Теоретические и практические основы проектирования процесса музыкального образования младших школьников

Раздел первый.Музыкальное образование

нойшколы.Художественноевосприятие(поЛ.С.Выготскому)–это комплексная деятельность сознания, сочетание художественного чувства, воображения, мышления, представлений. Важнейшим доминирующим элементом художественного восприятия являются эмоции и чувства, возникающие у человека в процессе художественного восприятия, которые протекают на совершенно реальной основе но глубоко отличаются от «обыденных» эмоций.

Формирование художественного восприятия младших школьников должно быть нацелено на возникновение определенных установок и цели мотиваций в отношении к различным видам искусства. В.А.Сухомлинский в книге «Сердце отдаю детям» говорил, что в эстетическом воспитании вообще и в музыкальном в особенности важны психологические установки,которыми воспитатель руководствуется, приобщая детей к миру прекрасного. Для него главной была установка на воспитание СПОСОБНОСТИ эмоционально относиться к красоте и ПОТРЕБНОСТИ впечатлений эстетического характера. Важную цель всей системы воспитания он видел в том, чтобы школа научила человека жить в мире прекрасного, чтобы он не мог жить без красоты, чтобы красота мира творила красоту в нём самом.

В процессе АКТИВНОГО ВОСПРИЯТИЯ характеризуют следующие параметры:

–эмоциональность (интенсивность образных переживаний, их адекватность художественному строю произведений);

–нестандартность мышления (способность к оригинальным сравнениям);

–целостность ~ дифференцированность (способность к эмоциональному и интеллектуальному синтезу образов, явлений, а вместе с тем конкретному видению их составляющих);

–глубина и широта ассоциативной деятельности (разноплановость образов,их многомерность).

Приобщение младших школьников к художественнойдеятельности, формирование у них способности целостного восприятия искусстваопределяетсяцелымрядомсубъективныхиобъективных факторов. Знание и учёт этих факторов необходимы для наиболее успешного формирования у учащихся понимания сущности единства искусства.

41

Безбородова Л. А. Теоретические и практические основы проектирования процесса музыкального образования младших школьников

Целостное восприятие младших школьников определяют сле-

дующие ОБЪЕКТИВНЫЕ ФАКТОРЫ: (по Н.А.Терентьевой)

1.Приобщение ребенка к искусству в семье:

2.Наличие предметов эстетического цикла в младших классах:

3.музыка,чтение,труд,изобразительное искусство;

4.Сочетание видов деятельности: творчество литературное, живописное,театральное,музыкальное;

5.Эстетическое воспитание учащихся во внеклассных учреждениях;

6.Влияние кино,радио,телевидения,театра;

7.Красота человека и окружающего мира,природы;

8.Красота игры,учёбы,труда,быта.

Как видно из выше перечисленных факторов, выделенных Н.А. Терентьевой, приобщение ребёнка к миру прекрасного должно происходить именно в семье. До поступления в школу ребёнок учится всему у своих родителей, подражает им.Родители в это время являются авторитетом для ребёнка. И от того, существуют ли в семье эстетика. доброта, видят ли родители вокруг себя прекрасное, какие фильмы и передачи смотрят, посещают ли театры, музеи,зависит развитие ребёнка,его дальнейшая жизнь.

Следует выделить основные СУБЪЕКТИВНЫЕ ФАКТОРЫ, определяющие целостное восприятие младшего школьника (по Н. А.Терентьевой);

1.Художественный тип личности младшего школьника – явно выраженная связь первой и второй сигнальных систем:

2.Высокая чувствительность сенсорных зон нервной системы;

3.Сензитивность младшего школьного возраста,способствующая восприятию искусства;

4.Эмоциональная впечатлительность;

5.Синкретизм задатков различных художественных способностей, – это повышенный интерес и склонность младшего школьника к различным видам художественной деятельности.

У подавляющего большинства младших школьников художественный тип личности (преобладание первой сигнальной системы). Отсюда младший школьник за словом и звуком видит и слышит реальные впечатления; дети обладают хорошо развитым воображением и фантазией.

42

Раздел первый.Музыкальное образование

Особая восприимчивость к различным видам искусства возрастная предпосылка для формирования эстетических способностей.

Если в этом возрасте ребёнок не будет получать в достаточном количестве художественных впечатлений, то в зрелом возрасте он не сможет наверстать упущенное. Интенсивное обогащение сенсорных зон нервной системы младших школьников, всех органов чувств, позволяет им активно пополнять свои зрительные, слуховые, обонятельные, речеслуховые представления, которые являются основой образной памяти, образного мышления, богатого и сильного воображения и ассоциации.

Один из важнейших вопросов педагогики и психологии – вопрос отворчестведетей,о развитии этоготворчества и о значении творческой работы для общего развития и созревания ребёнка.

Творческие процессы обнаруживаются во всей своей силе уже в самом раннем возрасте.

Л.С.Выготский так говорил о творческой деятельности: «Творческой деятельностью мы называем такую деятельность

человека,которая создаёт,нечто новое.Всё равно,будетли это создание творческой деятельностью какой-нибудь вещи внешнего мира или известным построением ума или чувства, живущем или обнаруживающемся только в самом человеке» [Психология искус-

ства,–М.,1969,с.49].

В деятельности человека можно различить два основных вида поступков. Один вид деятельности можно назвать ВОСПРОИЗВОДЯЩИМ, или репродуктивным; он связан с памятью. Его сущность заключается в том, что человек воспроизводит или повторяет уже ранее создававшиеся или выработанные приёмы поведения, или воскрешает следы из прежних впечатлений. Отсюда деятельность не создаёт ничего нового, основой является более или менее точное повторение того,что было.

Существует мнение, что воображение ребенка богаче­ , оригинальнее воображения взрослого, что маленький­ человек живет, вообще,наполовинувмиресвоихфантазий.Ноэтонетак.Ведьвсе образы воображения­ , как я уже писала выше, человек получает из жизни. Поэтому, дети, просто не имея иногда достаточного опыта, объясняют по-своему события или неизвестные предметы так, как они их понимают. Богатую коллекцию таких примеров пред-

43

Безбородова Л. А. Теоретические и практические основы проектирования процесса музыкального образования младших школьников

ставляет нам К.И.Чуковский в книге «От двух до пяти». Вот один из них: « Понимаешь у меня два Юры. Ну вот я и двоюродная се-

стра.»(с.93-94) Отсюда следует такая­ закономерность: чем больше знанийинаблюденийучеловека,тембольшеунеговозможностик воображению­ .Нонаразвитиевоображениявлияетнетолькоопыт, атакже среда,окружение в котором ребенок находится.Все здоровые в художественном, эстетическом плане дети без исключения талантливы. Дело в том, что фантазия, как и другие психические функции­ с возрастом претерпевает изменения. Особенно интенсивно развивается она в возрасте от 5 до 15 лет. Интересы ребенка и взрослого различны, и поэтому­ понятно, что воображение у ребенка развито иначе.Детское творчество стоит в таком же отношении­ к творчеству взрослых, как игра к жизни. Начальные формы воображения впервые появляются в конце раннегодетства в связи с зарождением сюжетно-ролевой игры и развитием зна- ко-символической функции сознания. Например, девочка играет с куклой­ и воображает себя её матерью; мальчик, сидя верхом на палке, воображает, что едет на лошади. Первоначально воображение ребенка полностью зависит и опирается на внешние средства, оно неотъемлемо­ от реальных действий. Постепенно необходи­ мость во внешних опорах исчезает, происходит интериоризация. Поэтому дети начинают с замещения реальных предметов на основе имеющихся у них представлений­ . В дальнейшем развитие детского воображения­ идет по нескольким направлениям. Во-первых, по линии расширения круга замещаемых предметов и совершенствования самой операции замещения. Во-вторых, по линиисовершенствованияоперацийвоссоздающего­ воображения. Содержаниеимеющихсяобразов­ развиваетсяиобогащается,вних вкладывается личностное отношение, они характеризуются ярко­ стью,насыщенностью эмоциональностью.В-третьих,развивается творческое воображение, когда ребенок не только понимает, но и умеет правильно применять некоторые приемы выразительности. Например, гиперболу­ , метафору. В-четвертых, воображение становится­ опосредованным и преднамеренным. Ребенок начинает создавать образы в соответствии с поставленной­ целью.

У младшего дошкольника только начинает развиваться­ воображение. Оно пока пассивно. Он с большим интересом слушает сказки. Воображение позволяет­ ему воспринимать, как реальные,

44

Раздел первый.Музыкальное образование

самые фантастические­ сказочные образы и ситуации. То есть, воображение­ некритическикомпенсируетнедостатокжизненного­ опыта и практического мышления, принимая описанных­ сказочных образов в реальную жизнь. Именно поэтому­ ребенок верит в Деда Мороза и боится Бабы Яги.

Старший дошкольный и младший школьный возраст харак-

теризуется активизацией воображения. Это сензитивный период для развития воображения. Высокая чувствительность сенсорных зон нервной системы младшего школьника, всех органов чувств позволяет им интенсивно обогащать свои зрительные, слуховые, обонятельные и особенно речеслуховые представления­ , которые являются основой богатого и сильного воображения. Для воссоздающего воображения младшего­ школьника характерны, прежде всего,такие факторы как сила, яркость и живость. Благодаря этим особенностям­ , воссозданные детьми образы того или иного произведения не уступают по конкретности восприятия различных объектов действительности. В результате младший школьник не редкопутаетобразы­ ,созданныесилойсвоейфантазиисявлениями реального­ мира. В начале школьного обучения у детей преобладает репродуктивное воображение, образы которого­ зависят от опыта детей, материала, накопившегося­ в их памяти и уровня понимания того, что они слышат от взрослых. К концу младшего школьного возраста важную роль начинает играть творческое воображение, которое по своим психологическим механизмам­ имеет много общего с воссоздающим. Творческое­ воображение

проявляется в основном в эстетической­ преобразовательной деятельности, направленной­ на создание произведений в различных областях­ искусства.

Подростковый возраст отличается переходом от детского восприятия окружающей действительности к взрослому. Воображение обеспечивает следующую деятельность­ ребенка:

1.Построение образа конечного результата его деятельности;

2.Созданиепрограммыповедениявситуациинеопределенности­ ;

3.Создание образов,заменяющих деятельность;

4.Создание образов описываемых объектов.

Затухание развития фантазии – отрицательный момент личности. Воображение может не только облегчить­ учебный процесс, но и само развиться при соответствующей организации учебной

45

Безбородова Л. А. Теоретические и практические основы проектирования процесса музыкального образования младших школьников

деятельности. Ведь фантазия присуща каждому человеку, люди лишь различаются по направленности фантазии, ее силе и яркости. Поэтому, чтобы с возрастом воображение школьников не утрачивало своих сильных сторон, не угасало, необходима целенаправленная работа по его дальнейшему развитию. Выделяют КОМБИНИРУЮЩУЮ, или творческую деятельность. Она отличается созданием новых образов и действий. По мнению Л. С. Выготского, творческая деятельность обращена к будущему, созидает его и видоизменяет своё настоящее. Эту творческую деятельность, основанную на комбинирующей способности мозга, психология называет ВООБРАЖЕНИЕМ или ФАНТАЗИЕЙ. Воображение как основа всякой творческой деятельности одинаково проявляется во всех сторонах культурной жизни, делая возможным художественное, научное и техническое творчество. Всё, что окружает нас и что сделано руками человека, весь мир культуры, в отличие от мира Природы,– всё это является продуктом человеческого воображения и творчества, основанного на этом воображении.

Создание творческой личности, устремлённой в будущее подготавливается творческим воображением, воплощающемся в настоящем.

Характер художественно – творческой деятельности младших школьников получил многостороннее освещение в трудах Л. С. Выготского, В. А. Левина, Б. П. Юсова и других. Учёные убедительно доказали, что художественно –творческая деятельность ребенка в различных сферах искусства находится в зависимости от специфики возрастного развития и в полной мере определяется ею. Именно эта специфика позволяет считать, что младший школьный возраст–это,прежде всего период накопления знаний. Успешному выполнению этой жизненно важной функции благоприятствует доверчивое подчинение авторитету, повышенная восприимчивость, впечатлительность, чувствительно – образный характер мышления ребёнка. Более того, у младших школьников каждая из отмеченных способностей выступает,главным образом, своей положительной стороной. В этом заключается неповторимое своеобразие данного возраста, выражающееся в особой предрасположенности к творчеству во всех его проявлениях.

Теперь несколько слов об эстетических чувствах...

46

Раздел первый.Музыкальное образование

Чувство прекрасного возникает в процессе восприятия природы и произведений искусств.

Восприятиепроизведенийискусстваможетвызватьучеловека и гнев, и радость, и печаль, и презрение. Художественно – эстетические чувства могут быть очень сильны. При частом повторении этичувствавходятв«эмоциональныйфонд»’человека,обогащают его, делают доступным для него понимание таких переживаний, с которыми он сам не сталкивался, да и не может столкнуться. Эти чувства начинают влиять на его поведение, и в этом, возможно, облагораживающее, воспитательное значение искусства, «пробуждающего лирой» чувства добрые. И действительно, искусство является. мощным инструментом воспитания личности. Искусство – величайшая ценность, украшающая жизнь человека, облагораживающая его,обогащающая его духовный мир.

Особое значение в искусстве приобретают эмоциональные переживания.Каксвидетельствуютисследованияпсихологовипедагогов,впроцессеобучениядетейпрослушиваниюиисполнению музыкальных произведений развиваются переживания, формируется эстетическое восприятие. Непосредственность, живость чувств младшего школьника часто выражается в сопереживании.

Эстетические чувства имеют одну важную особенность: как бы ни были глубоки печаль, горе, сострадание при восприятии произведений искусств, они протекают на фоне достаточно сильного возбуждения механизмов, условно именуемых «центром приятного»,и поэтому любое эстетическое чувство,даже горе или сострадание, субъективно воспринимается как эстетическое наслаждение. Это положительное чувство связано с утверждением идеалов, которые разделяет зритель и слушатель. Поэтому и трагедия может быть оптимистической.

Эстетические чувства должны развиваться на интегрированных уроках эстетического цикла, например, на уроках природоведения и музыки. В музыке скрыты огромные воспитательные возможности. Английские социологи установили, что дети, которые учились или учатся музыке, совершают в шесть раз меньше правонарушений, чем их сверстники, лишённые музыкального воспитания. Музыка позволяет человеку переживать мощные потрясения чувств, редко испытываемых в обыденной жизни. Музыка обладает огромной силой, она может волновать

47

Безбородова Л. А. Теоретические и практические основы проектирования процесса музыкального образования младших школьников

человеческое сердце и возбуждатьволю кдействию.Ни одно историческое событие не обходилось без воздействия музыки.Музыка может вселять в душу человека мужество, стойкость, спокойствие и уверенность в себе, способствовать развитию благороднейших граней личности,воспитывать лиризм и созерцательную сосредоточенность. Искусство музыки может вызвать разнообразнейшие оттенки чувств,обогащая эмоциональную жизнь человека.

Неотразимая сила воздействия музыки на человеческое сознание выражается еще и в том, что вызывает в нас множество воспоминаний,и мы невольно становимся сотворцами музыкальных произведений, обогащая их собственными впечатлениями о жизни. Если музыка заставляет нас глубже, взволнованней размышлять о жизни, то это уже обогащает наш духовный мир, делает его ярче, светлей, интереснее. Иногда музыка неожиданно открывает нам такие грандиозные сокровища мыслей и чувств, о которых мы и не догадывались.

Обращение к чувственному образу необходимо искусству потому, что оценка ценностей, изображаемых в произведениях искусства, имела бы не только интеллектуальный, но обязательно и эмоциональный характер. Музыкальный образ – это образ, как правило, не реального, а воображаемого явления. В то же время он является инструментом познания реальной действительности. Целью любой творческой деятельности является совершенствование механизма регуляции поведения человека. Мотив деятельности – получение художественного удовольствия, наслаждения. Субъект деятельности –личность, которая в зависимостиотуровнясвоегоэстетическогоразвитияявляетсяспособной либо действовать под влиянием мотива либо ставить перед собой сознательную цель этой деятельности – совершенствование ценностных установок на действительность при помощи произведений искусства. Отсюда мы ясно видим задачи педагога: от мотива деятельности подвести учащегося к сознательной постановке цели и её преодолению. И, наконец, объектом деятельности является особое произведение искусства.

С поступлением в школу развитие эмоций и чувств ребёнка должно переходить на новую, более высокую ступень, становиться более сознательным, глубоким, управляемым. Интенсивно развиваются и познавательные чувства, сопровождающиеся

48

Раздел первый.Музыкальное образование

формированием познавательных интересов, что определяется ежедневной активной познавательной деятельностью, переходящей в познавательную потребность. Изард Кэрролл Е. считает, что интерес – врожденная эмоция, а новизна представляет собой врожденный возбудитель интереса.Кроме новизны,активизирует интерестакже­ иизменение.Источникомженовизныиизменений может быть как окружающая среда, так и воображение­ , память и мышление.Интересуправляетдеятельностью­ ребенкасегорожде- ния.Рассматривание,слушание,вокализация–всеэтопроявления эмоции интереса.Мотивируемые интересом формы деятельности­ составляют основу для развития во всех сферах, и их отсутствие может привести к тяжелым задержкам развития. Например, интерес ребенка к человеческому­ лицу приводит к способности отличать мать от других людей. Интерес к лицу матери заставляет ребенка­ следить за ним в пространстве и узнавать кое-что о расстояниях и пространственных отношениях­ . Эти знания необходимы для того, чтобы ребенок научился ходить... И так далее. Хотя интерес является­ врожденным, его социализация играет ведущую роль в развитии и формировании человеческой личности­ . Социально-экономические условия, объем и разнообразие­ стимуляции, получаемой в ближайшем окружении­ , отношение семьи к занятиям, увлечениям – факторы, влияющие на социализацию интереса. Наиболее­ важным для ребенка является поощрение родителей­ его игры и исследований.Такова точка зрения на интерес зарубежных авторов, в частности Изарда Кэрролла Е. Ученые нашей страны (Н.Г.Морозова, А.К.Дусавицкий и др.) считают, что первоначально интерес проявляется­ в форме любопытства ко всему новому и неожиданному, т.е. желания посмотреть, но только с внешней стороны, обычно не вникая в сущность вопроса­ . Все важно, все интересно, если оно ново. Именно на новизну и должен опираться учитель, актуализировать ее, сделать более четкой для большинства­ учащихся. Иначе ему придется ставить перед учениками готовые цели. Возникновение познавательного­ интереса связываютс появлением удетей уже с раннего возрастатаких вопросов, как «Откуда?», «Почему?», «Что такое?». Но ребенка удовлетворитлюбойповерхностныйответ,вроде:«Этотак,потому что так.» Любопытством управляет чувство. Этот внезапно пробуждаемый интерес зависит от чего угодно: новизны, актуальности,

49

Безбородова Л. А. Теоретические и практические основы проектирования процесса музыкального образования младших школьников

случайности... Но едва ребенок понял, что собою представляет привлекший­ его предмет, как интерес к нему остывает и может угаснуть совсем. От такого поверхностного, созерцательного отношения к предметам и явлениям действительности следует отличать любознательность как проявление активности личности, стремления познать­ глубже заинтересовавший ее предмет, познакомиться­ лучше со свойствами и особенностями этого предмета. Любознательность является вторым этапом в развитии познавательного интереса. Там, где для любопытных уже нет материала, для любознательных все только начинается. Любознательность представляет­ собою проявление устойчивого интереса личности­ к предмету, даже при его отсутствии. Причем, интерес возрастает в связи с его удовлетворением.Однако,ребенку не так просто перейти с первого этапа на второй, а затем на третий – уровень познавательного интереса. Этому мешают та-

кие проблемы­ , как тревожность, скука. Это может быть вызвано­ различными проблемами–как школьными,так и семейными.

Н.Г. Морозова выделяет критерии наличия познавательного интереса.Это:

1)Специфичные для интереса особенности поведения­ и деятельности учащихся, проявляющиеся в процессе­ учебной деятельности на уроке. А именно активное­ включение в деятельность, жадное восприятие познавательного материала, сильная сосредоточенность­ , нет отвлечений, преобладает непроизвольное внимание,возникают вопросы.

2)Особенности поведения и деятельности учащихся­ вне уроков. После урока школьники окружают учителя­ , задают вопросы, высказывают мнения.

3)Особенностивсегообразажизни,возникающиеподвлиянием интереса той или иной деятельности.

В интеллектуальной деятельности познавательный интерес обнаруживается в виде активного поиска,догадки,исследовательскогоподхода,готовностикрешениюзадач.Приэтомпроявляются эмоции и чувства­ – удивления, ожидания нового, чувство интел­ лектуальной радости, чувство успеха. Интеллектуальная­ , волевая

иэмоциональная стороны познавательного­ интереса представляют собой сплав важнейших­ для развития личности психических процессов.

50