6. Литература

Основные особенности.

1) Преобразования первой четверти XVIII в. способствовали окончательной победе светского направления в литературе, что обусловило формирование новых жанров, появление новых литературных героев, новых сюжетов.

2) Введение Петром I гражданского алфавита не только способствовало укреплению светского языка и развитию новой светской литературы, но и активизировало книгоиздательскую деятельность.

3)Основным литературным жанром в петровские времена становится повесть («гистория»).

Широкую известность получила «Гистория о российском матросе Василии Кориотском и о прекрасной королевне Ираклии Флорентийской земли», которая стала своеобразным литера­турным символом эпохи, в которой традиционный для XVII в. сюжет сочетается с отражением новых идей. Главный герой произведения, Василий Кариотский, стал символом петровской эпохи- прославляющим предприимчивых людей(вернулся из дальних странствий «в великой славе» и счастливый.(в 17в. – человек покинувший отчий дом вернулся бы страдающим и раскаившимся- вспомните Симеон Полоцкий-«Действо о блудном сыне»).

4)Широкое распространение в петровскую эпоху получает любовная лирика. Манерность, изысканность языка и обращение к античным образам свидетельствуют о влиянии французской галантной поэзии. Авторы многочисленных образцов любовной лирики петровского времени в большинстве случаев неизвестны.

5) Вместе с тем сохранилась и традиционная литература. Это духовно-учительная литература, «жития», включая и новейшие, полемические сочинения (особенно популярные у старообрядцев), сборники духовных стихов, наговоров, лечебники, календари и т.п.  

6)Устное народное творчество.

По мере отдаления от жгучих баталий великой войны народная память запечатлевала эти события в традиционной форме «старин» (былин), исторических песен , песни-жалобы, в форме сказок, притчей и т.п. В них отражены и Полтавская баталия, и взятие Азова, и Нарва. Тема войны сохранилась в памяти народа прежде всего как подвиг русского солдата и его героизм и жертвенность. В былинах, исторический песнях, своеобразных сказках отразилась, уже как легенда, и фигура Петра. Сохранился в фольклоре и «образ врага» («пропал как швед под Полтавой»), и образ изменника Мазепы (в цикле песен об украинском герое Семене Палие), и образы казнокрадов и угнетателей (князь Гагарин и др.).

7. Архитектура.

Архитектура первой чет. XVIII в. характеризуется :

-общей демократизацией,

-преобладанием гражданского(административных, промышленных зданий , дворцов) и фортификационного строительства,

- формированием новых стилей .

Господствующим архитектурным стилем первой чет. XVIII в. стало барокко.

В. Кто помнит , что характерно для этого стиля ?

О.в переводе с итальянского - причудливый, странный) - один из главных стилей в архитектуре и искусстве Западной Европы того времени. Для барокко характерны монументальность построек, пышность; изогнутость линий фасада и общего плана здания; обилие колонн, декоративных лепных украшений и скульптур.

Русское барокко обладало рядом национальных особенностей, обусловленных влиянием традиций отечественного зодчества.

1)Архитектура переживала в петровское время переходный период, так или иначе отражавший западноевропейское влияние. Наиболее заметно оно в становлении в кон. XVII-нач. XVIII в. т.н. нарышкинского стиля, или стиля “московского барокко” церковной архитектуры.

2) Принципиально новая архитектура создала основу новой столицы России - Петербурга. Здесь с самого начала получил развитие северо-немецкий (голландской) вариант барокко- со сдержанным суховатым декором, со стремлением к максимальной рациональности , четкостью планов, скромным декоративным убранством сочетающимися с отдельными элементами барокко. Этот стиль получил название петровское барокко, так как его возникновение связано со строительством Петербурга , непосредственное участие в планировке и застройке которого принимал сам Петр I(но в Москве тоже были постройки). Выдающимися образцами петровского барокко:

- симметрия фасадов , состоящих из 3-х частей

-высокая крыша (м.б. шпили . башенки)

-углы дома закреплены декор. рустовкой(имитацией выступающих камней),фасад оштукатурен в 2 цвета и т.д.)

-внутреннее убранство- анфилада комнат

- ритмическое расположение окон

господством принципа регулярности в русской градостроительной практике и заметным сближением русской архитектуры с архитектурой Западной Европы-произошел переход от радиально-кольцевой к регулярной планировке. Характерными чертами принципа регулярности были геометрическая правильность планировки, наличие единых правил и приемов строительства и оформления, симметричность в застройке улиц, определенное соотношение размеров и высоты зданий.

Впервые в России принцип регулярности был использован при строительстве Петербурга, которое стало важной вехой в развитии русской архитектуры.Генер. план строительства Петербурга-фр. арх. Леблон. В создании архитектурного облика новой столицы значительную роль сыграли швейцарский архитектор Д. Трезини .

Под руководством Трезини были построены

- собор Петропавловской крепости(112м , что выше колокольни Ив. Вел.в Москве , что подчеркивало превосходство новой столицы) ,

-Летний дворец Петра1

- Благовещенская церковьАалександро-Невской лавры

-Совместно с Земцовым Трезини спроектировал здание Двеннадцати коллегий..

Земцов участвовал также в создании Летнего сада, дворцово-парковых ансамблей в Петергофе, загородной резиденции царей на Финском заливе и в сооружении здания Кунсткамеры совместно с другими архитекторами .

Вслед за Петербургом принципы регулярной планировки были распространены на старые русские города. Специальная комиссия составила более 400 проектов перепланировки городов..

- В Москве в стиле петровского барокко архитектором Зарудным были возведена знаменитая Меншикова башня(церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах у Главпочтамта).

- На основе древнерусских традиций продолжалось развитие деревянного зодчества. Его наивысшим достижением было возведение Кижского ансамбля на одном из островов Онежского озера. К числу наиболее выдающихся памятников ансамбля относится центральная 22-хглавая Преображенская ц. (1714), выстроенная народными мастерами без единого гвоздя.