6. Художественная речь и её особенности

Перед литературоведами часто встаёт вопрос о тех возможностях, которые даёт язык творчеству писателя. Известный русский филолог конца прошлого столетия А.А. Потебня писал, что художественное начало заложено в самом языке, в его непрестанном движении, развитии. Поэзия по его мысли возникает там, где новое, неизвестное явление объясняется с помощью старого, уже известного, имеющего наименование. Словесное искусство (поэзию) Потебня противопоставляет «внехудожественной речи» (прозе), которая лишена образности.

Потебня подчёркивает, что слова и обороты, употреблённые в переносном значении, являются не просто украшением художественной речи, а самой сутью поэзии.

Многозначность слова в художественном произведении – один из главных источников образности. Нон е единственный (пример «Я вас любил»).

Словесная образность достигается не только применением каких-либо особых средств языка, но и умелым подбором изобразительных деталей, которые могут обозначаться простыми речевыми средствами. Любые формы речи при установке говорящего или пишущего на воспроизведение единичных фактов могут стать образными.

Речь оказывается образной и потому что воссоздаёт образ говорящего.

Образные возможности речи и определяют черты литературы как особого вида искусства.

Чем художественная речь отличается от нехудожественной? Томашевский: «Речь в которой присутствует установка на выражение, называется художественной, в отличие от обиходной практической, где этой установки нет». Важной чертой художественной речи оказывает её максимальная организованность. Каждый оттенок, каждый нюанс а настоящем литературно-художественном произведении выразителен и значим.

В словесном искусстве важен тщательный отбор самых значимых, самых важных выразительных речевых оборотов. Всё случайное и произвольное стремится к нулю.

В литературе нередко применяются такие речевые формы, которые трудно представить вне искусства. Писатели порой достигают такой степени выразительности, что произведение самой словесной тканью «выдаёт» свою принадлежность к искусству. Происходит это при нагнетании иносказательных выражений, при обращении писателя к стихотворной речи.

Формальные отличия речи художественной необязательны. Часто бывает, что словесно-художественные тексты неуклонно придерживаются лексики, семантики и синтаксиса обиходной. Но и в этих случаях она обладает максимальной упорядоченностью и эстетическим совершенством.

7. Условность и вымысел в литературе. Формы условности

Художественная условность - нетождественность художественной реальности и реальности жизненной. Сущность условности состоит в том, что созданный писателем художественный мир (люди, события, мысли, идеи и т.п.) не является прямым отображением жизни, её механическим копированием, а представляет собой её образное преломление, в котором существенную роль играет вымысел, фантазия. Поэтому нельзя отождествлять героя с его прототипом (если такой есть), автора с лирическим героем, события исторические и события художественного мира. Ни об одном истинно художественном произведении нельзя сказать, что в нём «всё как в жизни», но в то же время художественный мир и мир реальный всегда так или иначе соотносится между собой.

Фантазия. Творческое воображение, способность человека на основе своего опыта и знаний создавать образы, не существующие в реальной действительности (вымышленные персонажи, события, детали).

Вымысел. В художественном творчестве – всё созданное творческим воображением писателя. Одно из средств, которым пользуется писатель, когда на основе глубокого изучения жизни создает художественные образы. Вымысел в художественном творчестве только тогда помогает создать полноценный художественный образ, когда и сам является результатом накопленных наблюдений над жизнью; в этом случае вымысел правильно подсказывает писателю правдивые переживания и естественные поступки его героев, т.е. то, что они обязательно совершили бы, если бы реально существовали в действительной жизни.

«Мало наблюдать, изучать, знать, необходимо ещё и «выдумывать», создавать. Творчество – это соединение множества мелочей в одно более или менее целое совершенной формы… Художественность без «вымысла» невозможна, не существует» (М. Горький).

Такое соединение отдельных наблюдений над увиденными в жизни явлениями, людьми, чем-то схожими между собой, в обобщённый художественный образ достигается путём творческого воображения, при помощи художественного вымысла.

Художник вкладывает индивидуальные и обобщенные изображения жизни. Образное обобщение не может быть сведено к конкретному факту жизни. А поскольку обобщение выходит за рамки отдельных жизненных фактов, постольку индивидуализированное выражение не может быть сведено к какому-нибудь бывшему жизненному факту. Писатель либо обрезает «ненужное» из фактов, либо наоборот акцентирует на чём-либо внимание читателя. После того, как отобрал жизненные факты, он добавляет «новых жизненных фактов». В них он вкладывает убедительность, яркость и живость. С одной стороны – факта не существовало, а с другой у него множество жизненных корней. Из этих «фактов» мы о писателе узнаем больше, чем из реальности (они показывают опыт и мысли творца).

Природа художественного таланта – в способности ярко и сильно воображать: «Работа идёт в голове…» - Гончаров; «Главное – творческие фантазии», - Чернышевский.

Вымысел не произволен, а подсказан жизненным опытом, концентрация жизненного опыта художника, средство отбора писателем наиболее правдоподобных фактов.

Вымысел не противостоит действительности, а является формой её отражения в контексте художественного произведения.

Хотя и кажется обратное, в лирике вымысел играет важнейшую роль. Даже в лирическом стихотворении конкретность переживаний – лишь форма случайностей.

Вымысел помогает создать образность, которая состоит из тысячи мелочей, каких мы никогда не замечаем в жизни.

Во многом условность в литературе определяется тем, что слово не всегда может полностью охарактеризовать предмет (Б.Л. Пастернак «Как непомерна разница меж именем и вещью!»).

Мифологические сюжеты, сказки – плоды вымысла.

Формы условности

В современной эстетике различают первичную и вторичную условность – в зависимости от меры правдоподобия образов, открытости художественного вымысла и его осознанности (в разные исторические эпохи). Сама условность – акцентирование автором нетождественности, а то и противоположности между изображаемым и формами реальности. И жизнеподобие – нивелирование подобных различий, создание иллюзии тождества искусства и жизни.