Драматургия Р.Б. Шеридана. Традиции и литературный контекст. Часть 1. Учебное пособие

становки музыкальной пьесы. Диалоги и отдельные реплики персонажей «Дуэньи» были изначально написаны с учетом жанровой специфики произведения. Комическая опера, в частности, не терпела перегруженности развернутыми «речами» действующих лиц (порой встречавшимися в комедии) и допускала больше фарсового гротеска. Бурлескная основа жанра (особенно — в его английском варианте) к тому же подталкивала к самому широкому использованию мотива несовпадения — не только на уровне сочетания слов и музыки (что было отмечено выше), но и в собственно литературном контексте.

Несовпадение точек зрения и уровней знания персонажей (прием qui pro quo), расхождение между воображаемым и реальным — все эти формы «несоответствия» в «Дуэнье», как и в «Предприимчивом лейтенанте», обеспечивают комическое звучание ряду эпизодов и сцен. Примером может служить, например, насмешка дона Херонимо над «дураком»-соседом, у которого сбежала дочь (II.I), — в то время как в его собственной семье подобные эксцессы, разумеется, «невозможны». Сходный комический эффект производит сочетание «несовместимых» точек зрения вкупе с комическим незнанием правды. Подобная ситуация складывается во время спора дона Херонимо с Исааком о красоте Луисы, когда старик ведет речь о своей настоящей дочери, а будущий зять невольно сопоставляет его слова с уродливой внешностью дуэньи, что побуждает его подвергнуть сомнению справедливость похвал (II.III). Подобные qui pro quo обычно являются продолжением комедийных подмен в сюжете. В них по-прежнему оттачивается мастерство шеридановского остроумно-юмористического стиля, готовя почву для остроумного диалога позднейших — не музыкальных пьес Шеридана, в том числе «Школы злословия» (главной «большой» комедии драматурга) и «Критика» (его главного бурлеска).

Подводя итоги, отметим: в системе жанров и стилей эпохи «Дуэнья» явилась специфической для «веселого» (рокайльного) направления версией жанра комической оперы. В этом качестве

141

она была ориентирована на легкое «самопародирование» преобладающей жанровой модели, особенно — в ее модной сентиментальной трактовке. Пародийный эффект подкреплялся остроумной игрой «своего» и «чужого», объективной основой которого стало сочетание национальных и континентальных традиций в жанре балладной (комической) оперы. Если сентиментальная «опера» обычно старалась замаскировать собственную условность, приспосабливая континентальные штампы к английскому быту и нравам, то Шеридан, напротив, подчеркивает искусственность используемых в «Дуэнье» мотивов и их экзотическое — неанглийское происхождение. В этом смысле он намеренно акцентирует свое обращение к традиционному «испанскому» сюжету, дополненному «итальянским» характером служанки-госпожи.

Всюжете «Дуэньи» «оперная» условность выставляется напоказ благодаря намеренному нагромождению романических препятствий (внешних и внутренних), а также умножению «театральных» подстановок, обманов и подмен. При этом штампованная литературная (но также и идеологическая) оппозиция английского («натурального») и испанского (вычурного, условного) — получает вдвойне ироническую трактовку. На первый план выдвигается ее собственная условность и условность обозначения одного из ее полюсов как более «естественного» из двух. Обнажению этой условности в немалой степени способствуют интертекстуальные связи шеридановской комической оперы: с английскими комедиями, использующими континентальные штампы, а также с более ранними пьесами самого Шеридана.

Впротивоположность предшественникам, автор «Дуэньи» вместо того, чтобы привычно скрывать «чужое» под маской «своего», легко позволяет зрителю узнать «свое» (английское) в испанской оболочке. В этом — особый смысл игровых перекличек между системой персонажей «испанской» «Дуэньи» и «английских» «Соперников». Смешение и взаимная перестановка традиционных признаков «своего» и «чужого» лишний раз привлекает

142

внимание зрителя к «игре» вышеназванными противоположностями. Такая игра опирается на знакомые нам приемы «юмористического остроумия», затрагивая разные уровни действия. Своей стратегией автор щедро делится также и с персонажами. Так, лелея свой «деспотический» гумор, суровый испанский старик дон Херонимо, «остроумно» ссылается на чуждых ему «голландцев и англичан». А молодые влюбленные, отстаивая свой сенти- ментально-романический выбор, не менее «остроумно» апеллируют к заветам отцов.

Элементы бурлеска, присутствующие в «Дуэнье», выявляются как в рамках собственно литературного текста, так и на уровне взаимодействия слов и музыки, что оставляет место для самых разнообразных экспериментов с музыкальным сопровождением в последующей сценической жизни пьесы. Одновременно игра с традиционными штампами носит в «Дуэнье» настолько неуловимый (и вместе с тем контекстуально зависимый) характер, что может легко ускользнуть от восприятия неподготовленного зрителя. Причина этого заключается, однако, не только во временнόм разрыве с эпохой Шеридана или утрате непосредственного литературного окружения. «Мягкость» шеридановской пародии являлась частью замысла автора, создавшего «Дуэнью» как пьесу «с секретом». Эта комическая опера может, в частности, одинаково успешно функционировать на разных уровнях: как «прямое» (буквальное) воплощение жанрового штампа и как его бурлескное переиначивание, или намеренная игра с условностью. Именно эта остроумная двойственность обеспечила пьесе успех у современников и продлила ее сценическую жизнь на том этапе, когда шеридановская насмешка над жанровой схемой комической оперы, утратив живую остроту, слилась в восприятии публики с самим пародируемым жанром. В новом литературном контексте «Дуэнья» казалась уже достаточно условной, чтобы восприниматься как образец традиционной комической оперы и сохранять в этом качестве «ностальгическую» привлекательность для зрителя и читателя.

143

Контрольные вопросы

1.К какому жанру относится пьеса Р.Б. Шеридана «Дуэнья»? Какие изменения претерпел этот жанр с момента возникновения

идо середины 1770-х годов? Назовите важнейших предшественников Шеридана в рамках данной жанровой традиции.

2.Перечислите основные сюжетные источники «Дуэньи». В чем их сходство и в чем отличие от пьесы Шеридана?

3.Какую роль в сюжете «Дуэньи» играет мотив подмены?

4.Охарактеризуйте систему персонажей пьесы. Отметьте переклички с системой персонажей «Соперников».

5.Охарактеризуйте типологическую структуру и генетические связи образа дуэньи Маргариты. За кем из персонажей закреплена функция комедийного «козла отпущения»?

6.Назовите композиторов, писавших музыку к «Дуэнье». Перечислите важнейшие формы взаимодействия слов и музыки в пьесе.

7.В чем заключается жанровое своеобразие «Дуэньи»? Какую роль играют в пьесе элементы бурлеска?

144

Литература (к введению и главам 1–4)

I.Источники

1.Английская комедия XVII–XVIII веков: Антология. – М.: Выс-

шая школа, 1989. – 815 с.

2.АнглийскаякомедияэпохиРеставрации / Пер.сангл.Ю.И.Кагарлицкого, Р.Н. Померанцевой; вступ. ст.: И.В. Ступников. – М.:

ГИТИС, 2007. – 232 с.

3.Беккет Сэмюэль. В ожидании Годо: С приложением текста

Жиля Делеза «Опустошенный» / Сэмюэль Беккет; сост. С. Исаев; пер. с фр. С. Исаев и А. Наумов. – М.: ГИТИС, 1998. – 281 с.

4.Бомарше П.-О. Избранные произведения / П.-О. Бомарше. –

М.: Худож. лит., 1954. – 652 с.

5.Ванбру Джон. Неисправимый, или Добродетель в опасности: Комедия / Джон Ванбру; [пер. Н. Рыковой; вступит. ст. И. Ступнико-

ва]. – М.: Искусство, 1975. – 172 с.

6.Вольтер. Философские повести. Философские письма. Ста-

тьи из «Философского словаря» / Вольтер. – М.: Пушкинская библи-

отека; АСТ, 2005. – 748 с.

7.Голдсмит О. Добрячок: Комедия в 5 действиях / О. Голдсмит; пер. с англ. Е. Голышевой и Б. Изакова. – М.: Искусство, 1955. – 77 с.

8.Голдсмит О. Ночь ошибок: Комедия в 5 действиях / О. Гол-

дсмит; пер. Н.С. Надеждиной; стихи в пер. М.А. Донского. – М.: Искусство, 1954. – 88 с.

9.КантИ.Ответнавопрос:чтотакоеПросвещение?/И.Кант// Кант И. Сочинения: В 6 т. / Под общ. ред. В.Ф. Асмуса, А.В. Гулыги, Т.И. Ойзермана; АН СССР, Ин-т философии. – М.: Мысль, 1966. – Т. 6. – С. 25–37. То же: [электронный документ]. – URL: http://www.msses-sc.narod.ru/Kant_prosveshenie.doc (дата обращения: 21.03.2012).

10.Кольридж С.Т. Избранные труды / С.Т. Кольридж. – М.: Ис-

кусство, 1987. – 353 с.

11.Конгрив У. Комедии / У. Конгрив. – М.: Наука, 1977. – 360 с. (Литературные памятники)

12.Мольер. Собр. соч.: В 2 т. / Мольер. – М.: Гослитиздат, 1957.

Т. 1. – 673 с. Т. 2. – 704 с.

145

13.Отечество карикатуры и пародии: Английская сатирическая проза XVIII века / Сост., пер. с англ. А. Ливерганта. – М.: Новое литературное обозрение, 2009. – 776 с.

14.Плавт Тит Макций. Комедии: В 3 т. / Тит Макций Плавт; пер.

слат. – М.: Терра, 1997. Т. 1. – 512 с. Т. 2. – 528 с. Т. 3. – 464 с.

15.ПушкинА.С.Полн.собр.соч.:В10 т./А.С. Пушкин. –Изд. 2.–

М.: Изд-во АН СССР, 1957. – Т. 3. Стихотворения 1827 – 1836 го-

дов. – 558 с.

16.ПушкинА.С.Полн. собр. соч.:В10т. / А.С.Пушкин. –Изд.2.– М.: Изд-во АН СССР, 1957. – Т. 5. Евгений Онегин. Драматические произведения. – 638 с.

17.ПушкинА.С.Полн.собр.соч.: В10 т./А.С. Пушкин. –Изд. 2.–

М.: Изд-во АН СССР, 1958. – Т. 10. Письма. – 902 с.

18.Пушкин А.С. [Цитата из трагедии Кольриджа «Раскаяние»] / А.С. Пушкин // Рукою Пушкина: несобранные и неопубликованные тексты. – М.; Л.: Academia, 1935. – C. 506. То же: [электронный документ]. – URL: http://feb-web.ru/feb/pushkin/texts/selected/rup/rup- 5061.htm (дата обращения: 21.04.2012).

19.Смоллет Т. Путешествие Хамфри Клинкера / Т. Смоллет; пер.

А.В. Кривцовой. – М.: АСТ; Астрель; ВКТ, 2011. – 480 с.

20.Теренций. Комедии / Теренций; пер. с лат. А. Артюшкова; вступит. статья М. Позднева. – М.: ТЕРРА, 2000. – 472 с.

21.Уайльд О. Избранные произведения: В 2 т. / Оскар Уайльд. –

М.: Государственное издательство художественной литературы, 1961. Т. 1. – 400 с.; Т. 2. – 296 с.

22.Уичерли У. Деревенская жена / У. Уичерли; [пер. Р. Померанцевой; стихи в пер. Н. Рыковой]. – М.: Искусство, 1981. – 154 с.

23.Уичерли У. Прямодушный: Комедия / У. Уичерли; пер. с англ.

Корнея Чуковского; предисл. А. Аникста. – М.: Искусство, 1968. – 76 c.

24.Фаркер Дж. Комедии / Дж. Фаркер; пер. с англ. Р. Померанцевой; стихи в пер. Ю. Корнеева. – М.: Искусство, 1973. – 224 с.

25.Филдинг Г. Фарсы / Г. Филдинг; [пер. с англ. Р. Померанцевой

иЮ. Кагарлицкого; вступ. статья Ю. Кагарлицкого]. – М.: Искус-

ство, 1980. – 359 с.

26.Фильдинг Г. Избранные произведения: в 2-х т. / Г. Фильдинг. –

М.: Гослитиздат, 1954. – Т. 1. – 756 с. Т. 2. – 828 с.

27. Фильдинг Г. Комедии / Г. Фильдинг. – М.: Искусство, 1954. – LXIII, 345 с.

146

28.Честерфилд. Письма к сыну. Максимы. Характеры / Честерфилд; изд. подг. М.П. Алексеев, А.М. Шадрин. – 2 изд. – Л.: Наука, 1978. – 352 с.

29.ШекспирУ.Бесплодныеусилиялюбви/У.Шекспир;пер.Ю.Кор-

неева//ШекспирУ.Полн.собр.соч.:В8т./Подобщ.ред.А.Смирноваи А.Аникста.–М.:Искусство,1958.–Т.2.–С.393–512.Тоже:[электрон-

ный документ]. – URL: http://www.rus-shake.ru/file.php/id/f4130/name/ Loves_Labours_Lost_Korneev_1958.pdf (дата обращения: 21.05.2012).

30.Шекспир У. Весь Шекспир: В 2 т. / У. Шекспир. – М.: Олма-

Пресс, 2002. Т. 1. – 896 с. Т. 2. – 1023 с.

31.Шекспир У. Ромео и Джульетта: [электронный документ] /

У. Шекспир; пер. О. Сороки. – URL: http://shakespeare.ouc.ru/romeo- i-juliet-ru.html (дата обращения: 21.05.2012).

32.Шеридан Р.Б. Драматические произведения / Р. Б. Шеридан. –

М.: Искусство, 1956. – 524 с.

33.Этеридж, Дж. Комическое мщение, или Любовь в бочке: The

Comical Revenge; or, Love in a Tub / Дж. Этеридж; пер. Н.Я. Рыковой. – М.: Искусство, 1975. – 127 с.

34.The Beggar’s Opera and Other Eighteenth Century Plays / Selected by John Hampden; introd. by David W. Lindsay. – Reprint. – L.: Dent, 1975. – XXIII, 408 p.

35.Bickerstaff I. The Maid of the Mill / By Isaac Bickerstaff // Cum-

berland’s British Theatre with Remarks, Biographical and Critical, by D – G. Printed from the acting copies as performed at the Theatres Royal, London. – Vol. 8. – L.: John Cumberland, [s. a.]. – 59 p.

36.Centlivre, Susanna. A Bold Stroke For A Wife / By S. Centlivre; ed. by Thalia Stathas. – L.:Arnold, 1969. – XXVI, 112 p.

37.Centlivre, Susanna. The Busy Body / By S. Centlivre // Cumber-

land’s BritishTheatre with Remarks, Biographical and Critical, by D – G. Printed from the acting copies as performed at the Theatres Royal, London. – Vol. 8. – L.: John Cumberland, [s. a.]. – 71 p.

38.Centlivre, Susanna. The Wonder / By S. Centlivre // Cumberland R. The British Drama:ACollection of the Most Esteemed Dramatic Productions, with Biography of the Respective Authors; and a Critique on Each Play by R. Cumberlan, Esq.: In 14 vol. – Vol. 7. – L.: Printed for C. Cooke, 1817. – 74 p.

39.Cibber Colley. Three Sentimental Comedies. Love’s Last Shift:

Or, The Fool in Fashion. The Careless Husband. The Lady’s Last Stake:

147

Or, The Wife’s Resentment / By Colley Cibber; ed. with an Introd. and NotesbyMaureenSullivan.–NewHaven&L.:YaleUP,1973.–LI,352p.

40.Colman, George. The Dramatic Works of George Colman: In 4 vol. – L.: Becket, 1777. – Vol. 4. Containing Polly Honeycombe, The Musical Lady, The Deuce is in Him, The Oxonian in the Town, The Portrait. – L.: Printed for J. Becket, 1777. – 348 p.

41.Etherege, George. She Would If She Could / By George Etherege;

ed. by Charlene M. Taylor. – Lincoln: Univ. of Nebraska Press, 1971. – XXIX, 132 p.

42.Farquhar George. The Complete Works of George Farquhar: In 2 vol. / By George Farquhar; еd. by Charles Stonehill. – N.Y.: Gordian Press, 1967. – Reprint. 1930. – Vol. 1. – XXXV, 401 p. Vol. 2. – 443 p.

43.Fielding Henry. The Complete Works of Henry Fielding, Esq.: In

16 vols. / By Henry Fielding. – N.Y.: Croscup & Sterling Co., 1902. – Vol. 8 (Plays and Poems, vol. 1). – 298 p. Vol. 9 (Plays and Poems, vol. 2). – 322 p. Vol. 10 (Plays and Poems, vol. 3). – 351 p. Vol. 11. – Plays and Poems: In 5 vols. Vol. 4. – N.Y.: Croscup & Sterling Co., 1902. – 318 p. Vol. 12 (Plays and Poems, vol. 5). – 347 p.

44.Gay John. Dramatic Works / By John Gay. – Oxford: Clarendon Press, 1983. – Vol. 1. – XV, 163 p. Vol. 2. – 1983. – XI, 398 p.

45.Goldoni C. Il filosofo di campagna: Libretto di Carlo Goldoni, mu-

sica di Baldassare Galuppi: [electronic document] / C. Goldoni. – URL: http://www.librettidopera.it/filcam/filcam.html (accessed: 9.08.2012)

46.Goldsmith O.An Essay on the Theatre; or, a Comparison between Laughing and Sentimental Comedy / By O. Goldsmith // British Dramatists from Dryden to Sheridan / Ed. by George H. Nettleton and Arthur E. Case; revised by George Winchester Stone, Jr. – Edwardsville: Southern Illinois University Press, 1976. – P. 751–753.

47.Goldsmith O. The Poems and Plays of Oliver Goldsmith / By O. Goldsmith; with introd. and notes byAustin Dobson. – L.: Dent; N.Y.: Dutton, 1912. – XXIII, 317 p.

48.JohnsonSamuel.Taxation NoTyranny: [electronic document] / By Samuel Johnson. – URL: URL: http://www.samueljohnson.com/tnt.html (accessed: 18.05.2012).

49.Jonson Ben. Epicoene, or, The Silent Woman / Ben Jonson //

The Holloway Pages: Ben Jonson: Works (1692 Folio). – URL: http://www.hollowaypages.com/jonson1692epicoene.htm (accessed: 21.08.2012).

148

50.JonsonBen.EveryManOutofHisHumour:AComicalSatyr/Ben Jonson // The Holloway Pages: Ben Jonson: Works (1692 Folio). – URL: http://hollowaypages.com/jonson1692out.htm (accessed: 7.03.2012).

51.Moliere. Le Sicilien, ou l’Amour Peintre: [еlectronic document] /

Moliere. – URL: http://www.molier.ru/show.html?id=78 (accessed: 22.08.2012).

52.Moore, Thomas. Memoires of the Life of the Right Honourable Richard Brinsley Sheridan / By Thomas Moore. – L.: Longman tec., 1825. – XII, 719 p.

53.Murphy A.All in the Wrong / By Arthur Murphy. – L.: P. Vaillant,

1775. – 160 p. The same: [electronic document]. – URL: http://books. google.ru/books?id=4MFXAAAAYAAJ&printsec=frontcover&dq=arth ur+murphy+all+in+the+wrong&hl=ru&sa=X&ei=WWS_T7StD8LftAb h2O3YCg&ved=0CDMQ6AEwAA#v=snippet&q=handsome&f=false (accessed: 21.05.2012)

54.Murphy, Arthur. The Way to Keep Him and Five Other Plays by Arthur Murphy / By A. Murphy; ed. by John Pike Emery. – N.Y.: New York University Press, 1956. – X, 434 p.

55.Pope A. Imitations of Horace: First Epistle of the Second Book: [electronic document] / By Alexander Pope. – URL: http://www.poem- hunter.com/poem/imitations-of-horace-the-first-epistle-of-the-se/ (accessed: 22.08.2012)

56.Shakespeare W.The Complete Works / By William Shakespeare. –

Ware: Cumberland House, 1994. – 1263 p.

57.Sheridan Richard Brinsley. The Dramatic Works of Richard Brinsley Sheridan: In 2 vol. / By Richard Brinsley Sheridan; ed. by Cecil Price. – Oxford: At the Clarendon Press, 1973. Vol. 1. – XIV, 443 p. Vol. 2. – IX, 875 p.

58.Sheridan Richard Brinsley. The Works of Richard Brinsley Sheri-

dan. Dramas, Poems, Speeches, and Unfinished Sketches / By R.B. Sheridan. – L.: Chatto & Windus, 1886. – VIII, 656 p.

59.Steele Richard. The Plays of Richard Steele / By Richard Steele; еd. by Shirley Strum Kenny. – Oxford: At the Clarendon Press, 1971. – 433 p.

60.ThreeRestorationComedies:TheManofMode/ByG.Etherege.– The CountryWife / ByW.Wycherley. – Love for Love / ByW. Congreve; ed. with an introd. by Gãmini Salgãdo. – Harmondsworth (Midd’x), 1978. – 365 p. (Penguin English Library)

149

61.Wycherley, William. The Complete Works of William Wycherley / Ed. by Montague Summers: In 4 vol. – N.Y.: Russell & Russell, 1964. – Vol. 1. – XIV, 265 p. Vol. 2 – 323 p.

II. Учебная литература

62.Атарова К.Н. Лоренс Стерн и его «Сентиментальное путеше-

ствие по Франции и Италии»: Учебное пособие / К.Н. Атарова. – М.: Высшая школа, 1988. – 93 с.

63.История зарубежной литературы XVIII века: Учебник для студентов вузов / Е.М. Апенко, А.В. Белобратов, Т.Н. Васильева и др.; под ред. Л.В. Сидорченко. – М.: Academia, 1999. – 2-е изд., испр.

идоп. – 319 с.

64.Львова Е.П. Мировая художественная культура. Эпоха Просвещения (+CD) / Е.П. Львова, Е.П. Кабкова, Л.М. Некрасова и др. –

СПб.: Питер, 2008. – 464 с.

65.Мокульский С.М., сост. Хрестоматия по истории западноев-

ропейского театра: В 2 т. / Сост. и ред. С.М. Мокульского. Т. 2. Театр эпохи Просвещения (XVIII век). – Изд. 2., испр. и доп. – М.: Искус-

ство, 1955. – 1054 с.

66.Пахсарьян Н.Т. «Ирония судьбы» века Просвещения: обновленная литература или литература, демонстрирующая «исчерпанность старого»? / Н.Т. Пахсарьян // Зарубежная литература второго тысячелетия. 1000–2000: Учеб. пособие / Л.Г. Андреев, Г.К. Косиков, Н.Т. Пахсарьян и др.; под ред. Л.Г. Андреева. – М.: Высш. школа, 2001. – С. 69 – 116. То же: [электронный документ] // URL: http:// www.philol.msu.ru/~forlit/Pages/Biblioteka_Pakhsaryan_18.htm (дата обращения: 06.01.2009).

67.Пахсарьян Н.Т. История зарубежной литературы XVII–

XVIII веков: Учебно-методическое пособие / Н.Т. Пахсарьян. – М.: Изд-во РОУ, 1996. – 102 с. То же: [электронный документ]. – URL: http://academy.cross-kpk.ru/bank/3/001/sait/biblio/works/textbook/ XVIIIanglais.htm (дата обращения: 21.04.2012)

68. Теория литературы: Учеб. пособ. для студ. филол. фак. высш. уч. заведений: В 2 т. / Под ред. Н.Д. Тамарченко. – Т. 1. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика / Н.Д. Тамарченко, В.И Тюпа, С.И. Бройтман. – М.: Изд. центр «Академия», 2004. – 512 с. Т. 2. Историческая поэтика / С.Н. Бройтман. – Изд. центр «Акаде-

мия», 2004. – 368 с.

150