- •1. Историческая почва возникновения романтизма (двоемирие, связь с народным творчеством, обращение к истории).
- •2. Специфические условия возникновения и развитие романтизма в немецкой литературе. Этапы развития романтизма в Германии.
- •3. Романтизм (р.) в Англии, его своеобразие.
- •4. Основные этапы развития француз.Романтизма(фр). Шатобриан. Особенности исповедальной повести.
- •5. А.Мюссе «Исповедь сына века».
- •6. Исторические романы в. Скотта (общая характеристика). Сюжет, проблематика и главные образы романа "Авенго".
- •7. Проблема романтического героя в поэме Байрона «Паломничества Чарльд Гарольда» (1812)
- •8. Характер байронического героя в «восточных поэмах» (на примере одной поэмы).
- •9. Романтич.Идеализация героев в романах ж.Санд.
- •10.Роман в.Гюго «Собор Парижской богоматери». Темы, главные герои, образ собора и его место в общей композиции романа.
- •12. Поэма г. Гейне "Германия. Зимняя сказка". Представление Гейне о прошлом, настоящем и будущем Германии. Художественные особенности поэмы.
- •13. Своеобразие романтизма э.По. Психологические и детективные рассказы
- •14. Эстетические идеи Гофмана. Тема искусства и образ художника в творчестве Гофмана.
- •15. Проблема отчужд-я чел. В общ. В новелле Гофмана «Крошка Цахес»
- •16.Своеобразие реализма Стендаля. Новелла «Ванина Ванини».
- •17. Стендаль «Красное и черное». Судьба Сореля. Заключит главы.
- •18.Сатирические песни Беранже. Новаторство Беранже в жанре песни.
- •19. Предисловие к «Человеческой комедии» Бальзака как объяснение её замысла
- •20. Повесть Бальзака «Гобсек». Приемы создания образов, особенности композиции.
- •21. Роман Бальзака «Евгения Гранде».
- •22. Социальные и нравственные проблемы романа Диккенса «Домби и сын».
- •23. Флобер. «Госпожа Бовари». Судьба Эммы.
- •24.Образ ш.Бавари, неоднозначность его трактовки в романе Флобера "Госпожа Бавари".
- •25. Проблема снобизма, ирония и сатира в романе Теккерея «Ярмарка тщеславия». Главные образы романа.
- •26. П. Мериме – новеллист. «Матео Фальконе», «Кармен», «Арсена Гийо» и др.
- •28. Нравственная специфика новеллы Мериме «Кармен».
- •29.Ч.Диккенс "Оливер Твист" Его эстетич.Идеал связан с утверждением гуманизма, нравств пафосом, действенным протестом против соц несправедливости.
- •30. Ш. Бодлер "Цветы зла". Художественное своеобразие сборника.
- •31. Художественное своеобразие и новаторство лирики э.По («Ворон», «Аннабель Ли»)
- •32. Вклад ф. Купера в создание американского романа. Цикл романов о Кожаном чулке.
- •33. Ран.Этап развития нем.Романтизма (р.).
- •34.Г.Фон Клейст. Тема рока, бессмысленности, непредсказуемости, жестокости бытия. Конфликты трагедий и новелл.
- •35.Бальзак "Отец Горио".
- •36. Проблема воспитания в романе ш.Бронте "Джейн Эйр".
- •37.Роман ч.Диккенса(Домби и сын). Смысл названия,ппрблематика, композиция.
- •38.Поздний период творчества ч.Диккенса ("Тяжелые времена", "Холодный дом", "Крошка Доритт")
- •39. Г. Брюхер, своеоразие творчества ( конфликт, композиция, дискуссия в драме "Смерть Дантона", Трагедия "Войцек" своеобразие жанра)
- •40. У,Уитмен. История создания и композиция сборника "Листья травы"(особенности поэтического стиля, переход к свободному стиху, сязь с устным народным творчеством)
35.Бальзак "Отец Горио".
Французский писатель Оноре де Бальзак по праву считается одним из величайших романистов 19 в. Гл особ-ть его тв-ва состоит в том, что он написал историю целого общ-ва, к-рую назвал потом «Человеч.комедия». В своих произв-ниях он стремился правдиво и беспощадно показать совр. ему Францию, показать реальную жизнь своих современников, поэтому его романы затрагивают огромное кол-во тем. Герои произв-ий— врачи, гос деятели, ростовщики, светские дамы,— переходят из тома в том, и тем самым создается осязаемость и достоверность мира, сотворенного гениальным художником.
Герои, именами к-рых названы романы, не стремятся к богатству и славе, они хотят иметь семью, любить своих детей и быть ими любимыми. На первый взгляд, это норм. человеч.стремления. Но только на первый взгляд, так как даже естест. человеч. желания не могут осуществиться там, где правят деньги и расчет.
В романе «Отец Горио» дейст-е разворач-ся в Париже,где расположен 4ехэтажный дом. Это пансион, в к-ром за различную плату проживают незаметные люди. Здесь можно встретить бывших лавочников, мелких чиновников в отставке, вдов на пенсии, тихо доживающих свой век. Здесь находят пристанище и те, кто только начинает свой путь, — отпрыски небогатых семейств, приехавшие в Париж из провинции, бедные студенты, сироты-бесприданницы. Здесь же, в гуще маленьких людей, скрывается под обличьем коммерсанта и беглый каторжник.
Когда Горио только появился в пансионе неск-ко лет назад, то был еще крепким мужчиной. Он поразил воображение хозяйки Воке своими дорогими костюмами, указывающими на то, что он чел-к состоятельный. Хозяйка пансиона подумывала о том, чтобы женить его на себе, но на ее глазах Горио превратился в дряхлую развалину, жалкого бедняка. Вместо фрака стал носить тряпье, отказался от табака. Из лучшей комнаты перебрался в каморку на чердаке.
Хоз-ка не знала, чем объяснить такую перемену ,а потому настроила против старика всех. Только один из них — студент Растиньяк — глядел на старика с сочувствием. От него мы и узнаем историю жизни Горио. И история эта весьма печальна.
В молод-ти Горио был рабочим-вермишелыциком, Он нажил состояние на том, что во время послереволюцион. голода продавал муку по высоким ценам. «Все его умственные способности ушли в торговлю хлебом», а все чув-ва — на любовь жене и 2ум дочерям. Вне лавки и вне семьи у него не было никаких интересов. Жена Горио умерла рано, и он воспитывал дочерей. Он отдал им всю свою любовь, наряжал, баловал их,дочери стали его кумирами. Горио «возносил их над собой, любил даже то зло, к-рое терпел от них». А с годами это зло становилось все ощутимее.
Дочери выросли, и папаша Горио, наделив каждую богатым приданым, выдал их замуж. Обе фактически отреклись от старика отца, к-рый отдал им все. Отец Горио являет собой один из самых ярких примеров людей, одержимых страстями; неуемное развитие таких страстей, которое приводит к полному разрушению личности, ставшей их жертвой, — одна из наиболее характерных черт искусства Бальзака. Ведя своего героя от уступки к уступке, от одной жертвы к другой, Бальзак приводит его к полному краху. Горио весь ушел в отцовское чув-во, у него нет ничего в мире, он не думает ни о ком, кроме дочерей. Его страсть выросла на эгоистической почве, и сама сила этой страсти становится слабостью, ведет Горио к гибели.