21. Пародия и её роль в литературном процессе

Пародия – перепев. Обращена не на реальность жизненную, а на литературную. Без оригинала не существует. Воспроизводится стилистическая манера пародируемого произведения. Если стихи, то ритм.

Снижающий эффект.

Может выступать как явление критики.

Пародия может быть написано на какое-нибудь литературное явление (северянинщина).

Пародируют то, что становится старым.

Можно пародировать жанровую форму (хокку, танка)

37. Жанры эпоса

В классификации род. форм в лит-м эпосе очень важны различия в объеме текстов произв-й. Наряду с малой (рассказ) и средней (повесть) прозаич. формами выделяют большую эпическую форму, к-рую часто наз-т романом. Название это неточно, т.к. роман заключает в себе особое, романическое содер-е, а в большой эпич-й форме может выразиться и национально-ист-е («Тарас Бульба» Гоголя), и нравоописательное содер-е («История одного города» С-Щ.). Объем текста произв-я в эпосе определяется полнотой воссоздания характеров и конфликтов, а отсюда и масштабами сюжета. В отличие от повести и большой эпич-й формы, рассказу не свойственна развернутая система персонажей, в нем нет сложной эволюции характеров и их подробной индивидуализации.

На ранней стадии развития эпоса в нем возникали национально-исторические жанры, в к-рых личность показана в ее активном участии в событиях нац-й жизни. Эта связь особенно ярко обнаруживается в опр-х истор-х ситуациях – в нац.-освобод-х войнах, революц-х дижениях, к-рые обычно явл-ся сюжетной основой т-х проз-ий. В характерах гл. героев подчеркнуты их дей-я и устр-я, связанные с общеколлект-ми нац. интересами и идеалами.

Героическая народная песня принадлежит к древнейшим жанрам этой группы. Сначала это была «песнь о победах и поражениях» (Ал-др Веселовский), созд-я по следам межплеменных войн, затем склад-сь устная традиция песенного повест-ия о наиболее значит-х героях и событиях. Ист. предание в этом повест-и долгое время было переплетено с миф-ми мотив-ми событий. Гл. герой в таких произ-х – лучший представитель колл-ва (Ахилл и Гектор в «Илиаде», Зигфрид в «Песни о Нибелунгах»). Гиперболическое изобр-е физ. мощи сочет-сь с большим вниманием к его нравств-м кач-м. Героич. эпос отражает ист. развитие патриотич-го чув-ва («Песнь о Роланде»).

В тесн. преемственной связи с лит. обработками народ-х героич-х песен и эпопей, также получивших наз-е поэм, возникла поэма как собственно лит-й жанр. Связь обнаруживается в выборе сюжетов (рассказ о важном ист. событии), и в принципах гипербол-го изобр-я могущества героя, и в объективном тоне повествования. Многие героич-е лит. поэмы уступают народному эпосу в свежести и непосредственности мировосприятия («Энеида» Вергилия), а П. классицизма откровенно подражательны («Генриада» Вольтера, «Россиада» Хераскова).

В лит. прозе нац.-ист. проблематика раскрывалась в повестях, отражавших реальные ист. события; в др.-русск. лит-ре «Слово о полку Игореве», «Повесть о разорении Рязани Батыем». В новой лит-ре в героич. повести появл. вымышленный герой («Тарас Бульба» Гоголя).

Жанры нац.-ист. эпоса развиваются в лит-ре соц-го реализма. Новое кач-во героизма революционной борьбы, защиты соц. Отечества раскрыты в поэмах: «В.И. Ленин» Маяковского, «В.Теркин» Твардовского, а также в повестях: «Бронепоезд 14-69» Вс. Иванова, «Непокоренные» Горбатова и рассказах: «Сорок первый» Лавренева, «Судьба человека» Шолохова. Воспевая героич. подвиги, писатели отказываются от гиперболич-го стиля.

Если в нац.-ист. жанрах об-во показано в развитии, в борьбе за осуществление общенац-х задач, то в нравоописательных жанрах (появились позднее) изображается относительно устойчивое состояние всего об-ва или отд. соц. среды. Это состояние всегда оценивается автором: нравоописательные произведения пронизаны пафосом идейного утверждения или отрицания. Характеры в нравоописании подчеркнуто «репрезентативны», т.е. выборочны. Они представители своей соц. среды. Сюжет не строится на конфликте героя со средой. Эти конфликты случайны для отражения быт. или гражд. сост. среды («Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем»).

Нравоописательные эпич-е жанры возникают и в фольклоре. В сатирических бытовых сказках, в лиро-эпическом жанре басни уже оформился принцип нравоописательной типизации; в персонаже подчеркнуты какие-то устойчивые нравственные кач-ва. В антич. лит-ре одним из ранних нравоописательных произ-й была поэма Гесиода «Труды и дни». Цель поэмы Гесиода – обличить дурные нравы современности, научить крестьянина быть счастливым, не тягаясь с аристократами. Продолжателем Гесиода был Вергилий, создавший поэму «Георгики».

В средневековой и ренессансной лит-ре получили большое распространение нравоописательные сатирические жанры: в развитых сюжетах изображались и высмеивались различные нравственные пороки старого феод. об-ва. Пр.: сатирические поэмы («Корабль дураков» С.Бранта) = галерея комич. типов (скряга, брюзга и т.д.), или прозаические сатиры («Похвала Глупости» Эразма Роттердамского). Оформляется художественно-публицистический жанр утопии. В утопиях изображалось вымышленное идеальное, по представлениям авторов, об-во, свобод-е от недостатков («Утопия» Т.Мора). Очень часто просветительская нравоописательная проза представляет собой соч-е утопии и сатиры («Путешествие Гуливера» Дж.Свифта).

Романическая жанровая проблематика отдаленно намечена еще в народной волшебной сказке, повест-й о судьбе одного чел-ка, отбившегося от племени и достигшего личных целей с помощью различных сил. В лит. эпосе романическая проблематика объединяет целую группу жанров, ведущим из к-рых явл-ся роман – значительный по масштабам сюжета, преимущественно прозаический жанр. Можно выделить ряд ист. сложившихся типов: эллинистическая эпоха – античный роман («Эфиопика» Гелиодора) Отличие от эпоса - любовно-приключенческий сюжет. Средневековая Европа – рыцарский роман («Тристан и Изольда»).

Эпоха Возрождения, появление новеллы – тип романического рассказа, к-рый часто рассматривают как форму, подготавливающую роман («Декамерон» Дж. Бокаччо). В XVI – XVIII в. оформляется плутовской роман. Его тема – восхождение инициативного чел-ка из низших сословий по социальной лестнице. С XVIII в. роман становится одним из ведущих лит. жанров. От романа отличается романическая повесть, обычно имеющая меньшие масштабы сюжета и более простую его организацию. К особенностям повести относятся: преобладание хроникального начала в сюжете, ощутимость голоса повествователя («Дубровский» Пушкина, «Детство» Л.Толстого). В романической поэме, по сравнению с прозаическим романом, эпичность чаще соч-ся с лирич-й медитацией автора.

Свои особенности построения имеет малая эпическая форма – рассказ. Емкость детали и глубина подтекста как принципиальные кач-ва малой эпической формы были осознаны в истории лит-ры сравнительно поздно. Небольшая по размеру повесть, каких было много в средневековье, еще не была рассказом, т.к. в ней преобладала событийная «атмосфера».

Интенсивно развивается малая эпическая ф. в лит-ре Возрождения. Рассказ с динамичным сюжетом, неожиданными, острыми сюжетными поворотами и развязкой обычно наз-т новеллой.

Наряду с рассказом-новеллой можно выделить очерк – описательно-повествовательный рассказ, имеющий обычно нравоописательную проблематику. Сюжет в очерке играет меньшую роль, чем диалог, описание обстановки, авторское отступление и пр.