Музейный менеджмент. Учебное пособие

1.1. Коллекционирование и возникновение музеев в мире

как раз из-за того, что боялись оккупации и угрозы вывоза знаменитых полотен в другие государства.

ВИспании первым музеем считается Прадо (в переводе с испанского «место для гуляния»). Картины для него отбирались в королевских дворцах и общественных зданиях. Для широкой публики он стал доступен с ноября 1819 г. Так как музей считался королевским, существовал целый ряд ограничений: он работал только по средам и субботам, если не было дождя. На начальном этапе он насчитывал всего 311 картин, которые отбирали очень строго, так, были запрещены изображения обнаженных тел. Только в 1868 г., когда музей перешел в ведение Мадрида, ограничения были сняты.

После свержения Наполеона многие ценности стали возвращаться на свою родину. Берлинский музей комплектовался именно за счет таких экспонатов. Его строительство началось на острове, который позже стали называть Музейным, работами руководил немецкий архитектор и художник К. Ф. Шинкель. В 1830 г. открылась Глиптотека, здание для которой построил придворный архитектор Лео фон Кленце. Открывшийся музей был бесплатным для посещения, но в то же время в нем не было скамеек для посетителей, подписей под экспонатами, таким образом подчеркивалось то, что посетители музея – это всего лишь гости короля.

С приходом эпохи романтизма музеи стали восприниматься как необходимый атрибут развитого государства. Музей превратился из частных собраний и коллекций в публичное достояние народа, опору национальной славы.

ВXIX в. стали функционировать также музеи, посвященные самым разным открытиям в области науки и техники. Первый подобного рода музей появился еще в 1799 г. в парижском монастыре Сен-Мартин де Шамп1. В нем экспонировались непревзойденные коллекции моделей и машин Жака де Вокаисона. В 1851 г. в Лон-

1 Музееведение: учебник для высшей школы. 2-е изд. М.: Академический проект, 2004. С. 45.

11

Глава 1. История возникновения и развития музеев в России и мире

доне прошла первая Всемирная промышленная выставка. Главный павильон носил название «Хрустальный дворец», он состоял из остекленных железных рам и занимал площадь в 18 акров. Стенды были оформлены не менее интересно: интерьеры дворца, необычной формы шкафы и прилавки, разнообразные предметы роскоши. Выставка длилась практически четыре месяца и принесла за это время немалую прибыль, поэтому решение сделать ее постоянно действующей экспозицией было вполне закономерным. Одним из самых крупных научных музеев Мюнхена считается построенный Оскаром фон Миллером Немецкий музей. В нем не просто экспонировались предметы, доказывающие, что научный прогресс не стоит на месте, но и демонстрировались сами процессы эволюции производства, основные технологические достижения интенсивного производства.

1.2.Первые музеи России

Всилу различных историко-политических факторов в России обмирщение культуры и развитие музеев началось фактически на два столетия позже, чем в Западной Европе. В основном русские князья и цари просто копили подарки иностранцев, среди которых были редкие книги, картины, предметы роскоши, многие из них сгорели при пожарах, не дошли до нас. Все изменилось после того, как Петр Великий, под именем урядника Петра Михайлова, отправился в Европу с целью заручиться поддержкой европейских государств в борьбе с Османской империей, а также для знакомства с европейскими порядками и обычаями. Царь посетил амстердамские торговые компании, которые занимались торговлей заморскими редкостями, увидел картинную галерею ратуши и анатомический кабинет Ф. Рюйша, который и стал позже основой коллекции созданной в России Кунсткамеры. В Лейдене царя особенно впечат-

12

1.2. Первые музеи России

лил ботанический сад, а в Лондоне – королевская сокровищница и оружие Тауэра. Как известно, Петр I начал европеизацию России, понимая, что ее отставание от Европы очень велико и для того, чтобы повысить ее авторитет на международной арене, необходимы не только экономические, но и культурные изменения внутри страны. Царь-реформатор начинает преобразования с закупки в Англии и Голландии книг по кораблестроению, инженерным наукам, анатомии, а также медицинских инструментов, глобуса и изделий художественного ремесла из восточных стран. Все это войдет в личное собрание монарха, которое получит название «Государев кабинет». Часть естественно-научной коллекции хранилась в созданной боярином Артамоном Матвеевым Главной аптеке, располагавшейся на Красной площади, а привезенные оружейные коллекции, подарки иностранных послов и изделия художественного творчества хранились в Кремле. В 1703 г. Петр приказал создать в Московском госпитале Анатомический театр для проведения публичных вскрытий, на которых он заставлял присутствовать бояр и иногда присутствовал сам. 1696 г. считается годом рождения российского флота, который Петр использовал во время второго Азовского похода. Строительство кораблей настолько увлекало царя, что в 1709 г. он приказал сосредоточить все материалы, относящиеся к кораблестроению, в одном месте. Так в помещении Адмиралтейства появилась специально созданная Модель-камера, которая с 1722 г. стала систематически пополняться и в 1805 г., при Александре I, переросла в Морской музеум, в 1924 г. переименованный в Центральный военно-исторический музей. А в 1717 г. в петергофском Монплезире возникла первая картинная галерея, в коллекции которой было около ста полотен. Надо сказать, что современники Петра Великого тоже владели частными коллекциями. Например, кабинет Я. Ф. Брюса имел среди своих экспонатов редкие монеты, карты, портреты известных людей, а князь Д. М. Голицын собрал богатую коллекцию книг, насчитывавшую около 3000 томов на русском и иностранном языках. Самой необычной была коллекция

13

Глава 1. История возникновения и развития музеев в России и мире

горнозаводчика Акинфия Демидова, который собирал найденные

вСибири археологические древности. Многие из этих коллекций переставали существовать после смерти или опалы своих владельцев, вливаясь в собрания Академии наук и других экспозиций.

Царский кабинет по приказу Петра I был перевезен из Москвы

впостроенный Санкт-Петербург, ставший с 1712 г. столицей России, и в 1714 г. на основе его коллекций была открыта Кунсткамера. А в 1715 г. она уже пополнилась скифскими золотыми изделиями, подаренными горнозаводчиком А. Н. Демидовым будущей императрице Екатерине I. Второе путешествие Петра в Европу в 1716–1717 гг. закончилось тем, что он привез оттуда коллекцию Ф. Рюйша, коллекции аптекаря Альберта Себе и коллекцию врача Х. Готвальда. После экспедиции Бековича-Черкасского в 1718 г. собрания Кунсткамеры пополнили найденные в окрестностях Астрахани золотые и серебряные украшения, предметы культа и рукописи, выполненные на пергамене, а после экспедиции Мессершмидта

в1725 г. – этнографические редкости народов Сибири, Монголии и Даурии.

В1718 г. вышел указ царя «О приносе родившихся уродов и необыкновенных вещей», которые помещались в Кунсткамеру. За это можно было получить плату в зависимости от ценности экспоната. Так Петру I удалось за короткий срок собрать одну из богатейших коллекций, которая ничем не уступала европейским. Первое время здесь выставлялись и живые экспонаты, среди которых был, например, карлик Фома ростом всего 126 сантиметров, гайдук Буржуа ростом 217 сантиметров, которого Петр привез из Европы и скелет которого был завещан как экспонат Кунсткамере. К этому времени кабинеты редкостей уже утратили свою популярность в Европе, но в России Петр I увидел в Кунсткамере другое предназначение – просвещение и наука. Вход в музей был бесплатным, на начальном этапе, чтобы привлечь посетителей, их даже угощали напитками, в дальнейшем это уже было не нужно, так как приток публики значительно возрос и даже пришлось регулировать выпуск бесплатных

14

1.2. Первые музеи России

билетов, сведения о количестве и месте выдачи которых публиковались в газете «Санкт-Петербургские ведомости».

После передачи Кунсткамеры Академии наук была произведена систематизация ее коллекций, изданы полноценный каталог и путеводитель по залам. Самые интересные экспонаты оказались в Императорском кабинете, они все были посвящены личности Петра I. Перед взорами удивленных посетителей под богато украшенным балдахином восседала восковая фигура императора в натуральную величину, голову для которой изваял скульптор Б. К. Растрелли. Многие экспонаты начали собираться еще при жизни императора, но основная их часть была передана в музей после его смерти. Для наглядности показа использовались различные подвижные экспонаты и модели, что немало удивляло посетителей. И до сих пор этот музей отличает тесная связь с современными достижениями науки и техники.

Во второй половине XVIII в. в России была основана дворцовая галерея, которая со временем станет крупнейшим художественным музеем мира. Подражая иностранным монархам, российские стали заказывать полотна, которые становились со временем частью экспозиции. В 1755 г. Елизавета Петровна купила в Богемии 115 картин немецких, голландских и фламандских художников и поместила их

вЕкатерининский дворец Царского Села, при этом коллекция экспонировалась неправильно, все полотна просто были помещены на одну стену, представляя собой сплошной ковер. А вот Екатерина II уже всерьез занялась вопросом экспонирования полотен. В 1764 г.

вЗимний дворец прибыла приобретенная ею коллекция Гоцковского, насчитывавшая более 225 картин, среди которых были работы Рембрандта, Йорданса. Именно этот год и стал официальной датой основания Эрмитажа. Екатерина отправляла в Европу специальных агентов для пополнения коллекций, а, например, во Франции ее заказы выполнял Дени Дидро, с которым она вела обширную переписку. В Париже императрица приобрела 400 полотен из Галерии Кроза, в которую вошли работы Рафаэля, Веронезе, Тинто-

15

Глава 1. История возникновения и развития музеев в России и мире

ретто, Ван Дейка, Рембрандта, Рубенса. В соответствии с описью, составленной в 1797 г., уже после смерти Екатерины II, в Эрмитаже насчитывалось 3996 картин и 79 784 гравюры. Также там имелись мюнцкабинет и «алмазная комната», в которую вошли ювелирные изделия из перламутра, жемчуга, финифти и драгоценных камней, только резных камней было около 10 000. Но точной систематизации картин по эпохам и школам различных мастеров так и не было осуществлено. В этой огромной массе полотен невозможно было заметить истинные шедевры.

В других российских губерниях музеи начинают появляться в последней трети XVIII в. Одним из них стал Иркутский музей, старейший в Сибири. Он был основан по распоряжению иркутского губернатора Ф. Н. Клички и разместился в здании построенной ранее библиотеки. Стоит отметить, что Ф. Н. Кличка учился в Чехии, поэтому был знаком с опытом устройства подобного рода заведений. Следующий губернатор не смог сохранить музея, и возродило его только Русское географическое общество, сейчас это Иркутский областной музей краеведения.

Доступ широкой публике в русские музеи был открыт уже в первой половине XIX в. Коллекции Эрмитажа подразделялись на пять отделений, во главе каждого стоял свой хранитель. Уже с 1825 г. стали действовать специальные правила для посетителей, осмотр экспозиции был возможен только в определенные часы в присутствии дежурного по залу. Отдельно были обозначены часы, в которые художники могли заниматься копированием известных полотен. Посещение осуществлялось по бесплатным билетам, которые выдавал обер-гофмейстер или хранители. Зимой, как правило, билеты получали исключительно иностранцы или очень важные особы. С 1832 г. были введены предписания, касающиеся внешнего вида посетителей: военные должны были посещать музей в мундирах, иностранцы и чиновники – во фраках, а мещане – в сюртуках. После того как в 1837 г. по проекту архитектора Лео фон Кленце было начато строительство нового музейного здания с отдельным

16

1.2. Первые музеи России

входом, посещения уже не нужно было ограничивать присутствием царственных особ во дворце. Для того чтобы отобрать важнейшие экспонаты для нового музея, Николай I создал специальную комиссию под руководством Л. Бруни. Императора по-настоящему увлекал этот процесс, он лично спускался в подвалы, осматривал полотна и отбирал те, которые, по его мнению, были пригодны для экспонирования. Из почти 5000 полотен он отобрал только 815. К сожалению, часть ценных работ была признана непригодной к экспонированию из-за плохой сохранности и распродана на аукционе по достаточно низкой цене, а потом возвращена в Эрмитаж уже по значительно большей стоимости. Открыто было новое здание только в 1852 г., а в 1853-м вышло специальное предписание, в котором говорилось, что по воле монарха полотна из Эрмитажа могли передаваться для экспонирования другим музеям. С этого времени появились и постоянные пропуска за подписью императора.

Длительный путь прошла и московская Оружейная палата. Изначально в ней выставляли только царские реликвии, регалии, которые использовались во время коронации. Главная задача заключалась в том, чтобы показать великолепие и роскошь, которые окружали российских монархов. Только в 1806 г. по указу Александра I Оружейная палата из хранилища превращается в музей. На месте дворца Бориса Годунова архитектор И. В. Еготов строит новое здание. Часть прежних экспонатов была уничтожена за ветхостью, а часть выставлена для всеобщего осмотра, который необходимо было осуществлять в «приличном виде».

Стоит отметить положительные аспекты деятельности главы ведомства Кремлевской экспедиции Петра Степановича Валуева. Так, именно им были утверждены строгие правила хранения экспонатов, запрещалось без согласия на то императора перемещать за пределы и тем более продавать любые вещи из Оружейной палаты и, что самое интересное, принимать дары. Уже с 1814 г. под экспозицию было выделено семь залов. При этом посетить ее можно было по специальным билетам и только летом, так как отсут-

17

Глава 1. История возникновения и развития музеев в России и мире

ствовало отопление помещения. Такая ситуация сохранялась до момента перевода музея в новое здание, построенное по проекту известного архитектора Константина Тона в 1852 г. на территории, расположенной рядом с Боровицкими воротами, именно там находится Оружейная палата сегодня. По внутренним правилам, вступившим в действие в 1883 г., вход в музей для широкой публики был открыт три раза в неделю, в оставшиеся дни экспозицию могли осматривать иностранные путешественники и представители профессионального сообщества – художники и ученые.

В первой трети XIX в. в Российской империи начинается разработка проектов национальных музеев, основной задачей которых было сохранение исторических культурных реликвий прошлого. По замыслу историка Ф. П. Аделунга предполагалось, что они будут открыты два раза в неделю и смотрители будут не просто наблюдать за посетителями, но и давать им разъяснения по увиденным экспонатам, так зарождались основы экскурсионного сопровождения. Примерно в это же время историком Б. Г. Вихманом была предложена концепция отечественного музея, основанного на всестороннем представлении культурных традиций, истории, природных богатств и этнических особенностей России. Главные фонды музея должны были включать рукописи, актовые материалы, книги, имеющие непосредственное отношение к истории Российской империи. Нужно отметить, что оба автора, безусловно, рассчитывали на поддержку императора, но, к сожалению, не получили ее из-за непоследовательности намеченных Александром I преобразований. Предложенные идеи лишь отчасти смогли реализовать в музее, открытом благодаря Н. П. Румянцеву, занимавшему на тот момент пост министра иностранных дел. В 1811 г. он создал специальную комиссию, которая собирала и публиковала договоры и государственные грамоты. Им был также создан кружок, в который вошли специалисты из разных областей. Они занимались изучением реликвий монастырей, зарубежных архивов, что позволяло составить более целостную картину прошлого. Так, например, именно пред-

18

1.2. Первые музеи России

ставители этого кружка обнаружили древнейший памятник литературы «Изборник Святослава». Коллекции Румянцевского музея постоянно пополнялись ценнейшими артефактами прошлого. Н. П. Румянцев активно вкладывал средства в экспедиции ученых, которые могли принести не только новые открытия, но и расширить фонды музея. Однако очень быстро средств, выделяемых из казны на содержание музея, стало не хватать, и его коллекции перевезли в Москву и расположили в доме Пашкова. Торжественное открытие прошло в 1862 г., что символично совпало с 1000-летием призвания Рюрика. Музей работал четыре дня в неделю, в будние дни плата за посещение экспозиций составляла около 20 копеек, а

ввыходные и по праздникам вообще не взималась. В 1873 г. была утверждена общая концепция музея: последовательное изложение различных периодов развития российского общества во всем его многообразии. Архитектор Шервуд выиграл конкурс проектов на строительство нового здания музея, и уже в мае 1883 г., в правление Александра III, Императорский Российский исторический музей был открыт, с 1894 г. он стал носить имя Александра III. К концу XIX в. обе культурные столицы обогатились музеями национального искусства. Самый известный из них – это Третьяковская галерея, основа коллекции которой была заложена П. М. Третьяковым. Он использовал принцип не обычного собирания полотен, а воплощения идей и традиций национальной школы живописи в период ее становления и развития. Изначально коллекция располагалась

вЛаврушинском переулке в особняке Третьякова и была доступна его знакомым. Позже открыли бесплатное посещение для всех желающих без ограничений по внешнему виду посетителей.

На рубеже XIX–XX вв. появляется абсолютно иной тип музеев – музей «под открытым небом», автором концепции которого был швед Артур Хаселиус. Он часто путешествовал и обратил внимание, что с процессом урбанизации исчезает колорит и самобытность деревень, выхолащиваются национальные традиции. Многовековая культура поколений стирается под прессом городской ин-

19

Глава 1. История возникновения и развития музеев в России и мире

дустриализации. Именно деревня, по мнению Хаселиуса, является тем связующим звеном между уходящей культурой и новым промышленным обществом, которое необходимо во что бы то ни стало сохранить. Поэтому в качестве музейных экспозиций он предложил воссоздать традиционную избу со всем ее внутренним убранством, добавить к этому манекены в национальных костюмах, представляющие сцены обыденной жизни. Постепенно эта традиция стала распространяться и в другие страны, в начале XX в. насчитывалось уже 14 подобных музеев.

Наука тоже не отставала от практики. С процессом индустриализации появляются новые отрасли, часто смежные – геофизика, биохимия. Геология и минералогия становятся самостоятельными отраслями естествознания, этнография, которая была когда-то частью географии, тоже стала самостоятельной научной областью. Изменения коснулись и музеев. Так, например, назрела необходимость разделения Кунсткамеры на несколько самостоятельных музеев, потому что многие экспонаты из ее фондов хранились в запакованном виде и ни разу не выставлялись из-за нехватки демонстрационных площадей. Промышленный переворот повлиял на формирование нового типа музеев – декоративно-прикладного искусства и ремесел, основной задачей которых было знакомство посетителей с достижениям науки и техники. Как и за рубежом, проводились научно-технические выставки, например, в 1870 г. Политехнический музей организовал такую на Лубянской площади. Позже экспонаты этой выставки стали экспозицией Политехнического музея, здание для которого было построено архитектором Монигетти. Количество посетителей музея росло из года в год. Уже к началу XX в. оно превысило 130 000 человек. Примерно такое же количество посетителей насчитывалось в Музее антропологии и этнографии в Санкт-Петербурге. Кроме экскурсионного сопровождения, появилась новая форма работы – проведение в музее лекций по естествознанию и физико-математическим наукам. Они сопровождались показом диапозитивов, экспонатов и различных

20