5. Конструкция и тектоника

Итак, мы уже выяснили, что на художественный образ изделия ДПИ и на его восприятие влияют такие характеристики предмета, оказывающиеся важными для зрителя, как материал, форма изделия, его функциональное предназначение, качество выделки. Но и этого недостаточно.

Еще одно обстоятельство, не всегда сразу отмечаемое зрителем, но активно действующее на его восприятие, это - конструкция изде­лия.

Каждая форма сама себя держит, и гарантируется это ее внутрен­ней конструкцией (из каких частей состоит форма, что к чему и как крепится?). Так, конструкция вазы состоит из тулова, горла и основа­ния; конструкция рюмки - из емкости - «пойла», ножки и основа­ния - «пятачка»; конструкция чайника собирается из тулова, носи­ка, ручки и крышечки; конструкция самовара - из тулова с внутрен­ней трубой для углей и щепы, крана, ножек, поддувала, крышки, «гнезда» для заварочного чайника, ручек для переноски, трубы для тяги воздуха и т. д.

Отражение конструкции предмета в его художественной форме называется тектоникой (от греч. tektonike - строительство). Это зрительная передача всех статических и динамических усилий формы, это выражение конструкции формы в напряжении ее поверхности, в членениях и количественных соотношениях ее частей, во взаиморас­положении, соподчинении и сопряжении ее объемов, это создание зрительного впечатления тяжести, устойчивости или подвижности формы. Конструкция формы функционально обусловлена, но форма может быть творчески преобразована, что обязательно найдет свое отражение в ее тектонике. Так, к примеру, существует несколько ти­пов форм самоваров: «ведерки», «банки», «кратеры», «репки», «бо­чонки», «чайники», граненые-дорожные - образы их разные, при том, что функционально-конструктивная основа одна.

Даже в плоских вещах, таких как ткани, кружево, витражи, ре­шетки тектоника выражается в характере плетения или сборки, т. е. в том, как эти плоскости создавались, за счет чего они держатся. Види­мая конструкция уже диктует образ. Мы отмечаем свое впечатление от вещи словами: легкая, изящная, логичная, пластичная, уточненная, упругая или - тяжелая, грубая, несуразная, угловатая, корявая и т. п. Когда форма в своих пропорциях и членениях отображает струк­турную логику предмета (от лат. structura - строение, связь состав­ных частей чего-либо), тогда она и у зрителя вызывает доверие, пони­мание, согласие и удовлетворение. Если же в форме изделия конст­рукция выражена неубедительно или намеренно зрительно искажает­ся, изменяется ощущение весомости, объемности, материальности, то это создает впечатление беспокойства, нарочитости, иллюзорности (от лат. illusio - обман). Это уже явления атектоничности.

В архитектуре и в ДПИ в разные периоды истории искусства гос­подствовали то тектонические стили (архаическое искусство Древней Месопотамии, Египта и классической Греции, европейский класси­цизм, ампир, конструктивизм), то атектонические (так называемые «живописные») стили (барокко, рококо, маньеризм). В переходные периоды и на закатных стадиях разных стилей в архитектуре и ДПИ тектоничность уступает свои позиции другим зримым характеристи­кам формы.

Атектоничность проявляется также в опытах с иллюзорной заме­ной свойств одного материала свойствами другого. Неестественность пластики материала, сокрытие его поверхности, алогизм конструкции вызывают у зрителя парадоксальные впечатления (от греч. paradoxos - неожиданный, странный), не всегда положительного характера. К примеру, легкая пластмасса в штамповке изображает из себя тяже­лый хрусталь или металл; резное дерево красится подлитую бронзу, некачественный фарфор - под золото и т. п. Такое уместно в теат­ральных бутафориях и в рекламном оформлении витрин магазинов, там, где легкие и дешевые материалы применяются для изображения натуральных, тяжелых, дорогих, но в произведениях ДПИ это расце­нивается как подделка, лишенная самостоятельного художественного значения, какдешевка. Даже, если подобные вещи удивляют, веселят кого-либо и кем-либо коллекционируются, то они все равно класси­фицируются как «китч» (от нем. kitsch - халтура,дурной вкус).

Вы можете спросить, а как же относиться к золоченым резным де­ревянным иконостасам? Ведь они сплошь покрыты золотом? А дело здесь в том, что резчиков иконостасов к необходимости золотить дерево привело не желание обмануть зрителей, а совсем другое - стремление подчеркнуть божественное значение оформленных в нем икон, отметить величественную значимость Царских врат, ведущих в святая святых - алтарь. Однако, характер резьбы, ее тяжелая и живая деревянная пластика (глубокое врезание в кусок дерева, а не отливка металла в форму), особые монтажные конструкции, просвечивающий цвет левкаса и многие другие признаки не прятали дерева, а придава­ли золотому покрытию символическое значение, которое оказывалось куда более важным, сильным и искренним, чем обманчивые цели под­делки дерева под золото. Но когда позже в светском быту иногда стали использовать для оформления картинных рам, карнизов и дверных филенок не резное и золоченое дерево, а гипсовый, крашенный «под золото» багет, такая подделка быстро обнаруживала себя к общему разочарованию, так как гипс непрочен, быстро обламывался, начинал крошиться, а краска-бронзовка никак не могла соперничать ни цве­том, ни блеском, ни прочностью с натуральным золотом.

Нельзя не отметить, что иногда с подражания декоративным эффектам других материалов мастера начинали поиски и изобретали новые приемы декорирования традиционных изделий. Например, неко­торые формы итальянских ренессанспых сосудов (альбареллы) под­ражали сосудам из бамбуковых стеблей, а формы декоративных блюд и в рельефе, и в росписи повторяли подобные же металлические с эмалью, но потом эти подражания развились в самостоятельное пре­красное искусство расписной итальянской майолики и совершенно утратили сходство со своими образцами.

Общее композиционное решение формы, ее смысловая и художе­ственная целостность, конструктивное начало и организация всех элементов - пропорциональность, равновесие, акцентирование членений формы, замкнутость композиции - все это определяется понятием архитектоника (от греч. archi - главный; teklon - строитель).