5. Художественное время и художественное пространство (хронотоп)

Процесс освоения в литературе реального исторического времени и пространства и реального исторического человека, раскрывающегося в них, протекал осложнено и прерывисто. Осваивались отдельные стороны времени и пространства, доступные на данной исторической стадии развития человечества, вырабатывались соответствующие жанровые методы отражения и художественной обработки освоенных сторон реальности.

Хронотоп – существенная взаимосвязь временных и пространственных отношений, художественно освоенных в литературе.

Художественное время – это порядок, последовательность действия в художественном произведении.

Пространство – это совокупность мелочей, в которых живет художественный герой.

Логически соединяясь, время и пространство создают хронотоп.

В литературно-художественном хронотопе происходит слияние пространственно-временных примет в осмысленном и конкретном целом. Время здесь сгущается, уплотняется, становится художественно-зримым. Пространство втягивается в движение времени, сюжета, истории. Приметы времени раскрываются в пространстве, пространство осмысливается и измеряется временем. Этим характеризуется художественный хронотоп.

Хронотоп в литературе имеет существенное жанровое значение. Жанр и жанровые разновидности определяются хронотопом, причём в литературе ведущим началом хронотопа является время.

Хронотоп как формально-содержательная категория определяет образ человека в литературе. Этот образ всегда существенно хронотопичен.

Хронотоп имеет:

1. Сюжетное значение (организует основные сюжетные события романа, в хронотопе завязываются и развязываются сюжетные узлы, ему принадлежит основное сюжетообразующее значение).

2. Изобразительное значение (время приобретает чувственно-наглядный характер; сюжетные события в хронотопе конкретизируются, обрастают пылью, наполняются кровью; хронотоп даёт существенную почву для показа-изображения событий; это, благодаря особому сгущению и конкретизации примет времени на определённых участках пространства создаёт возможность строить изображение событий в хронотопе, вокруг хронотопа; он служит отправной точкой для развёртывания сцен в романе, а другие «связующие» события, которые находят вдали от хронотопа даются в форме сухого осведомления и сообщения). Хронотоп является центром изобразительной конкретизации.

Всякий художественный литературный образ хронотопичен. Хронотопичны язык, внутренняя форма слова (тот признак, с помощью которого первоначальные пространственные отношения переносятся на временные отношения).

Принцип хронотопичности художественно-литературного образа впервые раскрыл Лессинг в «Лаокооне». Он установил временной характер литературно-художественного образа. Всё статически-пространственное должно быть описано не статически, а вовлечено во временной ряд изображаемых событий и самого рассказа-изображения (красота Елены не описана, но показана реакция на неё троянских старцев; красота вовлекается в цепь изображаемых событий, является предметом динамического рассказа). Однако лессинг лишь задевает в своей работе проблему освоения реального времени, исторической действительности в поэтическом образе.

В пределах одного произведения мы можем наблюдать множество хронотопов, взаимоотношения между ними. Обычно один из них является доминирующим. Хронотопы могут включатся друг в друга, сосуществовать, переплетаться, сменяться, сопоставляться, противопоставляться.

Общий характер этих взаимоотношений – диалогический.

Между изображающим реальным миром и миром изображённым в произведении проходит резкая принципиальная граница, но они неразрывно связаны друг с другом, между ними происходит непрерывный обмен. Произведение и изображённый в нём мир входят в реальный мир и обогащают его, и реальный мир входит в произведение. Этот процесс обмена тоже хронотопичен.

Автора мы находим вне произведения, как живущего своей биографической жизнью человека, мы встречаемся с ним как с творцом и в самом произведении, однако вне изображаемых хронотопов. Мы встречаем его в композиции произведения (он разделяет произведение на части).

Автор-создатель свободно движется в своём времени. Он может начать рассках с конца, с середины и с любого момента изображаемых событий, не разрушая при этом объективного хода времени в изображённом событии. Здесь ярко проявляется различие изображаемого и изображённого времени.

Из какой временно-пространственной точки автор смотрит на события:

1. Из своей незавершённой современности во всей её сложности и полноте. Та современность из которой смотрит автор включает в себя область литературы (не только современной, но и прошлой)

2. С точки зрения участвующего в событии героя

3. С точки зрения рассказчика

4. С точки зрения подставного автора

5. Как чистый автор, ведёт рассказ от себя. Но даже если он создал автобиографию или правдивую исповедь, всё равно он, как создавший её, остаётся вне изображаемого мира.

Изображённый мир. Каким бы он ни был правдивым, не может быть хронотопически тождественен реальному.

Проблема границ хронотопического анализа. Наука, искусство, литература имеют дело со смысловыми моментами, которые не поддаются временным и пространственным определениям. Всякое явление мы осмысливаем, то есть включаем не только в пространственно-временную, но и в смысловую сферы. Это осмысление включает в себя момент оценки. Каковы бы ни были эти смыслы, чтобы войти в наш опыт, они должны принять какое-либо временно-пространственное выражение, то есть принять знаковую форму, слышимую и видимую нами. Без такого временно-пространственного выражения невозможно даже абстрактное мышление. Всякое вступление в сферу смыслов свершается только через хронотопы.