными принципами, а также выразительными возможностями и техническими особенностями музыкальных инструментов или голосов.

ФАНТА́ЗИЯ, -и, ж. (греч. phantasia «воображение»). Музыкальная пьеса в смешанной, свободной или контрастносоставной форме. Некоторые фантазии имеют типовую форму (например, сонатную), но, как правило, индивидуально трактованную. Фантазия основывается на свободной, вариационной разработке авторского или заимствованного музыкального материала – мелодий из народных песен, танцев, романсов, опер, балетов (например, «Фантазия на темы русских народных песен» Н. Римского-Корсакова). В фортепианной музыке романтиков жанр фантазии использовался для популяризации оперных и

96

Ф

симфонических произведений, подобно парафразам и транскрипциям (например, Ф. Лист «Фантазия для фортепиано» на темы из оперы Моцарта «Дон Жуан», К. Черни «Фантазия на мотивы из оперы Беллини “Сомнамбула” (для фортепиано в 6 рук»)). Иногда фантазия предваряет вариационную, сонатную формы и составляет с фугой малый полифонический цикл (например, Мендельсон – Мошелес «Фантазия и блестящие вариации (для двух фортепиано с оркестром)», Моцарт «Фантазия и соната доминор», Бах «Хроматическая фантазия и фуга ре минор»). Симфоническая фантазия – музыкальное произведение для симфонического оркестра, написанное на конкретный сюжет (программу) часто с элементами фантастики; оркестровое произведение, основанное на широкой разработке народных мелодий. Примерами симфонических фантазий являются: «Франческа да Римини» П. Чайковского, «Ночь на Лысой горе» М. Мусоргского, «Фантазия на сербские темы» Н. РимскогоКорсакова.

ФАНФА́РА, -ы, ж. (итал. fanfare).

1.Духовой медный музыкальный инструмент, род удлиненной трубы. Фанфарный марш – военный строевой марш

сторжественными темами сигнального характера, исполняемый на фанфарах. Исполнение фанфарного марша сопровождается эффектным подниманием и опусканием фанфар, украшенных флагами и эмблемами. Фанфарный марш придает воинскому церемониалу, движению строя и концертному исполнению духового оркестра особую парадность и праздничность.

2.Музыкальная фраза, короткий трубный сигнал торжественного или воинственного характера. Фанфара употребляется в музыкальных произведениях, связанных с образами борьбы, битвы, торжественного шествия.

97

Ф

ФЕРМА́ТА, -ы, ж. (итал. fermata, букв. «остановка»). Знак продления звучания; остановка, задержка движения на звуке или паузе. Фермата ставится над нотой или паузой, увеличивая ее длительность на неопределенное время; фермата над тактовой чертой означает остановку в движении, своеобразную звучащую паузу, подчеркивающую тот или иной момент логического развития музыкальной мысли.

ФЕСТИВА́ЛЬ, -я, м. (фр. festival, лат. festivus). Музы-

кальное торжество, праздничный концерт или ряд концертов, объединенных какой-либо темой, датой, событием, именем композитора, музыканта и т. п. (например, фестиваль органной музыки, фестиваль музыки барокко).

ФИГУРА́ЦИЯ, -и, ж. (лат. figuratio «образ, форма», figuro

«образовываю, формирую, расцвечиваю»). Усложнение музыкальной фактуры посредством мелодических или ритмических элементов. Бывает: гармоническая (гармонический орнамент), ритмическая, мелодическая. Гармонической фигурацией называется движение звуков по тонам аккорда, образующее разложенную гармонию; ритмической фигурацией – повторение того же звука или аккорда; мелодической фигурацией – движение голоса, опирающееся на гармонию, но отступающее от аккордовых тонов и образующее самостоятельный мелодический рисунок. Фигурационные звуки обычно имеют меньшую длительность, чем аккорды.

ФИНА́Л, -а, м. (итал. finale, лат. finalis «конечный»). За-

ключительная часть музыкального произведения, имеющего несколько частей; заключительная сцена оперы, оперетты, балета или отдельного их акта.

ФИОРИТУ́РА, -ы, ж. (итал. fioritura, букв. «цветение»).

Орнаментальные пассажи, украшающие мелодию. Фиоритура является одним из видов орнаментики и связана с искусством музыкальной импровизации.

98

Ф

ФОКСТРО́Т, -а, м. (англ. foxtrot, fox «лиса» + trot «рысь,

быстрый шаг»).

1. Танец, исполняемый мелким, скользящим шагом.

2. Музыка к этому танцу.

3. Музыкальное произведение. Фокстрот является одной из форм джазовой музыки. Характерные черты фокстрота использовались Дж. Пуччини, Д. Шостаковичем и другими композиторами.

ФО́РТЕ, нескл. (итал. forte), сокр. f. Громко. Нюанс, динамический оттенок – указание на громкость исполнения.

ФОРТЕПИА́НО, нескл. (нем. Fortepiano, итал. forte «гром-

ко» + piano «тихо»). Струнный ударно-клавишный инструмент, современными видами которого являются рояль и пианино. Разнообразные динамические и выразительные средства, возможность воспроизведения многоголосной музыки определили значение фортепиано как важного музыкального инструмента для исполнения соло и аккомпанемента.

ФОРТИ́ССИМО, нескл. (итал. fortissimo), сокр. ff. Очень громко, громче, чем форте. Нюанс, динамический оттенок – указание на громкость исполнения. Фортиссимо, означающее очень громкое звучание, противопоставлено пианиссимо, означающему очень тихое звучание.

ФОРШЛА́Г, -а, м. (нем. Vorschlag, от vor «перед» и Schlag

«удар»). Мелодическое украшение, состоящее из одного или нескольких звуков, предшествующих какому-либо звуку мелодии, и исполняющееся за счет длительности последующего звука (как правило, в музыке барокко) или предыдущего звука. Форшлаг обозначается мелкой нотой, записанной перед основной. Различают короткий и длинный форшлаг.

ФРА́ЗА, -ы, ж. (греч. phrasis «выражение, оборот речи»). Любая небольшая и относительно законченная часть музыкальной темы. В учении о музыкальных формах фразой называется

99

Ф

построение, занимающее место между мотивом и предложением.

ФРАЗИРО́ВКА, -и, ж. Средство музыкальной выразительности, представляющее собой художественно-смысловое выделение музыкальных фраз в процессе исполнения путем разграничения периодов, предложений, фраз, мотивов с целью выявления содержания, логики музыкальной мысли. Выполняется при помощи цезур и фразировочных лиг, а также динамических оттенков. Основы учения о фразировке заложил французский композитор и теоретик музыки Жером Жозеф де Моминьи; позднее оно было развито Матисом Люсси и Хуго Риманом.

ФУ́ГА, -и, ж. (итал. fuga). Форма и жанр полифонических произведений, основанные на имитационном проведении одной, реже двух и более тем во всех голосах по определенному то- нально-гармоническому плану; музыкальное произведение. Фуга является высшей формой полифонии; используется и как форма самостоятельных произведений, и как часть инструментальных циклов. Форма фуги может использоваться в других жанрах, например, в жиге, в инвенции, в токкате.

ФУГА́ТО, нескл., ср. (итал. fugato «подобно фуге»). Полифоническая музыкальная форма, родственная фуге. Возникла

впроизведениях так называемого строгого стиля в ходе развития техники имитации, охватывающей все голоса. Постепенное вступление голосов с темой, как в экспозиции фуги, иногда с дополнительными проведениями, но без систематически разработанных средней и репризной частей. Таким образом, фугато,

вотличие от фугетты, как правило, не представляет собой самостоятельной формы, а лишь является той или иной частью более крупного целого.

ФУГЕ́ТТА, -ы, ж. (итал. fughetta «маленькая фуга»). Небольшая и относительно несложная с точки зрения композиции фуга. По своей структуре фугетты схожи с фугами, однако менее

100