39. Жанры драмы

Драматические произведения с характерной для них краткостью времени исполнения на сцене и вытекающими отсюда единством и концентрированностью конфликта создают благоприятную почву для выражения определённых разновидностей пафоса в действиях и переживаниях персонажей. Деление драмы на жанры связано с пафосом пьесы: трагическим в трагедии, юмористическим, сатирическим в комедии, драматическим в драме. Однако пафос – это не исходная, а производная сторона идейного содержания произведения, так как он вытекает из сущности порождающего его конфликта.

Дополнительным содержательными критерием деления в драме являются особенности жанровой проблематики – нацонально-исторической, нравоописательной, романтической.

Трагедия – драматическое произведение. В трагедии конфликт между личными стремлениями и сверхличными законами жизни происходит в сознании главного героя и весь сюжет пьесы создаётся для развития и разрешения этого конфликта. Катарсис.

По жанровой проблематике трагедия может быть различной – нравоописательной (Эсхил, Софокл). Персонажи в них выступают как носители определённых нравственно-гражданских норм, отражают столкновение старых и новых, более человечных, норм морали. Другие трагедии раскрывают проблематику национально-исторических конфликтов: «Персы», «Борис Годунов». Есть трагедии с романтической проблематикой – «Ипполит», «Ромео и Джульетта».

Драма – самый разнообразный по тематике жанр. Отличается большой широтой изображаемых жизненных конфликтов. Пафос драматизма порождают столкновения персонажей с такими силами жизни, которые противостоят им извне.

Конфликты в драме могут быть национально-историческими («враги» Горького), социально-бытовыми, романтическими («Венецианский купец», «Маскарад», «Васса Железнова», «Мой бедный Марат»).

Комедия – это пьесы, исполненная юмористического или сатирического пафоса. Такой пафос порождён комическими противоречиями характеров. Комизм характеров раскрывается с помощью сюжетных конфликтов, часто основанных на случайности. Причём сами характеры комедийных персонажей не меняются в связи с ходом событий. В комедии нет развития характеров. Изображение внутренней несостоятельности, нелепости, неполноценности комических характеров, их сатирическое или юмористическое отрицание – такова основная идейная направленность комедии. Воссоздаваемому в комедии миру противостоят идеалы автора. Выразителями этих идеалов могут быть положительные герои комедии. Нередко все персонажи отрицательны, тогда единственное «честное, благородное лицо» в комедии – смех автора. Глубокий комизм характеров обычно является симптомом отрицательных явлений в жизни общества. Комедиограф стремится раскрыть комизм характеров возможно более ярко и для этого обычно прибегает к гиперболе и гротеску. Акцент на исключительно комических противоречиях характера делает его односторонним, но это даёт сгусток комического, вызывающего смех. Комизм характером сочетается с комизмом положений. Испытанными средствами усиления комизма в таких пьесах часто бывают различные сюжетные эффекты – когда одного персонажа принимают за другого, речь персонажей тоже важное средство раскрытия комизма характеров.