Право интеллектуальной собственности. Учебное пособие-1

весь номер журнала или на сборник в целом; каждый из них имеет лишь авторские права на собственную статью. Отличие коллективных произведений от составных состоит в том, что при использовании коллективного произведения заключается один договор со всеми соавто-

рами, а при использовании составного — один договор на каждое входящее в него произве-

дение.

2.5. Права автора

Действующее законодательство закрепляет за создателями произведений широкий круг авторских прав, которые представляют собой совокупность личных неимущественных и имущественных прав. Эти права традиционно именуют исключительными. Теория исключи-

тельности авторских прав была детально разработана еще в русской дореволюционной лите-

ратуре. По мнению большинства ученых, признак исключительности означает, прежде всего,

монополию обладателя авторского права на использование произведения.

Деление авторских правомочий на имущественные и неимущественные права произ-

водится в зависимости от определенных интересов. Личные имущественные правомочия не имеют экономического содержания и сохраняются за автором в течение всей жизни; имуще-

ственные права имеют экономическое значение и могут быть предметом договора, т.е. автор может уступить любому другому лицу свои права имущественного характера.

Поскольку практически любое авторское право заключает в себе как духовные, так и материальные интересы, такое деление условно. Но вместе с тем оно необходимо, чтобы обеспечить эффективное правовое регулирование каждому виду права.

Личные неимущественные права авторов являются неотъемлемыми от личности со-

здателя творческого произведения, их нельзя передать другим лицам, они охраняются бес-

срочно. Статья 15 Закона об авторском праве к личным неимущественным правам авторов относит:

право признаваться автором произведения (право авторства);

право использовать или разрешать использовать произведение под подлинным именем автора, псевдонимом либо без обозначения имени, то есть анонимно (право на имя);

право обнародовать или разрешать обнародовать произведение в любой форме

(право на обнародование), включая право на отзыв;

право на защиту произведения, включая его название, от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора (право на за-

щиту репутации автора).

Право авторства определяют, как «потенциально существующую возможность со-

здателя произведения в любой момент определить себя в качестве автора произведения».

31

Здесь можно выделить два аспекта — внешний и внутренний. Внешний — это признание обществом творца в качестве создателя произведения, если данный факт не будет признан обществом, то не будет и охраны. Внутренний аспект заключается в возможности автора связать свое произведение со своей личностью19.

Право авторства возникает в силу создания произведения и осуществления каких-

либо формальностей не требуется. Кроме того, законодательством установлена презумпция авторства. При отсутствии доказательств иного автором произведения считается лицо, ука-

занное в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения. Право авторства явля-

ется закреплением и правовым отражением фактической работы автора по созданию произ-

ведения, оно может осуществляться только автором и прекращается после его смерти. В слу-

чае присвоения кем-либо авторства на произведение умершего автора, наследники и иные правопреемники вправе потребовать восстановления нарушенных прав.

С правом авторства тесно связано право на авторское имя. Нередко право на имя охватывается содержанием права авторства. Различие этих прав проявляется при рассмотре-

нии фактов правонарушений. Например, неуказание имени автора при использовании произ-

ведения; неправильное его указание еще не говорит о том, что пользователь не признает ав-

торства того или иного лица.

Авторское право на имя не совпадает с общегражданским правом на имя, принадле-

жащим любому физическому лицу. Право на авторское имя заключается в выборе способа указания своего имени при первом и последующем использовании произведения. По жела-

нию автора произведение должно быть обозначено либо действительным именем автора, ли-

бо его псевдонимом (условным именем), либо использоваться вообще без указания имени

(анонимно), причем никто не может внести изменение в такое обозначение. Ограничено это право может быть в одном случае — когда произведение создано в порядке выполнения служебного задания. В частности, по правилам регистрации плановых научных работ обяза-

тельно указываются имена ответственных исполнителей работы.

От использования произведения без указания имени (анонимно) следует отличать случай, когда автор отказывается от своего авторства на произведение. Отказ от авторского права, по общему правилу, не обусловлен передачей авторства другому лицу, хотя авторско-

му праву известно такое явление, как гетероним – автор, пишущий для другого лица, кото-

рое выпускает в свет или каким-либо иным образом доводит до всеобщего сведения гетеро-

нимное произведение от своего собственного имени. С юридической точки зрения это явле-

ние имеет двоякую природу. Так, если между «истинным» и «публичным» автором заключен

19 Моргунов Е. Авторские правомочия: теория и практика // Интеллектуальная собственность. 2002. № 4. С. 19.

32

договор, то это можно рассматривать как гражданско-правовую сделку, в результате которой

«истинный» автор передает не только имущественные, но и личные неимущественные права

«публичному» автору. Однако и международные конвенции, и национальное законодатель-

ство закрепляют принцип неотчуждаемости личных неимущественных прав, следовательно,

такой договор является ничтожным. Поэтому «истинный» автор может в любой момент вос-

пользоваться своими неимущественными правами: правом на имя, правом на защиту репута-

ции и др.

В случае отсутствия договора или соглашения может осуществляться плагиат — не-

законное присвоение авторства. Нарушением авторских прав также является принуждение к соавторству. Это означает принуждение автора к согласию на включение имени другого ли-

ца в число авторов произведения. Способами давления могут быть, например, использование служебного положения, различного рода угрозы. Перечисленные деяния являются по зако-

нодательству РФ основанием для привлечения к уголовной ответственности (ст. 146 УК).

Право на обнародование произведения – юридически обеспеченная возможность автора установить момент и способ ознакомления общества со своим произведением. Ука-

занное авторское правомочие имеет место в законодательстве многих стран как право на вы-

пуск в свет (ст. 19 Закона Франции «Об охране литературной и художественной собственно-

сти» 1957 г.; § 6 Закона ФРГ «Об авторском праве и смежных правах» 1965 г.; ст. 12 Закона Нидерландов «Об авторском праве» 1985 г.), право на разглашение (§ 2 Акта Норвегии, от-

носящегося к праву собственности на литературные, научные и художественные произведе-

ния 1961 г.), право на опубликование (§ 5 Закона Великобритании «Об авторском праве»

1956 г.; § 8 Закона Швеции «Об авторском праве на литературные и художественные произ-

ведения» 1960 г.). Это право связывают с возможностью сделать произведение доступным для неопределенного круга лиц. В российском авторском праве под обнародованием произ-

ведения понимается осуществленное с согласия автора действие, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного по-

каза, публичного исполнения, передачи в эфир или иным способом (ст. 4 Закона об автор-

ском праве). Если автор после обнародования своего произведения не желает по каким-либо причинам его дальнейшее использование, он обычно отказывается заключать авторский до-

говор. Тем самым использование произведения ограничивается случаями свободного ис-

пользования.

Право на отзыв — это отказ от ранее принятого автором решения об обнародовании произведения, пересмотр такого решения. При этом автор возмещает пользователю убытки

(включая упущенную выгоду), причиненные отзывом. Если произведение уже обнародовано,

автор обязан публично оповестить о его отзыве и изъять за свой счет из обращения изготов-

33

ленные экземпляры произведения, за исключением служебных произведений (п. 2 ст. 15 За-

кона об авторском праве). Однако автор служебного произведения может принять решение не передавать его работодателю. При этом если он возместит работодателю стоимость затра-

ченных при создании произведения материалов, обязать его передать свое произведение бу-

дет невозможно. Следовательно, п. 2 ст. 15 Закона применяется, когда служебное произведе-

ние передано автором работодателю.

С момента создания произведения за его автором закрепляется право на защиту произведения, включая защиту его названия от всякого искажения или иного посягатель-

ства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора. В ранее действовавшем россий-

ском законодательстве подобное право именовалось правом на неприкосновенность произ-

ведения (ст. 480 ГК РСФСР). Новое его название — право на защиту репутации автора — более точно отражает суть рассматриваемого права, а также совпадает с наименованием, ко-

торое используется в международных соглашениях (например, ст. 6 bis Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений).

Наряду с исключительными неимущественными правами, автору в отношении его произведения принадлежит комплекс имущественных прав. Пункт 1 ст. 16 Закона об автор-

ском праве предусматривает, что автору в отношении его произведения принадлежат исклю-

чительные права на использование произведения в любой форме и любым способом. В ука-

занной статье перечислены конкретные способы использования произведения, на которые должно быть получено разрешение автора. Вопрос о том, является ли приведенный в ст. 16

перечень способов использования произведения исчерпывающим или нет, имеет практиче-

ское значение в связи с появлением новых технологий, развитием сети Интернет. Если автор обладает исключительными правами только на перечисленные способы использования про-

изведения, то использование его иными способами будет осуществляться свободно. Исходя из понимания авторского права как господства над произведением, а также из принципа предоставления наибольшей полноты прав автору можно однозначно говорить о том, что на любой способ использования, как предусмотренный, так и не предусмотренный Законом, ав-

тору принадлежат исключительные права.

Под исключительными правами понимается право автора осуществлять или разре-

шать следующие действия: воспроизводить произведение, распространять, импортировать его экземпляры; публично показывать и исполнять произведение; переводить и переделы-

вать произведение (п. 2 ст. 16 Закона об авторском праве).

Право на воспроизведение характеризует авторское право в целом, а не только иму-

щественную сферу прав автора, т.к. именно возможность воспроизведения творческого ре-

зультата, достигнутого создателем произведения, другими лицами послужила одной из глав-

34

ных причин возникновения авторского права. Не случайно сам термин «авторское право» в

английском языке звучит как «copyright», что буквально означает право копирования, вос-

произведения.

Право на воспроизведение — это право на повторное придание произведению объ-

ективной формы, допускающей его восприятие третьими лицами; способ информирования публики, передачи в ее пользование объекта авторского права.

Право на воспроизведение закреплено в законодательстве Великобритании, Германии,

США, Франции, Японии и ряде других стран. В различных национальных правовых систе-

мах содержание правомочия воспроизведение включает разнообразные действия. Например,

германское авторское право под воспроизведением понимает изготовление экземпляров про-

изведения независимо от способа и цели воспроизведения, а также передачу произведения на устройствах для повторной передачи изображения или звука (§ 16 Закона ФРГ «Об автор-

ском праве и смежных правах»). Более расширительное содержание права автора на воспро-

изведение произведения закрепляет ст. 13 Закона Нидерландов «Об авторском праве», со-

гласно которой воспроизведение литературных, художественных и научных произведений включает перевод, музыкальную аранжировку и вообще любое частичное или полное изме-

нение или переделку произведения, которые не рассматриваются как новое оригинальное произведение.

Особым видом воспроизведения признается репродуцирование, т.е. факсимильное воспроизведение в любых размерах и форме одного или более экземпляров оригиналов или копий письменных и других графических произведений путем фотокопирования или с по-

мощью других технических средств, иных, чем издание. Вопросы репродуцирования не по-

лучили международной регламентации, хотя неоднократно обсуждались на сессиях гене-

ральных конференций ЮНЕСКО, сессиях Межправительственного комитета по авторскому праву и Исполнительного совета Бернского Союза, разрабатывались рекомендации по во-

просам регулирования отношений, связанных с репродуцированием. Регулирование таких отношений не одинаково в законодательствах разных стран. Так, в Законе США об автор-

ском праве закреплен принцип «добросовестного пользования материалами», при регламен-

тации репродуцирования учитываются «объем, цель, вид копирования, а также финансовые интересы автора»20.

Вопросы репродуцирования получили отражение в и российском законодательстве.

Репродуцирование представляет собой способ воспроизведения, который имеет особое пра-

вовое регулирование. По общему правилу, без согласия автора и выплаты ему авторского

20 Матвеев Ю.Г. Международная охрана авторских прав. М., 2001.

35

вознаграждения допускается воспроизводить отдельные статьи и малообъемные произведения при соблюдении определенных условий (ст. 20 Закона об авторском праве).

С правом воспроизведения, принадлежащим авторам произведений изобразительного искусства тесно связано право доступа. Сущность данного права заключается в том, что автор произведения изобразительного искусства вправе требовать от собственника произведения предоставления возможности осуществления права на воспроизведение своего произведения (ст. 17 Закона об авторском праве). Закон РФ не определяет, носит ли право доступа имущественный или личный характер. Э.П. Гаврилов относит данное право к личным правам авторов произведений, мотивируя это тем, что в противном случае оно было бы перечислено среди имущественных прав авторов в п. 2 ст. 16 Закона об авторском праве21. С этим трудно согласиться хотя бы потому, что право доступа предоставляется авторам произведения изобразительного искусства с вполне конкретной целью — для обеспечения возможности воспроизведения произведения, т.е. для реализации имущественного права. Отсутствие же указания на это право в ст. 16 Закона об авторском праве объясняется тем, что, как уже отмечалось, перечень имущественных прав автора не носит исчерпывающий характер, однако это не означает, что в рассматриваемом праве отсутствуют личные элементы. Напротив, они выражены в нем достаточно ясно, проявляясь в невозможности перехода данного права к правопреемникам, включая наследников. Это подтверждает условность подразделения субъективных авторских прав на личные неимущественные и имущественные.

Самостоятельным способом использования произведения является его распространение. Право на распространение – понятие, которое не раскрывают ни международные конвенции, ни российское законодательство, большинство ученых определяют как введение экземпляров произведений в гражданский оборот. По российскому авторскому праву способами распространения признаются продажа, мена, сдача в прокат, дарение.

Согласно ст. 4 Закона об авторском праве сдавать в прокат означает предоставлять экземпляр произведения или фонограммы во временное пользование в целях извлечения прямой или косвенной коммерческой выгоды. Учитывая, что Россия собирается вступать в Европейское экономическое сообщество и поэтому должна привести свое законодательство в соответствие с принятыми европейскими стандартами, следует обратить внимание на Директиву ЕС «Право проката и некоторые смежные права» от 19 ноября 1992 г. № 92/100/ЕС22, которой предусмотрено право проката и право на отдачу в пользование. Эти права действуют как в отношении подлинника, так и в отношении копий произведения. Указанной Директивой из понятия проката исключаются некоторые виды предоставления в

21Гаврилов Э.П. Комментарий к Закону РФ «Об авторском праве и смежных правах». М., 1996.

22См.: www.europa.eu.ent

36

распоряжение, например, предоставления в распоряжение фонограмм или фильмов для публичного показа или трансляции. Исключительное право автора разрешать коммерческий прокат для публики оригиналов или экземпляров произведений регламентирует другой международный документ — Договор Всемирной Организации Интеллектуальной Собственности по авторскому праву от 20 декабря 1996 г., в силу п. 1 ст. 7 которого авторы литературных и художественных произведений пользуются исключительным правом разрешать коммерческий прокат для публики оригиналов или экземпляров своих произведений.

Таким образом, право на распространение согласно указанному Договору возможно только посредством передачи права собственности на материальный носитель произведения,

а, следовательно, из него исключаются способы, связанные с предоставлением произведений во временное пользование, в том числе и сдача в прокат. Кроме того, Договор рассматривает право сдачи в прокат не как способ распространения, а как самостоятельный способ исполь-

зования. В настоящее время Россия принимает меры для присоединения к Договору ВОИС по авторскому праву, в связи с чем необходимо корректировать законодательство в соответ-

ствии с положениями Договора.

С правом на распространение тесно связан принцип «исчерпания прав», широко из-

вестный в большинстве зарубежных стран. В России этот принцип применяется в случаях,

когда экземпляры произведения правомерно введены в гражданский оборот посредством их продажи, при этом дальнейшее распространение экземпляров произведения допускается без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения (п. 3 ст. 16 Закона об авторском праве).

Наряду с правом на распространение выделяют право автора импортировать произ-

ведения в целях распространения, включая экземпляры, изготовленные с разрешения обла-

дателя исключительных авторских прав (право на импорт). В данном случае за автором за-

крепляется возможность осуществлять контроль за ввозом на территорию действия его ав-

торских прав экземпляров созданного им произведения, которые изготовлены за границей.

Право на импорт неразрывно связано с правом на распространение и даже является его дета-

лизацией. Основанием для его выделения является территориальная ограниченность сферы действия авторских прав. Право контроля за импортом экземпляров произведения предо-

ставляется автору для того, чтобы он мог более эффективно осуществлять принадлежащее ему право на распространение.

Рассматривая права авторов, необходимо выделить два близких, но не совпадающих друг с другом имущественных права — право на публичный показ и право на публичное исполнение. Первое из них реализуется в основном в отношении произведений изобрази-

37

тельного искусства, а второе — в отношении музыкальных, драматических, хореографиче-

ских, литературных и некоторых других произведений (п. 2 ст. 16 Закона об авторском пра-

ве).

Под показом произведения понимается демонстрация оригинала или экземпляра про-

изведения непосредственно или на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств. Исполнением произведения признано его представле-

ние посредством игры, декламации, пения, танца и т.д.

В качестве различий указанных прав выделяют следующие черты. Право на публич-

ный показ осуществляется лишь в отношении произведений, зафиксированных на каком-

либо материальном носителе; исполняться же могут и такие произведения, которые выраже-

ны в устной форме. Не одинаковы и способы восприятия публикой демонстрируемых и ис-

полняемых произведений. Если публичный показ предполагает только зрительное восприя-

тие произведения, то публичное исполнение в зависимости от вида произведения может вос-

приниматься как зрительно, так и на слух. В остальном признаки рассматриваемых прав сов-

падают.

Закрепляя за авторами право на публичный показ и право на публичное исполнение,

российское авторское право не связывает эти права с первым доведением произведения до сведения публики. Указанные права могут реализовываться как в отношении еще не обнаро-

дованных произведений, так и в отношении произведений, которые уже обнародованы, в том числе опубликованы. Для обоих рассматриваемых прав характерен признак публичности.

Публичный показ и публичное исполнение имеют место лишь тогда, когда показ или испол-

нение осуществляются в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где при-

сутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи (ст. 4 Закона об авторском праве). Демонстрация произведения перед специалистами или его исполнение для избранного круга близких друзей не образуют публичного показа и публичного испол-

нения и соответственно не влекут предусмотренных законом правовых последствий.

Право на перевод — имущественное право автора, в соответствии с которым авторы литературных и художественных произведений в течение всего срока действия их прав на оригинальное произведение пользуются исключительным правом переводить и разрешать переводы своих произведений.

Перевод — это выражение формы письменного или устного произведения на языке,

отличном от языка оригинала23. Любой перевод произведения в известном смысле влечет за собой воспроизведение и адаптацию оригинала. Поэтому право на перевод — естественное следствие принадлежности автору исключительных прав на воспроизведение и адаптацию.

23 Ожегов С.И. Словарь русского языка. М., 1987. С. 404.

38

Субъективное право автора на перевод включает возможность автора переводить и использовать перевод своего произведения, а также его право давать разрешение на перевод и использовать перевод другим лицами. На практике авторы довольно редко переводят про-

изведения сами, поэтому фактически право на перевод сводится к праву давать согласие на использование перевода.

Международным законодательством допускается введение во внутреннее законода-

тельство процедуры выдачи принудительной лицензий на перевод при наличии определен-

ных обстоятельств. В частности, ст. V Всемирной конвенции об авторском праве предусмат-

ривает, что такая лицензия может быть выдана только при условии, если ходатайствующий о ее выдаче докажет в соответствии с порядком, действующим в государстве, где возбуждено ходатайство, что он обращался к обладателю права перевода с просьбой о разрешении пере-

вода и выпуска перевода в свет и что, несмотря на принятые им надлежащие меры, его просьба не была вручена обладателю авторского права или он не мог получить от обладателя авторского права разрешения на перевод.

Право на перевод признается не только за автором, но и за его правопреемниками в течение всего срока охраны произведения.

Законодательство предусматривает еще одно авторское правомочие — право на пе-

реработку — это исключительное право разрешать переделывать, аранжировать или другим образом перерабатывать произведение. Право автора на переработку включает в себя как возможность автора самостоятельно перерабатывать свое произведение в другой вид, форму или жанр, так и возможность давать разрешение на переработку другим лицам. Создаваемые в результате творческой переработки произведения являются новыми, но зависимыми объек-

тами авторского права. Особенность нового объекта состоит в том, что ему соответствует авторское право автора оригинала и автора переработанного произведения. Е.А. Суханов назвал это явление — «двойное» авторское право24. Оно не образует соавторства, т.к. между автором оригинального произведения и автором переработки не возникли творческие отно-

шения.

Право на переработку произведения охватывает все виды произведений и все виды переработок. Советское авторское право рассматривало указанное право только в контексте переработки повествовательного произведения в драматическое либо в сценарий. В осталь-

ных случаях изданные произведения могли без согласия автора и без выплаты ему авторско-

го вознаграждения, но с обязательным указанием имени автора использоваться для создания нового, творчески самостоятельного произведения (п. 1 ст. 492 ГК РСФСР). В настоящее время согласие автора необходимо на любую переработку произведения (п. 2 ст. 16 Закона

24 Гражданское право. В 2-х томах. Т. 2. Ч. 2 / Под ред. Е.А. Суханова. М., 1993.

39

об авторском праве). В случае нарушения данного требования автор произведения, подверг-

шегося не санкционированной им переработке, имеет право на защиту своих прав.

После смерти автора право давать согласие на переработку осуществляется его наследниками в течение всего срока действия авторского прав. Никаких иных временных или других ограничений данного права законодательство не предусматривает.

В последнее время, по мнению специалистов, наблюдается явное злоупотребление правом на переработку. Постепенно из разрешительного права на переработку возникла ин-

дустрия пародийных произведений. Пародия — это подражание ранее созданному произве-

дению, авторской манере, при этом пародия обладает иммунитетом против обвинений в нарушении авторских прав уже потому, что никогда не смешивается с «произведением-

донором». Примером может служить дело «Гарри Поттер против Тани Гроттер», в ходе ко-

торого не удалось доказать нарушения авторских прав Джоанн Роллинг, и в настоящее время готовится перевод сказок Дмитрия Емца о Тане Гроттер на европейские языки25. Безусловно,

если при создании пародии автор вдохновляется каким-либо ранее созданным произведени-

ем, но все же создает индивидуальное и оригинальное по форме произведение, то такое про-

изведение должно пользоваться авторско-правовой охраной. Однако большинство исследо-

вателей рассматривают пародию лишь как форму недобросовестной конкуренции, т.к. она имеет целью отвлечь интерес публики от оригинального произведения.

Имущественные права авторов имеют ряд серьезных ограничений, которые нацелены,

прежде всего, на установление баланса между интересами общества и интересами автора.

Ограничения авторских прав известны законодательству всех государств и прямо допуска-

ются международными конвенциями и соглашениями. В частности, в ст. 13 Соглашения по торговым аспектам прав на интеллектуальную собственность от 15 апреля 1994 г. делается попытка поставить преграды в ограничении исключительных прав и указывается, что стра-

ны-участницы должны свести ограничения или исключения из разряда исключительных прав к определенным случаям, которые не вступают в противоречие с нормальным исполь-

зованием произведения и не нарушают законных интересов правообладателя.

Особенностью советского авторского законодательства было то, что закрепленные им изъятия из сферы авторского права превышали все допустимые в цивилизованном обществе пределы. К примеру, допускалась свободная переработка произведений; воспроизведение любых выпущенных в свет произведений в кино, на радио и на телевидении; воспроизведе-

ние любых материалов газетами и т.п. Наличие этих и некоторых других изъятий из сферы авторско-правовой охраны объяснялось различными причинами, но суть в конечном счете

25 Вольфсон В. Парадоксы правообъектности: цитата, аллюзия и пародия // Интеллектуальная собственность. 2003. № 10. С. 10.

40