Аналитика текста. Учебное пособие по направлению подготовки 51.03.06 «Библиотечно-информационная деятельность», квалификация (степень) выпускника «бак

Споявлением телескопов произошло новое «открытие» туманности Андромеды.

В1618 году ее обнаружил немецкий ученый Симон Марий. С конца XVII в. туманность стала объектом постоянных наблюдений.

В XVIII в. великий английский астроном Уильям Гершель занялся серьезным изучением туманности. Он предположил, что она включает звезды. Вывод ученого оказался правильным.

В конце XIX в., когда были созданы крупные телескопы, в туманности Андромеды действительно удалось увидеть наиболее яркие звезды.

Вариант 2

Алмаз «Орлов»

Григорий Орлов 24 ноября 1773 г. преподнес Екатерине II алмаз, известный во всем мире под именем «Орлов». Его первоначальный вес составлял около 300 каратов.

Любимец императрицы купил этот камень у армянского купца за 400 000 руб-

лей.

Легенда гласит, что в начале XVIII в. алмаз был украден из храма французским солдатом, который не знал настоящей цены драгоценного камня. Поэтому и продал его армянскому купцу Лазаряну всего лишь за 12 000 фунтов.

Позже камень вставили в императорский скипетр.

Ныне – это один из семи исторических драгоценных камней, хранящихся в Алмазном фонде Российской Федерации.

Композиционной основой изложения в повествовании может быть прямая и обратная хронология. В первом варианте изложение соответствует реальному ходу событий от начала к концу, во втором – событие излагается от конца к началу. Чаще повествование строится на основе прямой хронологии. При таком построении текст имеет линейную композиционную структуру.

Повествование строится на основных моментах, составляющих его смысловую основу, – узлах повествования. Каждый из них представляет относительно законченный смысловой и временной эпизод, а каждый такой эпизод обусловливает появление следующего. Узлы повествования располагаются в соответствии с реальным ходом событий – в хронологической последовательности. Это композиционный принцип систематизации узлов повествования.

Узлы повествования выбраны и выстроены правильно, если каждый последующий из них вытекает из предыдущего, а в тексте не возникает смысловых пробелов и лишних подробностей. Временные связи между узлами сопровождаются причинно-следственными связями – это наиболее важное условие композиционного построения повествования.

12

Например:

«Мир искусства»

Создание журнала. В 1898 г. С. П. Дягилев и его друзья решили издавать художественный журнал. Деньги на него дали С. И. Мамонтов и княгиня М. К. Тенишева, которая также покровительствовала людям искусства. Журнал назвали «Мир искусства». Его редактором стал С. П. Дягилев, в петербургской квартире которого разместилась и сама редакция.

На первых порах неопытным в издательском деле «мирискусникам» пришлось нелегко. Учились печатать цветные репродукции с произведений живописи. Со временем пришло мастерство. По сей день оформление журнала «Мир искусства» является образцом для подражания.

Журнал знакомил читателей с русским и зарубежным искусством – живописью, архитектурой, скульптурой, книжной графикой, художественными ремеслами. Отдельные номера «Мира искусства» были посвящены творчеству В. М. Васнецова, И. Е. Репина, К. А. Сомова, И. И. Левитана, В. А. Серова, М. А. Врубеля.

«Мирискусники». Александр Николаевич Бенуа родился в одной из самых культурных семей России. Его дед и отец были известными архитекторами. Из двух старших братьев один стал художником, другой архитектором. Сам Александр Николаевич был замечательным живописцем, блестящим искусствоведом и историком искусств, человеком энциклопедических знаний.

Если А. Н. Бенуа был идеологом «Мира искусства», то Сергей Павлович Дягилев – его организатором. Он не занимался живописью, но обладал редким художественным вкусом и неукротимой энергией. В лице С. П. Дягилева «мирискусники» приобрели человека, который мог осуществить любое дело.

Книжная графика. Начав с журнальной деятельности, «мирискусники» обратились вскоре к книжной графике. Они стремились превратить книгу в произведение искусства, где все было бы цельно и гармонично – и формат листа, и графика букв, и, конечно же, иллюстрации.

Некоторые «мирискусники» прославились как выдающиеся книжные иллюстраторы. Почти двадцать лет А. Н. Бенуа работал над рисунками к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». Е. Е. Лансере иллюстрировал повесть Л. Н. Толстого «Хаджи Мурат». Он даже посетил на Кавказе те места, где происходили описанные Л. Н. Толстым события. Лучшим иллюстратором повести Ф. М. Достоевского «Белые ночи» по праву считается М. В. Добужинский.

«Мирискусники» сумели поднять художественное оформление книги на уровень, какого она не знала, наверное, со времен Древней Руси.

Творческая выставка портрета. С началом выхода журнала «Мир искусства» под тем же названием ежегодно стали устраиваться художественные выставки. Как в свое время «передвижные», выставки «Мира искусства» объединили теперь под своей крышей лучшие художественные силы России. Кроме петербургских, в них участвовали еще и московские живописцы: В. А. Серов, М. А. Врубель, К. А. Коровин и многие другие.

13

«Мир искусства» и театр. Выставки побудили «мирискусников» к более смелым попыткам: познакомить Европу с русским искусством. Был выбран балет.

Надо сказать, что театр всегда привлекал к себе «мирискусников». А. Н. Бенуа и Л. С. Бакст участвовали в оформлении спектаклей Александринского и Эрмитажного императорских театров. Однако работа только сценическими художниками их не устраивала.

А. Н. Бенуа мечтал о спектакле, целиком поставленном по его замыслу. Однажды он написал либретто для балета на сюжет из любимого «мирискусниками» XVIII в. – «Павильон Армиды». Музыку сочинил композитор Н. Н. Черепнин. К постановке танцев привлекли талантливого хореографа М. М. Фокина. Балет с успехом прошел на сцене императорского Мариинского театра. Удача окрылила А. Н. Бенуа. У него родилась идея показать русский балет за рубежом. С. П. Дягилев со свойственной ему энергией взялся за это дело.

«Русские балетные сезоны» в Париже. После напряженнейшей подготовительной работы – репетиций, изготовления костюмов и декораций – в парижском театре «Шатле» открылся первый сезон «Русских балетов». Были показаны «Павильон Армиды» с декорациями А. Н. Бенуа, «Половецкий стан» из оперы «Князь Игорь» А. П. Бородина с декорациями Н. К. Рериха; балет-дивертисмент «Пир» на музыку Н. А. Рим- ского-Корсакова, М. И. Глинки, П. И. Чайковского, А. К. Глазунова, М. П. Мусоргского с декорациями К. А. Коровина и еще многое другое.

Успех был неслыханный. Много нового и необычного увидели французы в этих балетах – фантастические костюмы и декорации лучших русских художников, новаторскую хореографию Михаила Фокина, несравненное исполнительское мастерство выдающихся танцоров – Анны Павловой и Вацлава Нижинского.

С. П. Дягилев открыл публике композитора Игоря Федоровича Стравинского. На его музыку «мирискусники» поставили балеты «Жар-птица», «Петрушка», «Весна священная». «Русские балетные сезоны» продолжались пять лет. Лишь начавшаяся война прервала их. Огромная заслуга «мирискусников» перед отечественной культурой состояла в том, что они познакомили Европу с русским искусством.

«Мир искусства» был одним из самых заметных художественных объединений России на рубеже XIX–XX вв. Он оказал большое влияние на развитие русской живописи, книжной графики, театра.

Цит. по: Рябцев Ю. С., Козленко С. И. История русской культуры: XVIII– XIX вв. – М.: Владос, 2001. – С. 256–260.

Комментарий:

В тексте несколько взаимосвязанных узлов повествования: создание журнала «Мир искусства», персональная информация о «мирискусниках» (А. Н. Бенуа, С. П. Дягилев), книжная графика, выставка портрета, «Мир искусства» и театр, «Русские балетные сезоны» в Париже. Заключительная часть – в последнем абзаце. Каждый из узлов повествования является относительно законченным; все они выстроены хронологически последовательно и логически, каждый последующий вытекает из предыдущего.

14

Существенный элемент оформления повествовательного текста – его ритм, который создается за счет отбора узлов повествования и подробностей, включаемых в узлы повествования. Излишние подробности или их неоправданное отсутствие (смысловые пробелы) могут нарушать ритм повествования, делать его затянутым или слишком кратким, неполным.

Композиция повествования в общем виде включает: вводную часть, раскрытие темы, заключительную часть.

Ритм повествования

Рисунок 1.1.4. Композиционные основы повествования

Рассуждение – это наиболее сложный по предмету, целеустановке и разнообразный по языковому оформлению способ изложения материала, цель которого – установление новых связей между известными объектами и получение, таким образом, новых знаний.

В основе рассуждения лежат логические обоснования: причинные, следственные, оформленные соответствующими логическими связками или подразумевающие их. Рассуждения основаны на отношениях подчинения, обусловленности, следования.

Рассуждение синтаксически отличается сложноподчиненными конструкциями предложений, которые противопоставляются сочинительной связи смысловых элементов повествования и описания.

Рассуждение может быть представлено следующими речевыми компонентами:

объяснение нового понятия, явления;

введение и объяснение термина;

выведение и объяснение формулы, закона;

15

цепь рассуждений и доказательств, объясняющих авторскую точку

зрения;

обоснование авторской позиции.

Выделяют рациональные и иррациональные рассуждения. Рацио-

нальные рассуждения имеют целью воздействовать на интеллект, изменять точку зрения на предмет речи, основываются на доводах разума. Источниками рациональной аргументации являются достоверные факты, ссылки на авторитеты, заведомо истинные суждения, которые не нуждаются в доказательстве (аксиомы, законы, теории). Иррациональные рассуждения имеют целью воздействовать на эмоционально-волевую сферу сознания, когда какой бы то ни было анализ явления вообще исключается.

В иррациональных типах рассуждений, которые часто можно встретить в полемических текстах, зачастую намеренно используются неправомерные обобщения или выводы, ложные посылки, подмены тезисов, отход от темы и другие уловки.

Рассуждения

Рациональные Иррациональные

Интеллект Эмоции

Рисунок 1.1.5. Типы рассуждений

Структурное разнообразие схем рассуждений представлено до-

вольно широко. Обычно рассуждения строятся по такой схеме:

Структурные элементы рассуждения

Рисунок 1.1.6. Структурные части рассуждения

16

Например:

Вариант 1

Тезис:

Архитектура складывается из трех понятий: прочность, польза, красота.

Доказательство:

Эту «формулу архитектуры» вывел древнеримский зодчий Витрувий. Строительный материал и конструкция обеспечивают прочность любой по-

стройки.

Всякое архитектурное сооружение имеет определенное назначение, и в этом состоит его польза для человека: дом строится для жилья, храм – для молитвы, крепость – для защиты от врагов.

Архитектурная постройка не только должна быть прочной и удобной. Всем своим видом, наружным и внутренним, она должна нравиться людям. Именно красота позволяет говорить об архитектуре как искусстве. Лики красоты различны, к ним относятся пропорции здания, его силуэт, композиция, внешнее убранство, цвет.

Вывод:

[Предполагается, что тезис доказан]

Комментарий:

Рассуждение выполнено в формах подтверждения и объяснения.

Вариант 2

Промышленные выставки XIX в.

Тезис:

Всемирные промышленные выставки сыграли значительную роль в становлении и развитии дизайна.

Доказательство:

На этих выставках технические изделия, подобно произведениям искусства, впервые были представлены на всеобщее обозрение как экспонаты. Здесь выявились основные недостатки эстетики форм первых промышленных изделий. В угоду запросам обывателя, а также вследствие инерции мышления самих художников, первые промышленные изделия имитировали старые формы ручной работы с обильным украшением декором. Однако собранные на выставке вместе в таком большом количестве они продемонстрировали безнадежно дурной вкус.

Вывод:

Врезультате чего необходимость поиска нового формообразования, основанного на новых эстетических принципах, отвечающего особенностям технологии машинного производства, стала очевидной.

Комментарий:

Втексте имеются все структурные части рассуждения. Вывод демонстрирует новое знание.

17

К каждой структурной части рационального типа рассуждения предъявляются требования, сформулированные логикой:

тезис должен быть представлен в ясной, краткой, точной, определенной, максимально конкретной форме; в ходе рассуждения недопустима подмена тезиса; он должен оставаться неизменным на протяжении всего доказательства;

мыслительные операции должны опираться на аргументы, не противоречащие друг другу, аргументы должны быть неоспоримы, их истинность заранее должна быть установлена; аргументы должны быть достаточными для данного тезиса;

выводы должны быть однозначны, максимально конкретны, необходимо соблюдать условия их применимости.

Подбирая логические аргументы в ходе рассуждения, учитывают их доказательную силу. По-разному оцениваются типичные и частные случаи, полная совокупность фактов и их выборка. Ссылаясь на авторитетное лицо, учитывают его статус в обществе. По доказательности аргументы подразделяются на несколько групп: исчерпывающие; главные; спорные. Если аргументов несколько, то они располагаются в следующем порядке: вначале аргументы средней силы, затем – слабой, в конце – сильной.

Мыслительные операции текста рассуждения помимо аргументов могут включать разъяснения, примеры, комментарии, аналогии и другие приемы.

Например:

Вариант 1

Тезис:

Информационная роль цвета приобретает особую актуальность в высокоурбанизированной среде современных центров крупных городов, где остро встают вопросы ориентации человека в пространстве.

Доказательство:

В городской среде цветом выделяются функционально значимые объекты: торговые автоматы, информационные знаки, вывески и др.

Вывод:

Продуманная цветовая маркировка объектов первой необходимости в городе способствует хорошей ориентации человека в пространстве, в итоге – создает ощущение психологического комфорта.

Комментарий:

Доказательство строится на примерах из жизни.

18

Вариант 2

Тезис:

Предварительные эскизы и наброски архитектора, художника или скульптора не только представляют собой рабочий материал, но и часто имеют самостоятельную художественную ценность и могут демонстрироваться в виде отдельного законченного художественного произведения.

Доказательство:

Достаточно вспомнить эскизы и наброски художника А. А. Иванова к картине «Явление Христа народу», представляющие собой галерею персонажей будущей картины и экспонирующиеся в Третьяковской галерее в качестве самостоятельных работ; наброски М. Врубеля к картинам «Пан» и «Демон» и многие другие.

Вывод:

[Предполагается, что тезис доказан]

Комментарий:

Доказательство строится на примерах из истории художественной культуры.

Вариант 3

Тезис:

Дизайн, как отмечают американские специалисты, способен отразить не только количественные характеристики – размеры, скорость, мощность, стоимость, но и более тонкие, качественные черты – удобство в эксплуатации, комфортность, стиль.

Доказательство:

Специалисты считают, что люди покупают автомобиль «Форд-Таурус» не просто потому, что он развивает столько-то километров в час и расходует столько-то литров бензина. Количественными характеристиками он не так уж сильно отличается от других моделей, имеющихся на рынке. «Таурус» покупают за оригинальность формы, посредством которой владелец заявляет, кто он такой или кем хочет казаться.

Вывод:

[Предполагается, что тезис доказан]

Комментарий:

Доказательство строится с помощью ссылки на мнение специалистов.

Рассуждение функционирует в нескольких формах: собственно рассуждение, доказательство, опровержение, подтверждение, обоснование, объяснение.

Таблица 1.1.1

Основные формы рассуждения и их лексические обороты

Собственно рассуждение выражает причинно-следственные отношения. Именно этот вариант рассуждения представляет собою выведение нового знания, демонстрирует ход авторской мысли, путь решения проблемы. Собственно рассуждение представляет собою цепь логически связанных предложений.

Доказательство устанавливает истинность тезиса. Доказательство может быть прямым или косвенным.

Опровержение служит для установления ложности тезиса. Подтверждение – это установление достоверности высказанного

положения на основе фактических данных.

Обоснование устанавливает целесообразность действий. Объяснение служит раскрытию причин реальных явлений.

Все функционально-смысловые модели текстов – описание, повествование, рассуждение – функционируют во взаимосвязи и взаимопроникновении.

Например:

Формула красоты

В Петербурге в Русском музее хранятся две иконы, изображающие святого Георгия, сражающегося с чудовищем, – «Чудо Георгия о змие». Обе относятся к новгородской художественной школе, правда, одна икона написана в XIV в., а другая – в XV. Даже не искушенному в живописи человеку видно, что икона XV в. написана более талантливым мастером. В чем это проявляется?

Живопись – это, прежде всего, искусство цвета. Поле иконы XV в. залито алым цветом, на фоне которого выразительно смотрится белоснежный силуэт коня. На другой иконе цвета несколько грязноваты. Художник, пытаясь передать объем, тронул круп коня светотенью, и этим нарушил его белизну.

Велика роль цвета в живописи, но не менее важен рисунок. Древнерусские мастера старались придать линиям рисунка плавные, гибкие, красивые очертания. Прекрасен конь на иконе XV в. Дугой вытянута его шея, тонки и изящны ноги. На более ранней иконе конь не столь привлекателен.

20