книги2 / 224-1

приоритет наиболее именитым европейским клубам. К примеру, в недавнем матче группового этапа Лиги Чемпионов испанская «Барселона» потерпела крупное поражение от «Баварии». На обложке встречи мы не видим игроков мюнхенского коллектива: дизайнеров группы удивила блеклая игра гранда мирового футбола, и они использовали крупный план Френки де Йонга, который провалил эту встречу.

2.Использование крупного плана главного тренера команды на обложке матча (27 публикаций). Фотографию главного тренера клуба используют редко, в зависимости от статуса наставника коллектива. К примеру, главный тренер сборной России Валерий Карпин часто попадает на обложку макета. Вне зависимости от результата игры мы видим самого популярного тренера России: в случае побед он аплодирует команде или же показывает три пальца (намек на то, что его подопечные набрали три очка), в случае поражений – хватается за голову или высказывает недовольство решениями арбитра. Фигуру одного из самых успешных зарубежных тренеров Диего Симионе дизайнеры издания также не оставляют в стороне: в трех матчах группового этапа Лиги Чемпионов мы неизменно видели главного тренера ФК «Атлетико Мадрид». Его упоминание оправдано: для российской аудитории наиболее узнаваемым представителем испанского коллектива является именно он. Так дизайнеры группы подталкивают аудиторию на обратную связь: в «вылете» команды из престижного европейского турнира подписчики сообщества обвинили игроков, а не тренера, которого всячески старались оправдать.

3.В случае ничейного результата зачастую на обложку встречи попадают игроки противоборствующих коллективов (22 публикации). К примеру, в матче Российской Премьер Лиги между ФК «Химки» и ФК «Факел» дизайнеры сообщества использовали

игровой момент: Ираклий Чежия и Хызыр Аппаев вступили в дискуссию, высказывая взаимное недовольство поведением друг друга.

4. Использование общего плана празднования забитых мячей группой футболистов команды на обложке матча (64 публикации). Этот случай наиболее характерен в матчах Российской Премьер Лиги, в которых не принимают участия гранды отечественного

430

футбола, а играют клубы нижней части турнирной таблицы. К примеру, в пяти победах уральского коллектива на обложку матча попадали игроки «Урала», отмечающие взятия ворот. Кроме того, в случае крупного успеха одной из команд в международных турнирах дизайнеры сообщества также используют общий план празднования гола группой именитых игроков: в матче Лиги Чемпионов французский «ПСЖ» добился разгромной победы над «Макаби», а на фото попали главные герои встречи – Леонель Месси, Килиан Мбапе и Неймар Жуниор обнимают друг друга после взятия ворот.

Таким образом, в ходе исследования было установлено, что анализируемое нами СМИ при создании изобразительно-

графического макета подобной тематики использует фотографии четырех типов: крупный план известного широкой публике игрока, крупный план главного тренера клуба, общий план противоборствующих футболистов, а также общий план празднования забитого мяча группой игроков. Использование крупного плана футболиста на обложке матча дизайнеры издания считают наиболее эффективным, так как ракурс на отдельно взятом игроке зачастую подталкивает пользователей обсудить его игру в комментариях записи.

Список литературы

1. Кваша, Д. И. Особенности изобразительно-графического

дизайна в ведущих аккаунтах спортивных изданий на примере групп ВКонтакте / Д. И. Кваша. – Текст : непосредственный // MEDIAОбразование: медиавключенность vs медиаизоляция :

Челябинского государственного университета, 2021. – С. 62–66.

2.Колодочкина, Е. А. Проблемы и перспективы графического дизайна для спортивных мероприятий / Е. А. Колодочкина. – Текст: непосредственный // Дизайн-ревю. – 2008. – № 3–4. – С. 26–29.

3.Мельникова, Н. Ю. Эволюция инфографики в спортивных СМИ / Н. Ю. Мельникова, В. В. Герасименко. – Текст: непосредственный // Олимпизм: истоки, события, современность. –

2017. – № 4. – С. 332–337.

431

4. Спорт-Экспресс. – Текст : электронный // Sportexpress : [сайт]. – URL: https://vk.com/sportexpress (дата обращения:

15.10.2022).

D. I. Kvasha

Chelyabinsk State University

Chelyabinsk (Russia)

FEATURES OF THE USE OF PHOTOGRAPHS IN GRAPHIC DESIGN (ON THE EXAMPLE OF THE SPORTS

PUBLICATION SPORT-EXPRESS)

Using the example of the online sports publication Sport-Express, the author examines the features of using photos in the post-match layout of the football sphere, with which the Internet portal seeks to increase its audience and increase feedback from users. As a result of the analysis, it was found that the media under study uses photographs of the most famous athletes who have a high user interest when creating an imagegraphic layout of such specifics.

Key words: graphic design, photo, post-match layout, sportive account, football.

Кваша Дмитрий Игоревич, магистрант факультета журналистики, Челябинский государственный университет,

Dmitry_kvasha@bk.ru.

432

Е. И. Кузнецова

Нижегородский государственный лингвистический университет им. Н. А. Добролюбова,

Нижний Новгород (Россия)

МЕДИАСИСТЕМА В ТРАНСФОРМАЦИОННЫХ ПРОЦЕССАХ ЦИФРОВОГО МИРА

Процесс цифровизации является одним из факторов, порождающих глубокие трансформационные изменения в современном обществе. В процессе цифровых преобразований находится и медиасистема, продуктом и одновременно самим способом существования которой является медиареальность – техногенный символический феномен, влияющий на все сферы жизнедеятельности современного общества. Выявлены и изучены факторы, определяющие диалектику развития медиасистемы. Доказывается необходимость критического осмысления новых медийных процессов.

Ключевые слова: медиасистема, социальный институт, медиареальность, журналистика, трансформационный процесс, медиатизация.

Проблематизация развития медиасистемы в трансформирующемся информационно-коммуникативном

пространстве определяется целью исследования – установить, под воздействием каких факторов развивается современная медиасистема, и выявить их характер, обозначить противоречия, сопровождающие этот процесс.

В условиях цифровой эпохи проблема трансформационных процессов в информационно-коммуникативном пространстве

актуализируется в связи с вопросом об онтологическом статусе медиареальности – социокультурного феномена, сложившегося как результат комплексного взаимодействия технических проводников

433

и символических форм и пронизывающего механизмами своего воздействия все сферы деятельности человека в техногенных обществах. Цифровые технологии радикально изменили характер медиареальности, создали технологические модели виртуальной, дополненной, смешанной реальности. Это привело к усложнению медиальности, увеличению невидимых форм посредничества в медиакоммуникационных процессах. Медиатизация «построила» новую символическую мультиплатформенную и мультимодальную среду как жизненную среду современного человека [2; 3].

Производителем медиареальности исторически является медиасистема. Как всякая социальная система, она включена в процессы социальной динамики, которые, особенно в эпохи научных и технологических революций, приводят к значимым

изменениям. Экзогенными факторами изменения этого можно назвать усложнение структур опосредования в политических, экономических, социальных отношениях, которые складываются в медиатизированных обществах, эндогенными – усложнение самой медиасистемы, увеличение ее элементов, появление новых субъектов, находившихся ранее за границами медиасистемы и определившими на настоящем этапе возросшую степень коммерциализации и коммодификации производства медиапродукции, и, наконец, радикальное изменение способов конструирования медиареальности, ведущее к электронной «детерриторизации» человека, вторжению в частное пространство электронных медиапотоков, что разрушает его индивидуальную, привычную, интимную сферу [1. С. 222].

Думается, что именно последним типом факторов можно объяснить те противоречия, которые сопровождают восприятие обществом современного состояния медиасистемы. В общественном сознании возникает скорее образ некоего конгломерата, нежели системы, определявшей в доцифровую эпоху развитие медиапространства. Новые медиа, социальные сети, блогосфера, гражданская журналистика – те новые формы, которые представляются элементами медиасистемы, по сути, не являясь таковыми. Опираясь на анализ активности этих феноменов, можно утверждать, что эндогенные факторы в большей степени приводят к размыванию институциональных границ, нежели факторы

434

воздействия внешней среды, хотя, конечно, нельзя отрицать комплексного характера этого воздействия.

Логика развития современной медиасистемы – линейный поступательный процесс, открывающий широкий спектр возможностей развития, что требует определенного времени для появления новых устойчивых форм. Сейчас эти формы существуют в процессе неопределенности, вариативности, неустойчивости, механизмы их создания не укладываются в рамки институциональных ограничений.

Вместе с тем есть логика внутреннего развития системы, обусловленная исторически сложившимися институциональными чертами. Изменение субъектности медиакоммуникации, диверсификация источников информации, сегментация аудитории, мультиплатформенность, изменившая процессы дистрибьюции, — все это те вызовы, ответы на которые медиасистеме предстоит искать, вырабатывая новые модели своей деятельности.

Список литературы

1.Кузнецова, Е. И. Медиакультура XXI века в контексте развития инновационных технологий / Е. И. Кузнецова – Текст : непосредственный // Вестник Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского. – 2013. – № 4–2. – С. 220– 223.

2.Hepp, A. Hjarvard and Lundby (2015) / A. Hepp – Текст : непосредственный // Media Culture & Society. – 2016. – Vol. 38. – Pp.

462–470.

3. Krotz, F. Media, Mediatization and Mediatized Worlds: A Discussion of the Basic Concepts / F. Krotz – Текст : непосредственный

// Mediatized Worlds. Culture and Society in a Media Age. Basingtoke. – 2014. – P. 72–87.

E. I. Kuznetsova

Nizhny Novgorod State Linguistic University

Nizhny Novgorod (Russia)

435

MEDIA SYSTEM IN THE TRANSFORMATION PROCESSES OF THE DIGITAL WORLD

The process of digitalization is one of the factors generating profound transformational changes in modern society. In the process of digital transformation, there is also a media system, the product and at the same time the very way of existence of which is media reality – a technogenic symbolic phenomenon that affects all spheres of life of modern society. The factors determining the dialectic of the development of the media system are identified and studied. The necessity of critical understanding of new media processes is proved.

Key words: media system, social institution, media reality, journalism, transformation process, mediatization.

Кузнецова Елена Игоревна, доктор философских наук, доцент, заведующий кафедрой международной журналистики, Нижегородский государственный университет им. Н. А. Добролюбова, ekuznetsova@lunn.ru.

436

Е. В. Парахневич

Волгоградский государственный университет Волгоград (Россия)

ВИЗУАЛЬНЫЕ РАССЛЕДОВАНИЯ: К ОПРЕДЕЛЕНИЮ ПОНЯТИЯ

В статье рассматривается понятие «визуальных журналистских расследований», которые популярны в англоязычной прессе. Анализируется информационный повод для подобного рода сюжетов, методика работы с источниками (преимущественно, открытого характера) и специфика презентации результатов.

Ключевые слова: расследовательская журналистика, визуальная журналистика, открытые данные.

События последних лет на международной общественно-

политической арене дали новый толчок развитию разоблачительной журналистики, которая сегодня наряду с фейками выступает как один из инструментов информационной войны. При этом она меняет формат, подстраиваясь под требования современной аудитории, которой уже недостаточно простого текста, пусть даже в сопровождении убедительных фото-, видео- и аудио- или

графических доказательств [2]. Это спровоцировало появление в практике западных медиа так называемых «визуальных расследований», которые «сочетают традиционное повествование с элементами цифрового расследования и криминалистическим анализом визуальных доказательств» [1], в числе которых анализ видео, фотографий и аудиоконтента, спутниковых изображений, а также трехмерные реконструкции событий. Эти работы вызывают немалый интерес у аудитории и неоднократно отмечались профессиональными наградами.

Цель исследования – рассмотреть границы явления, которое возникло на стыке расследовательской и визуальной журналистики,

437

а также журналистики данных и, не получив пока научного осмысления, имеет неоднозначный характер.

Материал и методология исследования. Контент-анализ

публикаций, размещенных в одноименных рубриках или под соответствующими хэштегами в крупных англоязычных СМИ: New

York Times, USA Today, Washington Post, The Gardian, ProPublica, Forensic Architecture, Middle East Eye и др.

Анализ практики показывает неоднородный подход к трактовке понятия среди самих авторов. Есть мнение, что в первую очередь эти материалы объединяет работа с визуальным контентом, что и определило название метода. Фотографии очевидцев, любительские видеоролики, записи с камер наблюдения, спутниковые снимки, скриншоты, полученные из открытых источников легальным путем, анализируются с помощью различных технических средств. Изображение выступает не как доказательство или иллюстрация авторской мысли: оно само по себе является хранилищем данных (метаданные, геолокация, привязка к объектам на местности, расположение теней и т.д.), которые можно извлечь и сопоставить. При этом форма презентации материала может быть любой (как с использованием интерактивных элементов, так и без них).

Однако стоит отметить, что помимо изображений, зачастую используется и другого рода контент, например, записи радиопереговоров, открытые базы данных и т.п. Иногда для авторов они являются основным источником информации. Поэтому основоположники метода выступают за то, чтобы представлять в наглядной, визуальной форме результаты своих расследований. Если фото- или видеодоказательств не имеется, они

реконструируются искусственным путем. Например, журналисты Forensic Architecture смоделировали распространение запахов пороха и звуков выстрела.

В подавляющем большинстве случаев по итогам расследования монтируется видеофильм длительностью от 10 до 40 минут с активным использованием анимированной графики и иммерсивных технологий. Однако наблюдаются и другие примеры, так, авторы RISE Moldova представили цикл материалов о жизни в непризнанной Приднестровской Молдавской Республике в формате интерактивной квиз-игры.

438

Еще одна особенность визуальных расследований – это «вторичность» материала. Журналисты работают с контентом, который уже попал в информационное поле, и читатель может быть отчасти с ним знаком. Задача журналиста в данном случае не указать на виновных лиц, а лишь реконструировать ход события. Информационный повод, как правило – происшествие, чаще всего имеющее криминальный характер и вызвавшее большой резонанс в обществе. В частности, самые просматриваемые ролики команды

Visual Investigations из New York Times посвящены стрельбе в Лас-

Вегасе в 2017 году (21 млн. просмотров), гибели Джорджа Флойда (13 млн. просмотров) и захвату Капитолия США (8 млн.

просмотров). Во всех трех случаях журналисты не делают неожиданных выводов, они лишь систематизируют массив разрозненного материала, оказавшегося в распоряжении редакции.

Выводы. Сочетание традиционных инструментов расследования с новейшими методами работы журналиста выглядит вполне перспективным, хоть и ресурсозатратным явлением, позволяя авторам экспериментировать в процессе сбора и презентации информации. К «визуальным расследованиям» можно отнести материалы, созданные путем анализа разнообразного изобразительного контента и воплощенные в наглядной визуально привлекательной форме.

Список литературы

1.Carson, A. Investigative Journalism, Democracy and the Digital Age / A. Carson. – New York : Routledge, 2019. – 266 с. – Текст :

непосредственный.

2.Visual Investigations. – Текст : электронный // New York Times

:[сайт]. – URL : https://www.nytimes.com/spotlight/visualinvestigations (дата обращения 24.10.22).

E.V. Parakhnevich

Volgograd State University Volgograd (Russia)

439