- •Билет 1. Литвед как филологич дисц. Литвед и смежн науч дисциплина
- •Билет 2. Состав науки о литре. Пол-е лит критики по отн к литведу.
- •Билет 3. Соотношение теории литературы с риторикой и эстетикой.
- •2) От грамматич кода — синтаксические:
- •3) От смысла — семитические:
- •4) От принципов мышления — логические:
- •Билет 4. Литератураведческое знание до возникновения науки о лит-ре (Платон, Аристотель, Буоло, Поуп, Сумароков).
- •Билет 6. Значение понятия литературное произведение. Литературное произведение как художественное целое. Форма и содержание. Рама, фрагмент, цикл.
- •Билет 7. Эстетическое и художественное.
- •Билет 8. Художественный образ. Виды образа. Знак и образ.
- •Билет 10.Описание и анализ как начальный этап рассмотрения литературного произведения.
- •Билет 11.Проблемы интерпретации в литературоведении.
- •11.Проблемы интерпретации в литературоведении.
- •Билет 12.Текстологическое изучение лит пр.
- •Билет 13. Комментирование как литературоведческая деятельность.
- •Билет 14. Язык художественной литературы, его отличия от нац лит языка.
- •Билет 15. Стих и проза как 2 формы худ речи
- •Билет 16. Метр и ритм. Виды стихосложения.
- •Билет 17. Силлабо-тоническое стихосложение. Основные размеры.
- •Билет 18. Силлабическое стихосложение и его национальные формы.
- •Билет 19 Тоническое стихосложение. Дольник, тактовик, акцентный стих.
- •Билет 20. Рифма и ее виды.
- •Билет 21. Строфика. Основные признаки строфы. Виды строф.
- •Билет 22. Поэтическая лексика: словарь писателя и его состав.
- •Билет 23. Архаизмы, историзмы, неологизмы и варваризмы. Их функции в художественном произведении.
- •Билет 24. Профессионализмы, жаргонизмы, канцеляризмы и просторечия. Их функции и художественном произведении.
- •2.3 Варваризмы
- •2.4 Жаргонизмы
- •2.5 Канцеляризмы
- •3. Современные тенденции разговорной речи
- •Билет 25. Тропы, их виды и функции в худ. Пр.
- •Билет 26. Фоника.
- •Билет 27. Поэтический синтаксис. Учение о фигурах.
- •Билет 28. Поэтическая графика.
Билет 18. Силлабическое стихосложение и его национальные формы.
Силлабическая система стихосложения (от греческого слова, означающего "слог") основана на чередовании равносложных строк. Количественное соотношение слогов является ритмообразующим фактором, а остальные факторы (долгота слогов, их ударность) не принимаются во внимание.
Вероятно, силлабика лежит в основе других систем стихосложения: метрической (античной), силлабо-тонической.
Также силлабика "прижилась" в языках, где ударение является ослабленным или фиксированным и не выделяются так отчетливо "сильные" и "слабые" слоги, что позволяет слуху улавливать фрагменты теста с равным количеством слогов. Например, это французский, польский, тюркские языки.
В русской практике был период (16 - начало 18 веков) написания силлабических стихов, что противоречило накопленному опыту народной поэзии. Предположительно это была попытка применения законов польского стихосложения. Реформа стихосложения Тредиаковского и Ломоносова положила основу русскому силлабо-тоническому стихосложению. Силлабическая система – это система построения стиха, в основе которой лежит равносложие, т.е. - одинаковое количество слогов в каждой стихотворной строке. Как правило, это число было равно одиннадцати и тринадцати. В середине строки присутствовала цезура - внутристиховая пауза. Эмоциональное движение в стихе почти не наблюдалось, ибо в основной своей массе произведения были религиозно-моральной направленности и имели поучающий характер, яркий пример чему - творчество белорусского поэта Симеона Полоцкого. Но существовали и свои исключения: поэт-силлабик молдавского происхождения Антиох Кантемир писал сатирические стихи, частенько направляя свои стрелы против фигур церкви и высшего света. Он ратовал за оживление силлабического стиха, использовал различные ритмические приемы, пытался создать новую систему стихосложения, отойти от силлабики. Принцип равносложия был присущ поэзии тех народов, в языках которых ударение закреплено за определенными слогами в слове ( во французском - за последним, в польском - за предпоследнем, в чешском - за первым и т.д.). Но для языков, в которых, как в русском языке, ударения падали на различные по месту их нахождения слоги (так называемое беглое ударение), силлабическая система оказалась малопригодной: подлинной ритмической соизмеримости стихов она создать не могла. Но данная система оставила в дар более поздним системам довольно большое наследие. Так, женская рифма, единственно допустимая в силлабике, занимает сегодня очень прочные позиции; смежная рифмовка, которая одна могла соединять строки-предложения в стихи - любима нами и поныне. Так что можно сказать, что заимствование данной системы у других народов стало просто революционным событием для русского стихосложения. На пустое поле, по которому лишь бродили многочисленные представители народного песенного стиха, вступила готовая система, сумевшая практически из ничего создать литературу и дать нам множество достойных поэтов. И уж точно не слыхали бы мы ничего о гении Пушкина, если бы развитие шло своим, эволюционным путем.