Фортепианные сонаты Ф. Шуберта в современном педагогическом репертуаре. Учебное пособие

Заключение

дится встречать в соответствующих программах медленные части сонат Гайдна или Моцарта, и совсем редко педагоги обращаются к аналогичным частям сонат Шуберта.

Рассмотрим здесь некоторые особенности трактовки указанных частей в шубертовских сонатных циклах. Прежде всего, эти части обычно тяготеют к подвижности (только

вСонате до минор, написанной в 1828 году, композитором предписан темп Adagio). Наряду с этим, медленные части сонат Шуберта содержат богатейший художественный материал, позволяющий развить творческую фантазию молодого исполнителя и обогатить его духовно. По нашему мнению,

всовременный репертуар колледжей и училищ могут быть включены медленные части следующих шубертовских сонатных циклов: ля минор, ор. 122; Си мажор, ор. 147; Ля мажор, ор. 120; ля минор, ор. 143.

Существенной чертой целого ряда третьих частей в сонатах Шуберта, по нашему мнению, является их яркая характерность, что позволяет исполнять эти части отдельно от цикла, как самостоятельные пьесы. Менуэты, служащие частями шубертовских сонат, подвижны, а скерцо – стремительны.

Вучебном репертуаре названные менуэты и скерцо могли бы занять самое достойное место в качестве ярко характерных или виртуозных художественных образцов раннеромантического репертуара. По нашему мнению, педагогический репертуар колледжей и училищ несомненно обогатился бы следующими частями фортепианных сонат Шуберта: Менуэт (III часть) из Сонаты Ми-бемоль мажор, ор. 122; Менуэт (III часть) из Сонаты Соль мажор, ор. 78; Скерцо (III часть) из Сонаты Си мажор, ор. 147; Скерцо (III часть) из Сонаты ля минор, ор. 42; Скерцо (III часть) из Сонаты Ре мажор, ор. 53; Скерцо (III часть) из Сонаты Ля мажор, op. 1828 г.; Скерцо (III часть) из Сонаты Си-бемоль мажор, op. 1828 г.

Масштабны, развернуты и значительны финалы шубертовских сонат. Как правило, это наиболее активные, ди-

91

Заключение

намичные и экспрессивные страницы соответствующих циклов (только двум из одиннадцати рассматриваемых финалов, представленных в лейпцигском издании, предпослана ремарка Allegretto). Финалы практически всех сонат Шуберта – развернутые, масштабные формы (сонатная, рондо или рондо-соната), исполнительское воплощение которых для музыканта любого ранга сопряжено с весьма значительными трудностями. По нашему мнению, в педагогической практике изучение какого-либо шубертовского финала вне цикла едва ли целесообразно. Впрочем, и музыкального материала, рекомендуемого выше, может оказаться вполне достаточно для знакомства с упомянутыми сонатами – открытия молодым музыкантом неисчерпаемых глубин фортепианного творчества Шуберта.

92

Литература

Библиографический список

1.Асафьев Б. Шуберт и современность // Асафьев Б. Избранные труды: В 5 т. – М.: Изд-во Академии наук СССР,

1955. – Т. IV: Избранные работы о русской музыкальной культуре и зарубежной музыке. – С. 407–408.

2.Воспоминания о Софроницком / Сост. и ред. Я. Мильштейна. – Изд. 2-е, доп. – М.: Сов. композитор, 1982. – 480 с.

3.Гольденвейзер А. Тридцать две сонаты для фортепиано Л. Бетховена: Исполнительские комментарии. – М.: Музыка, 1966. – 288 с.

4.Жизнь Франца Шуберта в документах / Сост. и коммент. Ю. Хохлова. – М.: Музгиз, 1963. – 840 с.

5.Крауклис Г. Фортепианные сонаты Франца Шуберта: Путеводитель. – М.: Музгиз, 1963. – 120 с.

6.Орловский В. Софроницкий-педагог: Автореф. дис. … канд. искусствоведения. – М.: МГК им. П. Чайковского, 1991. – 26 с.

7.Смирнова М. Работа над фортепианными сонатами Франца Шуберта (к проблеме исполнительской интерпретации): Учебное пособие.– СПб.: Композитор, 2012.

– 152 с.

8.Стасов В. Из книги «Искусство XIX века»: Музыка // Стасов В. Статьи о музыке: В 5 вып. – М.: Музыка, 1980. – Вып. 5-Б. – С. 9–105.

9.Хитрук А. Разгадывая тайну «божественных длиннот»: Фортепианные сонаты Ф. Шуберта в исполнении пианистов ХХ века // От барокко к романтизму: Музыкальные эпохи и стили: эстетика, поэтика, исполнительская интерпретация: Сб. статей. – М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2010. – Вып. 2. – С. 268–284.

10.Шуман Р. [Фортепианные сонаты Шуберта] // Шуман Р. Избранные статьи о музыке. – М.: Музгиз, 1956. – С. 92–95.

93

Литература

Рекомендуемая литература

Основная

1.Воспоминания о Софроницком / Сост. и ред. Я. Мильштейна. – Изд. 2-е, доп. – М.: Сов. композитор, 1982. – 480 с.

2.Вспоминая Софроницкого / Сост. И. Никонович, А. С. Скрябин. – М.: Классика–XXI, 2009. – 424 с.

3.Вульфиус П. Франц Шуберт: Очерки жизни и творчества.

–М.: Музыка,1983. – 448 с.

4.Крауклис Г. Фортепианное творчество Шуберта // Музыка Австрии и Германии XIX века: Учебное пособие: [В 3 кн.] – М.: Музыка, 1975. – Кн. 1. – С. 216–261.

5.Крауклис Г. Фортепианные сонаты Шуберта: Путеводитель. – М.: Музгиз, 1963. – 120 с.

6.Орловский В. Софроницкий-педагог: Автореф. дис. … канд. искусствоведения. – М.: МГК им. П. Чайковского, 1991. – 26 с.

7.Последний великий романтик фортепиано: Владимир Софроницкий издали и вблизи / Cост. А. С. Скрябин, А. Ю. Николаева. – СПб.: Центр гуманитарных инициатив, 2013. – 464 с.

8.Русанова Т. Последние сонаты Франца Шуберта: Композиция и интерпретация: Монография. – М.: РАМ им. Гнесиных, 2008. – 212 с.

9.Смирнова М. Работа над фортепианными сонатами Франца Шуберта (к проблеме исполнительской интерпретации): Учебное пособие. – СПб.: Композитор, 2012.

–152 с.

10.Хохлов Ю. Фортепианные сонаты Франца Шуберта: [Монография.] – М.: Эдиториал УРСС, 1998. – 528 с.

94

Литература

Дополнительная

1.Войтович Н. Место фортепианных сочинений Шуберта последнего периода творчества в европейской музыке // Франц Шуберт и художественная культура романтизма: Материалы Всероссийской науч.-практ. конф. – Красноярск: КГИИ, 2000. – С. 60–64.

2.Войтович Н. О новаторских тенденциях в фортепианных сочинениях Франца Шуберта (некоторые наблюдения и характеристики) // Культура, искусство, образование: Межвуз. cб. науч. статей. – Красноярск: КГИИ, 1998. – [Вып. 1.] – С. 66–78.

3.Зенкин К. Шуберт в мире Марии Юдиной // Жабинский К., Зенкин К. Музыка в пространстве культуры: Избр. статьи.

– Ростов-на-Дону: Книга, 2001. – Вып. 1. – С. 172–204.

4.Иванова Л. О ритмических особенностях темо- и формо- образованиявпервыхчастяхкамерно-инструментальных циклов Шуберта // Ритм и форма: Сб. статей. – СПб.: СПбГК им. Н. Римского-Корсакова, 2009. – С. 110–130.

5.Меликова Т. Альфред Брендель о четырех предрассудках, мешавших восприятию музыки Шуберта // Musicus. – 2009. – № 3. – С. 33–38.

6.Мурадян Г. Фортепианные сонаты Шуберта в современной исполнительской практике // Музыкальный мир романтизма: от прошлого к будущему: Материалы науч. конф. – Ростов-на-Дону: РГК им. С. Рахманинова, 1998.

– С. 179–180.

7.Олесова Н. Особенности музыкального мышления Шуберта, композитора-романтика (к вопросу о связи эстетики и формообразования): Автореф. дис. ... канд. искусствоведения – М.: ВНИИИ, 1983. – 25 с.

95

Литература

8.Пискунова Н. О некоторых проблемах исполнительской интерпретации сонатных allegri Шуберта (на примере фортепианного творчества) // Музыкальный мир романтизма: от прошлого к будущему: Материалы науч. конф. – Ростов-на-Дону: РГК им. С. Рахманинова, 1998. –

С.176–178.

9.Пихт-Аксенфельд Э. Некоторые соображения по поводу интерпретации фортепианной музыки Франца Шуберта // Музыкальная жизнь. – 1995. – № 5–6. – С. 24–25.

10.Проданова К. Сонатная форма в ранних сочинениях Шуберта: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. – М.: МДОЛГК им. П. Чайковского, 1970. – 23 с.

11.Хитрук А. Разгадывая тайну «божественных длиннот»: Фортепианные сонаты Шуберта в исполнении пианистов ХХ века // От барокко к романтизму: Музыкальные эпохи и стили: эстетика, поэтика, исполнительская интерпретация: Сб. статей: [В 3 вып.] – М.: МГК им. П. Чайковского, 2010. – Вып. 2. – С. 268–284.

12.Шуман Р. [Фортепианные сонаты Шуберта] // Шуман Р. Избранные статьи о музыке. – М.: Музгиз, 1956. –

С.92–95.

96