- •1. Историческая почва возникновения романтизма (двоемирие, связь с народным творчеством, обращение к истории).
- •2. Специфические условия возникновения и развитие романтизма в немецкой литературе. Этапы развития романтизма в Германии.
- •3. Романтизм (р.) в Англии, его своеобразие.
- •4. Основные этапы развития француз.Романтизма(фр). Шатобриан. Особенности исповедальной повести.
- •5. А.Мюссе «Исповедь сына века».
- •6. Исторические романы в. Скотта (общая характеристика). Сюжет, проблематика и главные образы романа "Авенго".
- •7. Проблема романтического героя в поэме Байрона «Паломничества Чарльд Гарольда» (1812)
- •8. Характер байронического героя в «восточных поэмах» (на примере одной поэмы).
- •9. Романтич.Идеализация героев в романах ж.Санд.
- •10.Роман в.Гюго «Собор Парижской богоматери». Темы, главные герои, образ собора и его место в общей композиции романа.
- •12. Поэма г. Гейне "Германия. Зимняя сказка". Представление Гейне о прошлом, настоящем и будущем Германии. Художественные особенности поэмы.
- •13. Своеобразие романтизма э.По. Психологические и детективные рассказы
- •14. Эстетические идеи Гофмана. Тема искусства и образ художника в творчестве Гофмана.
- •15. Проблема отчужд-я чел. В общ. В новелле Гофмана «Крошка Цахес»
- •16.Своеобразие реализма Стендаля. Новелла «Ванина Ванини».
- •17. Стендаль «Красное и черное». Судьба Сореля. Заключит главы.
- •18.Сатирические песни Беранже. Новаторство Беранже в жанре песни.
- •19. Предисловие к «Человеческой комедии» Бальзака как объяснение её замысла
- •20. Повесть Бальзака «Гобсек». Приемы создания образов, особенности композиции.
- •21. Роман Бальзака «Евгения Гранде».
- •22. Социальные и нравственные проблемы романа Диккенса «Домби и сын».
- •23. Флобер. «Госпожа Бовари». Судьба Эммы.
- •24.Образ ш.Бавари, неоднозначность его трактовки в романе Флобера "Госпожа Бавари".
- •25. Проблема снобизма, ирония и сатира в романе Теккерея «Ярмарка тщеславия». Главные образы романа.
- •26. П. Мериме – новеллист. «Матео Фальконе», «Кармен», «Арсена Гийо» и др.
- •28. Нравственная специфика новеллы Мериме «Кармен».
- •29.Ч.Диккенс "Оливер Твист" Его эстетич.Идеал связан с утверждением гуманизма, нравств пафосом, действенным протестом против соц несправедливости.
- •30. Ш. Бодлер "Цветы зла". Художественное своеобразие сборника.
- •31. Художественное своеобразие и новаторство лирики э.По («Ворон», «Аннабель Ли»)
- •32. Вклад ф. Купера в создание американского романа. Цикл романов о Кожаном чулке.
- •33. Ран.Этап развития нем.Романтизма (р.).
- •34.Г.Фон Клейст. Тема рока, бессмысленности, непредсказуемости, жестокости бытия. Конфликты трагедий и новелл.
- •35.Бальзак "Отец Горио".
- •36. Проблема воспитания в романе ш.Бронте "Джейн Эйр".
- •37.Роман ч.Диккенса(Домби и сын). Смысл названия,ппрблематика, композиция.
- •38.Поздний период творчества ч.Диккенса ("Тяжелые времена", "Холодный дом", "Крошка Доритт")
- •39. Г. Брюхер, своеоразие творчества ( конфликт, композиция, дискуссия в драме "Смерть Дантона", Трагедия "Войцек" своеобразие жанра)
- •40. У,Уитмен. История создания и композиция сборника "Листья травы"(особенности поэтического стиля, переход к свободному стиху, сязь с устным народным творчеством)
25. Проблема снобизма, ирония и сатира в романе Теккерея «Ярмарка тщеславия». Главные образы романа.
Роман конца 40-х гг. 19 века «Ярмарка тщеславия» прославила Теккерея, став одним из лучших произведений английского классического реализма и поставил автора рядом с Диккенсом. Истоки романа скрываются в фольклоре, представлениях кукольного театра Панча, в книге Беньяна «Путь паломника» (17 век), где автор показал ярмарку тщеславия, где всё покупается и продаётся: дома, почести, титулы, высокие звания. Также на ней торгую душами людей и драгоценностями.
Ярмаркой тщеславия (Базар Житейской Суеты) назвал автор своё произведение, сравнивая буржуазно-аристократическую Англию с огромной ярмаркой. В романе ощутима сатирическая традиция художественной прозы 18 века (Филдинга, Свифта).
Действующих лиц своего романа Теккерей сравнивает с марионетками, а себя - с кукольником, приводящим их в движение. Кукольник комментирует происходящее, оценивает поступки героев, высказывая свои суждения. В игре марионеток отражены реальные отношения и нравы людей. Возникает обобщённо-аллегорический образ бытия людей – базара житейской суеты,, где среди шума и гама под музыку времени исполняют танец жизни куклы-марионетки. Тема ярмарочного балагана, мотив театральной игры, сценических подмостков, на ктр появляются и исчезают шуты, создают впечатление грустное, побуждая читателя к раздумью.
Сатирический роман Теккерея – важный этап в развитии философско-аллегорического романа. Звучащая в романе тема «суеты сует» не создаёт ощущение безысходности, хотя автора упрекали за мрачность созданной им картины и назвали мизантропом. Теккерей убеждён, что те, о ком идёт речь в романе, вполне заслуживают такого наказания. На страницах произведения развёртывается широкая панорама жизни и нравов Англии первой половины 19 века, в их историческом движении, развитии. События происходят в Британской империи, потом переносятся в Бельгию, Францию, Германию, Италию; говорится об Индии и Африке. Действующие лица представлены разными социальными слоями: буржуа, аристократы, помещики, чиновники, учителя, лакеи, экономки, военные и др. все живут по закону ярмарки, где достоинство человека определяется величиной его капитала. Создан обобщённый образ буржуазного общества, реалистический символ мира, основанный на несправедливости. Теккерей определяет как «место суетное, злонравное, полное всяческих надувательств, фальши и притворства». В этой среде писатель не мог найти героя, воплощающего идеал автора. Так, роман остался без положительного героя, что видно в подзаголовке произведения «Роман без героя».
Композиция имеет 2 плана: 1) судьба Эмили, принадлежащей к буржуазным кругам; 2) история Ребекки (Бекки), не имеющей средств к существованию и стремящейся к верхам общества. Их судьбы переплетаются, сходятся и расходятся, что позволяет проникнуть в разные сферы общества – в дом биржевого маклера в дни процветания и оскудения, в богатый дом коммерсанта, среду аристократических снобов.
Теккерей проявил себя знатоком человеческих характеров и мастером в раскрытии диалектики их индивидуальных особенностей. В его изображении человек предстаёт во всём своём противоречии. Теккерей отмечает склонность своих персонажей как к добру, так и ко злу; он избегает гиперболизации. Добродетельная и добропорядочная Эмилия ограничена и эгоистична. В этом образе «ангелоподобного существа» Теккерей применят иронию.
Достижение Теккерея-реалиста – образ Беки. Она умна, энергична, обаятельна, красива, имеет сильный характер, но от её зелёных глаз и улыбки становится страшно. Беки коварна, лицемерна и корыстолюбива. Она идёт к своей цели, используя для этого любые средства, приводя своими движениями в действие ярмарочную карусель. Но подлинной героиней в человеческом плане она быть не может.
Единственный, кто сохранил доброту и отзывчивость в этой ярмарке – капитан Доббин, любящий Эмилию, приходящий на помощь к тем, кто в ней нуждается. Однако он не противостоит ярмарке тщеславия, т.к. ему не свойственно героическое начало, связанное с пафосом протеста и отрицания. Этот образ связан с темой «суеты сует». Его любовь оказалась обманутой, не принесла ему счастья и была отдана эгоистичной женщине, его стремления пусты – и разочарование неизбежно.
Колоритны сатирические образы членов семьи Кроули – грубиян Питт, его сыновья и брат Бьют, престарелая миссис Кроули, обладающая состоянием, за ктр грызутся её родственники. Ради денег каждый из Кроули готов на всё. Т.о. это семейство является скоплением враждующих монстров. Здесь особо выделяется Питт Кроули – жестокий, жадный, он не умеет писать и никогда не стремился читать. Однако ревностно относится к самому себе и готов ко всем залезть в карман.
Маркиз Стайн, знатный вельможа, предстаёт перед нами как человек с тёмным прошлым и воровскими замашками. Размеры его богатства соотносимы с его подлостью.
В роман включены исторические события. Бытовые сцены романа чередуются с военными эпизодами, тема войны и тема мира связаны между собой. Историческим этот роман можно считать с той точки зрения, ктр придерживался сам Теккерей. Для него историческое произведение это то, что содержит в себе правдивые картины жизни общества, даёт верное представление о и морали своего времени.
Теккерей явил новое направление – психологизм. Личные судьбы своих героев, строй их внутренней жизни он связывает с эпохой и мировой историей. Он изучает человека в его связях с общественно-исторической ситуацией времени. Для Теккерея частная жизнь является важной, так же как и события истории. Описание частной судьбы может дать больше об эпохе, чем деятельность полководцев. Как «летописец» Теккерей уделяет основное внимание тем людям, ктр непосредственными участниками великих события не являются, но связаны со всем происходящим своей жизнью, судьбой.
Батальные сцены и предшествующие им эпизоды написаны в сатирико-ироническом плане. Таковы картины балов, развлечений накануне битвы при Ватерлоо, а также едко-насмешливые замечания о военачальниках. Автор последователен в своём осуждении бесчеловечности и неразумия войны, её губительных последствий. Характерно противопоставление пейзажа Бельгии с военным планом Наполеона. Одна из жертв войны – Джордж Осборн, начавший военный путь с романтических мечтаний и иллюзий. Теккерей выразил войну как один из законов «дьявольского кодекса» мира ярмарки тщеславия.
В произведении использован новаторский приём включения в систему образов романа образа автора, наблюдающего за происходящим и комментирующего события, поступки и суждения действующих лиц. Авторский комментарий, звучащая в нём ирония помогают выявить всё достойное осмеяния, уродливое и нелепое, что происходит на подмостках театра марионеток. Авторские отступления служат задаче обличения социальных и нравственных пороков буржуазного общества. Во многих из них проявилось присущее Теккерею скептическое умонастроение.