- •Роман а.С.Пушкина «Дубровский» в 7-ом классе.
- •Ненапечатанный роман и его реальные источники
- •Суждения критики
- •Единство сюжета
- •Источник конфликта
- •Причины поражения героя. Сложность авторской оценки в. Дубровского
- •Глава XII
- •Глава XV
- •Русские ромео и джульетта
- •Чуждая стихия (в. Дубровский и крестьяне)
- •Трагическая мысль романа
- •«Дубровский» в читательском восприятии школьников
- •План анализа романа
- •Урок 1. «барская усадьба» заочная экскурсия
- •Урок. 2. «ссора друзей» беседа по I главе романа
- •Урок 4. «пожар в кистеневке» составление киносценария
- •Лица рассказчика
- •Урок 6. «любовь и бегство* составление монтажа для выразительного чтения
- •Урок 7. «верейский и троекуров» диспут
- •Урок 8. «судьба героя» сопоставление чернового плана и композиции романа
- •Письменные работы при изучении «дубровского»
- •Литература
Суждения критики
Обратимся к истории критического осмысления «Дубровского». Может быть, здесь мы найдем мотивы, способные прояснить интересующий нас вопрос, позволяющие определить связь идейного смысла романа и его художественной организации.
В. Г. Белинский поначалу отнесся к «Дубровскому» почти восторженно: «Это одно из величайших созданий гения Пушкина. Верностию красок и художественною отделкою она (повесть «Дубровский». — В. М.) не уступает «Капитанской дочке», а богатством содержания, разнообразием и быстротою действия далеко превосходит ее»1. При этом Белинский выделяет в «Дубровском» мотив «раздора крестьян», который, по его мнению, вызван тем, что «бары поссорились, а слуги начали драться»2.
В одиннадцатой статье о Пушкине Белинский уже более аналитически рассматривает «Дубровского». К «дивным вещам» в этой повести критик относит «старинный быт русского дворянства», который «в виде Троекурова, изображен с ужасающей верностью», обрисовку подьячих и судопроизводства, крестьян, «характера героини, по преимуществу русской женщины». Однако критик находит, что «вся эта повесть сильно отзывается мелодрамою», «... Дубровский, не смотря на все мастерство, которое обнаружил автор в его изображении, все-таки остался лицом мелодраматическим и не возбуждающим к себе участия». Белинский связывает эту художественную неудачу Пушкина с «пафосом помещичьего принципа», героизацией Дубровского, который «представлен Ахиллом между людьми этого рода»3. Очевидно, Белинскому, принявшему сочувствие Пушкина Дубровскому за возвышение романтического героя, роман не представлялся последовательно реалистическим произведением. Вместе с тем он в дальнейшем относит «Дубровского» к тем «поэтическим созданиям, которыми по справедливости всегда может гордиться русская литература и в которых отражается русское общество»4.
Колебания Белинского в оценке пушкинского романа были проявлением внутренних сомнений критика, неокончательности его суждений.
«Дубровский» вызвал положительные оценки многих писателей и критиков в 40—60-е гг. XIX в. И. С. Тургенев восторгался «эпическими силами» Пушкина, которые сказались в «создании лица Троекурова»1.
П. В. Анненков, хотя и находил, что «отчасти романический конец... разноречит с сущностью всего остального содержания», но в целом определял «Дубровского» как «живопись мастера», которая «и теперь поражает соединением истины и
поэзии»2.
Тем не менее последующая критика вплоть до нашего времени не отказывается от упрека Пушкину в мелодраматизме, связанном с литературной традиционностью романа.
«Из всех произведений Пушкина в Дубровском» наиболее значителен элемент мелодраматизма, сказывающийся и в чрезмерной резкости черт главного героя, и в преувеличенной эффектности некоторых положений», — писал Н. О. Лернер3.
В 1930-е годы этот мотив получает социологическое обоснование: «Чувство внутридворянского антагонизма в значительной мере было родственно самому великому поэту. Отсюда и та несомненная идеализация «Дубровского», которая приводит Пушкина на «проторенный тогда путь романтико-аван-
тюрного жанра»4.
Невозможность подлинной борьбы и действенного протеста героя, представляющего дворянскую оппозицию, пытающегося бунтовать внутри рамок существующего общественного строя, по мнению многих исследователей, была первопричиной незавершенности «Дубровского» и перехода Пушкина к работе над «Капитанской дочкой». Мелодраматизм «Дубровского» представлен в литературоведении 30—50-х годов нашего века, как следствие ложного замысла Пушкина поставить во главе крестьянского мятежа бунтующего дворянина. В той или иной мере эта концепция, ведущая к признанию не только незавершенности, но и художественной неполноценности пушкинского романа, оказалась «сквозной» почти для всех работ о «Дубровском»1.
Пожалуй, отчетливее всего эту позицию выразил П. Калец-кий: «Образ Дубровского не мог стать реалистическим, потому что основная ситуация романа была нежизненна. Гегемония оппозиционного дворянства в крестьянском восстании была невозможна. Разбой Дубровского и его крестьян имели в действительности разные цели»2.
Такое разделение героя и массы вполне соответствовало ситуации пушкинского романа.
В дореволюционном литературоведении безграничность «сравнительного» метода приводила порой к тому, что Дубровского уподобляли тем романтическим разбойникам, которые «брали на себя страдания миллионов, все время чувствовали, что за ними стоит весь народ...»3. С чем только не сравнивали «Дубровского»! «Разбойники» Шиллера и роман Вульпиуса «Ринальдо-Ринальдини», «Бедный Вильгельм» Г. Штейна и «Жан Сбогар» Шарля Нодье, «Роб Рой» Вальтера Скотта, «Фра-Дьяволо» Р. Зотова и «Корсар» Байрона...4. Казалось бы, Пушкин сам дал повод для этих сопоставлений, прямо упоминая в «Дубровском» романы Радклиф и «Ринальдо-Ринальдини» Вульпиуса. Однако эти упоминания даны не столько для характеристики Дубровского, сколько для того, чтобы показать, какое отношение он вызывает у других персонажей. «Европеец» Верейский говорит: «Куда же девался наш Ринальдо? Жив ли он, схвачен ли он?». Сравнение Дубровского с Ринальдо для Верейского способ иронии над «этим романтическим героем», которого легенды окружают ореолом ужаса и благородства. Цинику Верейскому смешны ужасы (он к тому же очень уверен в себе) и неприятно восхищение благородством. Оттого Верейский и иронизирует.
Стремясь показать, как Марья Кириловна воспринимает Дубровского, как в ее душе сталкиваются сочувствие и страх, Пушкин упоминает о романах Радклиф: «Все слушали молча рассказ Анны Савишны, особенно барышни. Многие из них втайне ему доброжелательствовали, видя в нем героя романического, особенно Марья Кириловна, пылкая мечтательница, напитанная таинственными ужасами Радклиф». Нужно не иметь литературного слуха, чтобы не заметить авторской иронии в этой фразе, прямо подчеркнутой словом «напитанная».
Мог ли Пушкин, иронизируя над Радклиф, поддаться ее чарам, как семнадцатилетняя Маша Троекурова?
Пушкин часто обнаруживал ложность оценки героя, неправомерность слияния его с традиционной литературной маской. Вспомним спор автора романа и светского его собеседника в начале восьмой главы «Евгения Онегина». Вспомним спор с легендой о «безбожном» Дон Гуане в «Каменном госте». Упоминания о «романе ужасов», или разбойничьем романе, Пушкину необходимы именно для того, чтобы оспорить точку зрения персонажей, отделить героя от романтической традиции, а не слить с нею.
Попытка рассмотрения «Дубровского» на фоне «разбойничьей» темы не приводила к успеху еще и потому, что исследователи искали подобий, а не отличий. Однако в подлинном искусстве есть первозданность, близнецов здесь не бывает. Наследование литературной традиции для Пушкина не сводилось к копированию. Мы постараемся показать это в дальнейшем, говоря о созвучии пушкинского романа и трагедий Шекспира.
В работах о «Дубровском», написанных в 60-е годы XX века, делается попытка «реабилитировать» художественные достоинства романа.
«События в «Дубровском», — пишет Н. Л. Степанов, — хотя и несколько необычны, развиваются строго мотивированно, естественным порядком». Однако исследователь трактует отношение Пушкина к Дубровскому как «идеализацию характера главного героя». Поэтому в конце концов с неизбежностью приходится признать, что «романтическая интрига в «Дубровском» — дань литературной традиции», которая стала «препятствием на пути реалистического раскрытия характеров»1.
Т. П. Соболева в книге, специально посвященной анализу «Дубровского», справедливо говорит о «композиционной завершенности» романа, о «внутренней гармонии» повествования. Однако признание того, что «романтично, по существу, и положение дворянина во главе крестьянского бунта», и «любовь Владимира Дубровского к дочери своего врага», приводит Т. П. Соболеву к выводу странному: романтические приемы нужны Пушкину для... занимательности2.
Непроясненность отношения Пушкина к своему герою, сведение смысла романа к проблеме «внутриклассовой борьбы» ведут обычно к признанию подчиненности «Дубровского» литературной традиции и художественной неполноценности романа. Одной из существенных причин затемненности смысла произведения оказалась и недостаточная разработанность проблем творческого пути Пушкина 30-х годов. В последние десятилетия литературоведение сделало многое для изучения самого сложного периода жизни поэта. Однако роман «Дубровский» рассматривается в инерции прежних исследований, традиционно. В «Дубровском», как мы видели, обыкновенно обнаруживают или разбойничий роман с романтическим героем, поражающим своей подчеркнутой литературностью, либо утопическую попытку Пушкина соединить бунт деклассированного дворянина с крестьянским восстанием. Неудача пушкинского замысла, по мнению многих исследователей, состоит не только в нереальности этого соединения, но в том, что романтическая линия (Дубровский — Маша Троекурова) заслонила наметившийся социальный конфликт (Дубровский — Троекуров). Упреки, адресованные Пушкину в связи с художественнои «нестройностью» романа, удивительны тем более, что ко времени написания «Дубровского» Пушкин прошел школу создания реалистического романа в стихах, написал «Повести Белкина», создал «Маленькие трагедии».
Думается, что сомнение в художественной полноте «Дубровского» вызвано тем, что смысл романа недостаточно прояснен.
Подводя итоги изучения «Дубровского», считая его романом вполне и до конца освещенным в литературной науке, Н. В. Измайлов писал: «Элементы литературности и мелодраматизма в образе главного героя, исключительность и нетипичность такой формы крестьянской борьбы, как разбойничество, — все это, по-видимому, заставило Пушкина отказаться от завершения романа»1.
С этими выводами трудно согласиться. Мы уже видели, что сюжет пушкинского романа опирается на реальные события, характерные для 30-х годов прошлого века. Мы уже поняли, что отождествление «Дубровского» с авантюрно-приключенческим жанром малоубедительно. Попробуем рассмотреть «Дубровского» без предубеждений, которые порой бывают более живучи, чем истины. В этом нам помогут сам текст романа и те наблюдения, в которых критика и литературная наука шли навстречу Пушкину.