- •Содержание
- •Предисловие
- •Вводные замечания
- •1.1. Семантическая целостность мотива
- •1.2. Семантическая структура мотива
- •1.3. Семантический потенциал мотива
- •1.4. Связь мотива и персонажа
- •1.5. Эстетическая значимость мотива
- •2.1. Логический критерий В. Я. Проппа
- •2.2. Мотив и «функция действующего лица»
- •2.3. Вопрос об онтологическом статусе мотива
- •3. Зарождение дихотомических представлений о мотиве
- •4. Тематическая трактовка мотива в работах В. Б. Томашевского, Б. В. Шкловского, А. П. Скафтымова
- •4.1. Мотив как «тема неразложимой части произведения»
- •4.2. Мотив как «исторически неразложимое целое»
- •4.4. Мотив как тематический итог фабулы
- •4.5. Мотив и мотивировка
- •4.6. Психологическая трактовка мотива
- •6. Обобщение разделов 1—5
- •7. Развитие дихотомической теории мотива
- •8.2. Мотив в системе фольклорного эпического повествования
- •8.4. Проблема мотивообразования
- •8.5. Проблема реконструкции мотива
- •9.3. Категория мотива в системе сюжетной прагматики
- •10. Обобщение разделов 7—9
- •12. Заключение
- •Глава 2. Мотив в системе нарратологического подхода
- •1. Мотив и повествование
- •2. Мотив и событие
- •2.1. Предикативность мотива
- •3. Мотив и персонаж (герой)
- •4. Мотив и хронотоп
- •5. Мотив и тема
- •6. Лирический мотив
- •7. Анализ лирического мотива
- •8. Мотив и лейтмотив
- •9. Обобщение разделов 1—8
- •10. Заключение. Определение мотива
- •1. Семантика мотива
- •1.2. Вероятностный подход к семантике мотива
- •1.3. Вероятностная модель семантики мотива
- •1.4. Проблемы номинации и дефиниции мотива
- •2. Синтактика мотива
- •2.2. Семантические факторы сочетаемости мотивов
- •3. Прагматика мотива
- •4. Заключение. Мотив и символ
- •Глава 1. Модель и язык аналитического описания мотива
- •1. Модель аналитического описания мотива
- •2. Язык аналитического описания мотива
- •2.1. Семантика
- •2.1.1. Признаки предиката
- •2.1.2. Признаки актантов
- •2.1.3. Пространственно-временные признаки
- •2.1.4. Прагматическая ориентация признаков отношения
- •2.1.5. Денотативный характер семантического описания
- •2.2. Синтактика
- •2.3. Прагматика
- •3. Избыточность и схематичность аналитического описания мотива
- •4. Заключение
- •1. Предварительные замечания
- •2. «Арап Петра Великого»
- •3. «Гости съезжались на дачу...»
- •4. «Роман в письмах»
- •5. «История села Горюхина»
- •6. «Повести Белкина»
- •6.1. «Выстрел»
- •6.2. «Метель»
- •6.3. «Гробовщик»
- •6.5. «Барышня-крестьянка»
- •7. «Рославлев»
- •9. «Дубровский»
- •10. «Египетские ночи»
- •11. «Пиковая дама»
- •12. «Марья Шонинг»
- •15. Обобщение результатов анализа мотива
- •15.1. Семантика
- •15.1.1. Предикат
- •15.1.2. Актанты
- •15.1.3. Пространственно-временные признаки
- •15.2. Синтактика
- •15.2.1. Препозиция
- •15.2.2. Постпозиция
- •15.3. Прагматика
- •15.3.2. Сюжетные интенции
- •Литература
- •Указатель имен
- •Терминологический указатель
120 |
Часть I. Проблемы теории мотива |
Таким образом, сюжетная интенция отвечает на вопрос: зачем повествование сообщает нам о том или ином событии — с точки зрения динамики и развития эстетического целого своего героя.
Все сказанное имеет прямое и принципиальное отношение к эстетической природе самого мотива. Функциональное включение мотива в уровень эстетических смыслов сюжета — через конструктивное включение в событийный уровень фабулы — обусловливает в конечном итоге и собственную эстетическую значимость мотива в системе художественного языка повествовательной традиции.
В семантическом отношении это означает, что в вероятностной структуре значения мотива формируется блок коннотативных эстетически значимых признаков как результирующих производных прагматических смыслов мотива в его конкретных повествовательных реализациях.
4. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. МОТИВ И СИМВОЛ
Мотив — это знак, и мы неоднократно подчеркивали момент подобия мотива как знака повествовательного языка — слову как знаку естественного языка. Настало время ДЛЯочередного уточнения этого подобия. Оно безусловно верно в плане функционирования мотива и слова в парадигматическом и синтагматическом измерениях рече-языкового пространства. Оно верно и в отношении семантической структуры мотива, которая подобна структуре слова с предикативной семантикой. Однако подобие мотива и слова не распространяется на онтологический аспект мотива как знака. Слово — это первичныйзнак по характеру отношения плана выражения к плану содержания. Мотив как знак художественного языка является вторичным культурным знаком. Это знак, в котором первичные вариантные семантические признаки, обусловленные непосредственными контекстами фабулы и сюжета, являются планом выражения ДЛЯвторичных инвариантныхсемантических признаков, в своей совокупности составляющих функцию мотива. В этом можно видеть структурное сходство мотива как знака с символом, который также сочегает в себе два различных плана означаемого, одновременно и подобных друг другу и несводимых один к другому [Лотман, 2000, с. 240—250]. И наоборот, символ оказывается функционально близок мотиву в своей «сюжетогенной» функции [Там же, с. 220—239].
Глава 3. Мотив в системе семиотического подхода |
1 |
Поэтому мотив как знак вторичной семиотической природы в целом расположен в семантическом измерении, и значение мотива объединяет обе его знаковые стороны — и план содержания (функцию), и план выражения (вариантные семы).
В разделе 2.1 данной главы была раскрыта вероятностная модель отношений между знаковыми сторонами семантики мотива. Добавим к этому, что не только фабульные, но и сюжетные контексты релевантны в плане формирования вероятностной семантики мотива. Но если первые соотносимы с референтным аспектом мотивного значения (действие — актанты — простран- ственно-временные характеристики), то вторые связаны с коннотациями эстетического характера, сопровождающими референтное значение мотива. Эти коннотации, как указывалось в разделах 3.1—3.2, обусловлены сюжетными смыслами и интенциями, в поле которых попадает мотив в художественном повествовании.
Часть II
ПРОБЛЕМЫ АНАЛИЗА МОТИВА