- •1. Историческая почва возникновения романтизма (двоемирие, связь с народным творчеством, обращение к истории).
- •2. Специфические условия возникновения и развитие романтизма в немецкой литературе. Этапы развития романтизма в Германии.
- •3. Романтизм (р.) в Англии, его своеобразие.
- •4. Основные этапы развития француз.Романтизма(фр). Шатобриан. Особенности исповедальной повести.
- •5. А.Мюссе «Исповедь сына века».
- •6. Исторические романы в. Скотта (общая характеристика). Сюжет, проблематика и главные образы романа "Авенго".
- •7. Проблема романтического героя в поэме Байрона «Паломничества Чарльд Гарольда» (1812)
- •8. Характер байронического героя в «восточных поэмах» (на примере одной поэмы).
- •9. Романтич.Идеализация героев в романах ж.Санд.
- •10.Роман в.Гюго «Собор Парижской богоматери». Темы, главные герои, образ собора и его место в общей композиции романа.
- •12. Поэма г. Гейне "Германия. Зимняя сказка". Представление Гейне о прошлом, настоящем и будущем Германии. Художественные особенности поэмы.
- •13. Своеобразие романтизма э.По. Психологические и детективные рассказы
- •14. Эстетические идеи Гофмана. Тема искусства и образ художника в творчестве Гофмана.
- •15. Проблема отчужд-я чел. В общ. В новелле Гофмана «Крошка Цахес»
- •16.Своеобразие реализма Стендаля. Новелла «Ванина Ванини».
- •17. Стендаль «Красное и черное». Судьба Сореля. Заключит главы.
- •18.Сатирические песни Беранже. Новаторство Беранже в жанре песни.
- •19. Предисловие к «Человеческой комедии» Бальзака как объяснение её замысла
- •20. Повесть Бальзака «Гобсек». Приемы создания образов, особенности композиции.
- •21. Роман Бальзака «Евгения Гранде».
- •22. Социальные и нравственные проблемы романа Диккенса «Домби и сын».
- •23. Флобер. «Госпожа Бовари». Судьба Эммы.
- •24.Образ ш.Бавари, неоднозначность его трактовки в романе Флобера "Госпожа Бавари".
- •25. Проблема снобизма, ирония и сатира в романе Теккерея «Ярмарка тщеславия». Главные образы романа.
- •26. П. Мериме – новеллист. «Матео Фальконе», «Кармен», «Арсена Гийо» и др.
- •28. Нравственная специфика новеллы Мериме «Кармен».
- •29.Ч.Диккенс "Оливер Твист" Его эстетич.Идеал связан с утверждением гуманизма, нравств пафосом, действенным протестом против соц несправедливости.
- •30. Ш. Бодлер "Цветы зла". Художественное своеобразие сборника.
- •31. Художественное своеобразие и новаторство лирики э.По («Ворон», «Аннабель Ли»)
- •32. Вклад ф. Купера в создание американского романа. Цикл романов о Кожаном чулке.
- •33. Ран.Этап развития нем.Романтизма (р.).
- •34.Г.Фон Клейст. Тема рока, бессмысленности, непредсказуемости, жестокости бытия. Конфликты трагедий и новелл.
- •35.Бальзак "Отец Горио".
- •36. Проблема воспитания в романе ш.Бронте "Джейн Эйр".
- •37.Роман ч.Диккенса(Домби и сын). Смысл названия,ппрблематика, композиция.
- •38.Поздний период творчества ч.Диккенса ("Тяжелые времена", "Холодный дом", "Крошка Доритт")
- •39. Г. Брюхер, своеоразие творчества ( конфликт, композиция, дискуссия в драме "Смерть Дантона", Трагедия "Войцек" своеобразие жанра)
- •40. У,Уитмен. История создания и композиция сборника "Листья травы"(особенности поэтического стиля, переход к свободному стиху, сязь с устным народным творчеством)
7. Проблема романтического героя в поэме Байрона «Паломничества Чарльд Гарольда» (1812)
Эта поэма основана по дневниковым записям: Португалия, Испания, Болгария, Мальта, Греция, Италия – страны, где Байрон побывал сам (1809-1811). И эти места есть в поэме. Главная тема – политическая свобода Европы от захватчиков. Байрон вообще любил тему свободы, выдвигая её в тему борьбы национально-освободительного движения.
В эпиграфе разъясняется цель поездки – узнать мир и, увидев, что он повсюду несовершенен, примириться со своим отечеством. В предисловии кратко сообщается о местах, где побывал автор, а также высказано предупреждение – за личностью героя не следует искать реального человека.
Основной текст написан классической «спенсеровской строфой»: 9 строк, из ктр первые 8 – пятистопный, а последняя – шестистопный ямб. Байрон даёт герою имя «Чарльд» (средневековый титул), чем уводит нас в прошлое.
В первой песне 2 страны: Португалия и Испания. В 1807 г. здесь идёт война, вызванная французской армией. Их вторжение, мужество народа перед врагом, помощь Англии испанцам, радует поэта, политические ошибки англичан побуждают к иронии, красота подвига – об этом поэма. Экзотика юга не может не поражать красотой, не волновать воображение романтика, ощутившего себя в стране своей мечты. Это сказано не только в восхищении солнечными пейзажами, но и в восхищении героической истории Испании. Через бой быков, жестокий и прекрасный, с кровью и солнцем раскрывается характер испанского народа. Лирический герой (Чарльд Гарольд) является свидетелем событий. Большая часть обрамлена 2 лирическими вставками, ктр представлены от первого лица. Душа героя, его сознание раскрывается перед нами в этой песне.
Автора и героя сближает неудовлетворённость миром, однако герой видит лишь бегство как средство для борьбы миром, а Байрон не только окидывает мир взором поэта, но и политика, мечтая о переустройстве мира. Поэтому его влечёт готовность к подвигу, возможность действия.
Во второй и третьей песнях главная тема посвящена величию Греции. Третью песнь Байрон открывает и завершает грустным обращением к дочери. Поэма и образ героя сливается для Байрона в мотиве скитальчества. В четвёртой песне Байрон не возвращается ни к своему герою, ни к своей поэме. Четвёртую песнь он посвятил своему другу. Она не имеет чёткого сюжета, но держится на внутреннем единстве темы и присутствии автора. Её тема – исторический опыт в восприятии современного созидания. Т.е. эта тема проходит через всю поэму. Мысли об историческом величии и образы всплывают из прошлого страны.
В последних двух (3 и 4) песнях ощущается лирическая сила таланта поэта. Он глубже постигает красоту и значение природы. В этих песнях автор окончательно являет себя главным действующим лицом – лирически героем поэмы. Поэт обнаруживает новый характер художественной связи, на ктр держится целое. Лирика, присутствие автора, его оценка – всё это обеспечивает связь, что приносит в литературу понятие «лирическое отступление» как авторское вмешательство в повествование. Т.о. романтики создали новую жанровую форму – лиро-эпическую поэму.
В названии жанра смешаны разные родовые понятия, недопустимые для классицизма. Параллельно повествованию, событийному плану выступает план автора с лирическими отступлениями (новый тип художественной связи).
Романтическое искусство приучило ценить человеческую личность. Изображение открыто субъективно, а автор поэмы, не являясь ей героем, становится главным действующим лицом. Его присутствие и оценка – конструктивный, организующий фактор новой романтической формы.