5. А.Мюссе «Исповедь сына века».

Роман Мюссе :в нем воплощена динамика жанра в пределах одного произведения, т.е. он является и своеобразным итогом, обобщением развития исповедального романа, и одним из первых социально-психологич. романтич. произв-ний. Развитие исповедального романа предполагает становление романтич. поэтики, импульсивныого хар-ра роман.мышления, новое соотношение эмоц-го и рацион-го.

Повествование ведется от лица Октава — мечтательного юноши, пораженного «нравственной болезнью».Октав — поэтич. натура, склонная к поиску высоких смыслов. Как всякий романтик, он обращается к вечной теме — природе, наполненной неисчерпаемыми смыслами. Отправившись в деревню, Октав знакомится там со вдовой Бригиттой Пирсон. Перечеркнув свои былые думы, а вместе с тем и прошлое, Октав влюбляется в неё по-настоящему, болезненно, а через некоторое время сходится. Однако, познав на собственной шкуре женскую натуру, он перестает верить в честность и покорность своей возлюбленной. Ревность начинает затмевать его рассудок. Более того, это чув-во перестает быть беспочвенным, когда в деревне начинают распространяться слухи о любовных похождениях Бригитты.Ссоры превращают совмест. жизнь в ад. Кругом царят беспрестанные подозрения, взаимные мучения.Томимый любовной горечью, Октав теряет рассудок — а за ним и Бригитту. Найдя ее тетрадь с названием «Мое завещание», Октав понимает, что своими чув-вами убивает не только себя, но и возлюб. Пылающие страсти романтич.натуры, оказались сильнее человеч.долга — прощения слабостей ближнего и уважения его недостатков, что в рез-те и вылилось в трагич финал. Тогда он решает покинуть её, чтобы больше не досаждать ни ей, ни себе, и навсегда уезжает из Парижа.Любовь становится центральным предметом рассуждения главного героя. Но и любовь не способна до конца излечить чел-ка от утраты смыслов — она временна.

6. Исторические романы в. Скотта (общая характеристика). Сюжет, проблематика и главные образы романа "Авенго".

В.Скотт- создатель жанра ист. романа, до него такого жанра не существовало. В основу мировоззрения и творчества Скота лег опыт народных масс Шотландии, боровшихся за свою независимость против экономически более развитой Англии. Смело развил новаторскую для того времени тему роли народных масс в переломные моменты истории. Ввел в романы образы людей из народа, народных заступников (Робин Гуд, Айвенго и др.) Главный герой, чаще всего,- юноша-дворянин, честный, отзывчивый, небогатый. Этот герой и его возлюбленная исполняют служебную роль. Рассказывая об их приключениях, Скотт изображает вооруженный народ, поднимающийся на борьбу против произвола монарха, феодалов, чужеземных захватчиков.Скотт создал своего рода образцовую структуру ист.романа. Новое видение истории, при кот-м разрушалось стереотипно-контрастное распределение ролей, реалистически трактовалась психология персонажей, а главное — смысл ист.события определялся на основе соц.реальности. Романами, написанными на мат-ле европейской (в т.ч. шотландской) истории в ее переломные моменты явл-ся: «Песни шотландской границы», «Песнь последнего менестреля», «Дева озера Уэверли», «Пуритане», «Роб Рой», «Айвенго», «Квентин Дорвард». (1771–1832). В 1805 написал поэму собственного сочинения – Песнь последнего менестреля, отвечавшую вкусам того времени и быстро завоевавшую симпатии публики. За Песнью последовали поэмы Мармион (1808), Дева озера (1810), Видение дона Родерика (1811), Рокби (1813) и последняя большая поэма Скотта Властитель островов (1815). С выходом в свет 1го романа Скотта Уэверли (1814) в его жизни настал новый этап. Все романы печатались без его подписи, даже после 1827, когда Скотт объявил о своем авторстве. Отчасти успех Уэверли определялся теми же качествами, что отличали Песнь последнего менестреля, – новизной стиля и живостью описаний шотландских обычаев. Эстетика романов Скотта тесно связана с эстетикой его поэзии, развивает ее и вбирает в сложный строй своих худ.средств. Есть все основания предполагать, что интерес к нац. поэтической старине у Скотта сложился и под воздействием немецкой поэзии конца 18в, под влиянием идей Гердера. В 1802-1803 годах тремя выпусками вышла большая книга Скотта "Песни шотландской границы". К плеяде англ. и шотлан.фольклористов, занимавшихся собиранием и изучением народной поэзии, прибавилось еще одно имя. Книга Скотта, снабженная содержательным введением, рядом интересных заметок и подробным комментарием, а иногда также и записью мелодий, на которые исполнялась та или иная баллада, стала событием не только в европейской литературе, но и в науке начала 19 в. Он, по существу, окончательно победил старую классицистическую эпопею, представленную в англ.лит-ре конца 18 в необозримой продукцией стихотворцев-ремесленников. Девять поэм Скотта Песнь последнего менестреля, Мармион, Дева озера, Видение дона Родерика, Рокби, Свадьба в Трирмене, Властитель островов, Поле Ватерлоо, Гарольд Бесстрашный - целый эпический мир, богатый не только содержанием и стихотворным мастерством, строфикой, смелой рифмой, новаторской метрикой, обогащенной занятиями народным стихом, но и жанрами. Так, например, в поэме Песнь последнего менестреля воплощен жанр рыцарской сказки, насыщенной веяниями европейской куртуазной. Поэма Дева озера - образец ист.поэмы, полной реалий и подлинных фактов. В основе ее действительное событие, конец дома Дугласов, сломленных после долгой борьбы суровой рукою короля Иакова II, главного героя поэмы Скотта. Этот жанр ист. поэмы, богатой реалистическими картинами и живыми пейзажами, полнее всего воплощен в поэме Мармион, кот-я, как и "Властитель островов", повествует о борьбе шотландцев против англ. завоевателей, и особенно в поэме Рокби. От неё открывается прямой путь к ист. роману Скотта. Несколько вставных песен из этой поэмы дают представление о многоголосом, глубоко поэтическом звучании Рокби. В 1830 году Скотт переиздал свой сборник Песни шотландскойграницы, снабдив его пространным предисловием под заглавием «Вводные замечания о народной поэзии и о различных сборниках британских (преимущественно шотландских) баллад».

Скотт создал новое худ.мышление лит-ры нового времени. Вперед двинулась фил-ия истории. Скотт совершил перелом, открыл европейцам их собственную историю, прошлое, мир средневековья. Творческий метод – сложное сочетание преобладающего начала романтизма с ярко выраженными тенденциями реализма. Фантастика в романах связана с поверьями народов и особенностями его мировоззрения в каждую из описываемых эпох. Достоинство ист.романа Скотта – прием соединения описания частной жизни с истор.событиями. Скотт никогда не ставил личность над обществом, подчеркивал зависимость судьбы отдельного ч-ка от хода развития истории. «Айвенго» (1819), действие романа в конце 12 в., борьба между англосаксами и завоевателями нормандцами. Побеждают нормандцы, что исторически закономерно, победа означает победу нового общ.порядка. Рисует реалистическую картину жестоких феод.порядков и нравов. Средневековье в романе – кровавый и мрачный период. Образ короля Ричарда идеализирован, в этом консерватизм Скотта, это повлекло за собой романтизацию. Реалистично передан народ и его вожак – Робин Гуд (Локсли). Но на мастерски воссозданном ист.фоне, при сравнении с галереей оригинальных и блестящих образов, проигрывают центральные герои – Айвенго, Ровена. Много ист. деталей, подробностей – ист.колорит. Скотту свойственна особая композиция романов – он выносит на 1ый план жизнь народа, показывает реальную картину жизни. Более ярко воспроизводит картину ист. событий. Айвенго – многоплановый остросюжетный роман со множеством действующих лиц, представляющих разные прослойки того времени. В романе присутствуют вымышленные персонажи и реальные ист.фигуры. Достоверность придают описания обстановки, одежды, фольклора. Реализм соединяется с ром.началом, кот-е проявляется в интересе к Средневековью.

Айвенго представлен как идеальный ром.герой, практически без недостатков. Есть еще один ром.герой – Ричард Львиное сердце. Ром.Ричарда больше всего привлекает слава бродячего рыцаря, нежели победа во главе стотысячного войска. Истинный Ричард Львиное сердце, как ист.личность, вовсе не был ром.героем, но Вальтер Скотт ввел его именно как еще одного ром. героя, кот-й следует понятиям о рыцарской чести. Образ Ревеки более яркий, чем белокурой Леди Ровены, кот-япредтавляет собой типичный образ прекрасной дамы. А образ Ревеки более сложен, поставленная в особое положение в силу своего происхождения, она явл-ся более гордой, смелой, мужественной. Она иначе оценивает битву под стенами замка. Айвенго считал, что рыцари должны бросаться в бой, а для нее это было страшно. Образ Ровены немного расплывчат по сравнению с Ревекой, она не столь стойко переносит все трудности, когда она узнала, что ей придется выйти замуж за нелюбимого, она начинает плакать. А Ревека в подобной ситуации поступила смелее – она хотела сброситься с огромной высоты – она более смелая и образ ее более многогранен. Образ Бриана де Буагильбера очень яркий. Он предстает как суровый, жесткий ч-к. Видно его отношение к церкви, его вера. Несмотря на свой титул священного лица он достаточно пошло говорит о саксонской принцессе Ровене, совершенно не как духовное лицо. И мы видим его не как положит.персонажа. Но потом он влюбляется в Ревеку, видна его внутр. борьба. Он готов отказаться от своего титула, имени, он готов бросить себя, опозорить ради своей страсти. На турнире, когда решается жизнь Ревеки он подходит к ней и делает последнюю попытку бежать с ней, но она отказывается и что может быть не очень правдоподобно, умирает потом от душевных переживаний, что явно показывает ром.линию (он погибает). В рез-те Ричард получил память потомков, Айвенго – любовь возлюбленной, Ревека – чистую совесть.