- •Глава 1
- •§1. Культурологическое воспитание как одна из сторон духовного воспитания ребенка
- •§2. Методика преподавания мировой и отечественной художественной культуры в средней школе как наука, ее цели и задачи
- •Глава 2
- •§1. Педагогическое мастерство и его значение в процессе освоения мировой и отечественной художественной культуры в средней школе
- •§2. Педагогическая техника как элемент педагогического мастерства на уроках мировой и отечественной художественной культуры
- •Глава 3
- •§1. Оснащение аудитории и формирование материальной базы к урокам мировой и отечественной художественной культуры
- •§2. Особенности построения занятия по мировой и отечественной художественной культуре
- •§3. Обратная связь на уроках мировой и отечественной художественной культуры
- •§4. Творческие формы занятий и внеклассная работа по мировой и отечественной художественной культуре
- •§5. Художественное произведение как объект культурологического анализа
- •§6. Критерии оценки урока по мировой и отечественной художественной культуре
- •§7. Использование компьютерных технологий в изучении мировой и отечественной художественной культуры
- •§1. Самостоятельная работа учащихся как средство активизации их познавательной деятельности
- •§2. Работа с книгой как средство активизации познавательной деятельности
- •Рекомендуемая литература
- •Психолого-педагогические основы преподавания мировой художественной культурыi
§2. Методика преподавания мировой и отечественной художественной культуры в средней школе как наука, ее цели и задачи
Еще совсем недавно основной задачей школы провозглашалось усвоение прочных знаний, умений и навыков, при этом не учитывалось, что знания, даже сверхсовременные, как бы прочно они не были усвоены, сами по себе не рождают личность, не вырабатывают систему отношений и убеждений, собственных позиций и суждений. Следствием этой ситуации стало, с одной стороны, распространение в обществе «профессионально компетентного, но бездуховного индивида», а с другой - уровень подготовки, который получают учащиеся в учебных учреждениях различных типов, часто не соответствует социальному заказу.
Молодые люди часто отдают предпочтение внешним проявлениям культуры. Видя в этом признак современности, они отбрасывают традиции, духовные ценности, эстетические приоритеты. Это рушит привычный уклад жизни, уводит в прошлое то, что еще совсем недавно составляло смысл бытия, меняет ориентации, низвергает святыни, рвет нити, связывающие людей, оказывает разрушительное воздействие на психику. В результате молодежь охватывает безотчетный страх, массовые неврозы, неподдающиеся разумному объяснению акты насилия.
Один из эффективных путей решения этой проблемы - гуманизация образования, которая нашла свое оптимальное решение в предмете «Мировая и отечественная художественная культура».
«Мировая и отечественная художественная культура» имеет уже довольно длительную историю становления. Концептуально данная дисциплина была разработана группой ленинградских ученых под руководством Д.Б.Кабалевского и Л.М.Предтечесткой еще в семидесятых годах XX в. В начале восьмидесятых идея оформилась в программу факультативного курса «Мировая художественная культура», которая была несколько политизирована, но смогла обратить внимание на гуманистические подходы в области образования.
Следует заметить, что гуманистическое направление нельзя считать в строгом смысле инновационным, ибо идеи гуманизма имманентны самой педагогической науке. Они содержатся в работах учителей всех эпох, начиная с античности. Гуманизация образования непосредственно подготавливалась опытом В.А.Сухом- линского, педагогическими экспериментами А.С.Макаренко, новой дидактической системой, созданной под руководством Л.В.Занко- ва, работами психолога Л.С.Выгодского и концепцией содержательных обобщений, созданной на основе эксперимента под руководством его учеников - Д.Б.Эльконина и В.В.Давыдова, концепцией функциональных тенденций Д.Н.Узнадзе.
Однако «момент истины» для гуманистической педагогики, по выражению Ш.А.Амонашвили, пришелся именно на конец ХХ века, что объясняется сменой общественных приоритетов. Сегодня на позициях гуманизма стоят педагоги Ш.А.Амонашвили, М.Н.Беру- лаева, чьи исследования перекликаются с идеями американских педагогов-психологов К.Роджерса, А.Маслоу и австрийского психолога В.Франкла, которых принято объединять в школу гуманистической психологии.
Главным положением гуманистической парадигмы педагогики является защита достоинства личности, признание ее прав на свободу, счастье, развитие и проявление своих способностей, создание для этого соответствующих благоприятных условий. Поэтому гуманистическую педагогику можно определить как систему научных теорий, утверждающую воспитанника в роли активного, сознательного, равноправного участника учебно- воспитательного процесса, развивающегося согласно своим способностям.
Достаточно сопоставить данную парадигму с концепцией изучения предмета «Мировая и отечественная художественная культура», чтобы увидеть их теснейшую взаимосвязь. По существу, дисциплина «Мировая и отечественная художественная культура» является моментом реализации гуманистической педагогики в системе среднего образования Республики Беларусь, что и определяет специфику ее преподавания.
Закономерно возникает потребность в специальных исследованиях, позволяющих выработать формы и методы обучения, которые могут обеспечить выполнение задач, поставленных перед предметом, с учетом его гуманистической парадигмы. Подобные исследования становятся основанием для науки «Методика преподавания мировой и отечественной художественной культуры», позволяют определить ее цели и задачи, которые кратко можно сформулировать следующим образом:
выработать педагогические технологии, позволяющие с максимальной эффективностью раскрыть индивидуальность ученика, его личностные качества;
сформировать образовательную среду, стимулирующую развитие познавательных процессов в области художественной культуры;
создать реальные условия для самосовершенствования и саморазвития ученика через содержание предмета «Мировая и отечественная художественная культура».
Одним словом, конечная цель методики преподавания мировой и отечественной художественной культуры состоит в том, чтобы выработать систему, позволяющую через содержательную часть предмета «Мировая и отечественная художественная культура» каждому ученику стать полномочным субъектом познания и общения, свободной, самодеятельной личностью, создать предпосылки для самореализации, раскрытия всех природных задатков, способностей к творчеству. Поэтому методологию в данном случае следует понимать как лич- ностно ориентированную педагогику, придающую абсолютное значение индивидуальной свободе и деятельности обучаемых, где в качестве объекта выступает содержательное наполнение дисциплины «Мировая и отечественная художественная культура», а предметом является специфическая постановка проблем гуманизации образования.
Следует заметить, что применение традиционных методов обучения - даже в их усовершенствованной форме - не решает проблему эффективности преподавания предмета «Мировая и отечественная художественная культура». Причина заключена в том, что мир духовных ценностей не может быть навязан. Это исключительно самостоятельный шаг. Знания в области художественной культуры, не подкрепленные личностным отношением, теряют смысл, превращаются в мертвую формулу. Поэтому занятия по предмету должны опираться на принцип активной личностной вовлеченности ученика в учебный процесс, позволяющий создать такие условия, в которых учащийся не может не учиться, не может учиться ниже своих возможностей, не может остаться равнодушным, сторонним наблюдателем.
Методика преподавания мировой и отечественной художественной культуры требует приспособления школы к учащимся, обеспечения атмосферы комфорта и психологической безопасности.
С целью подобного приспособления выработана система художественного и эстетического образования и воспитания в общеобразовательной школе. В самом общем виде ее можно представить следующим образом.
Первый этап (начальная школа). Ориентация на самовыражение детей в художественной сфере: музыке, танце, слове, изобразительной деятельности, актерской игре, пластике и т.д. В сущности, речь идет о выявлении природных задатков и способностей детей для дальнейшего их развития. Ведущими направлениями работы в данном случае являются методические системы, разработанные Б.М.Неменским и Д.Б.Кабалевским.
Второй этап (ориентировочно 5-8 классы). Изучение основ языка и истории отдельных искусств. Основная задача данного этапа - формирование способности понимать мир искусства и приобщение через искусство к огромному эмоционально-нравственному опыту человечества. Представленную задачу должна реализовать система факультативных курсов и специальных дисциплин (рисование, музыка, литература, ритмика, эстетика и др.).
Третий этап (старшие классы). Изучение основ художественной культуры, познание мира, отраженного в многообразии способов художественной деятельности. Задачей этого этапа является рассмотрение содержания и структуры художественной культуры, наиболее важных закономерностей сложного процесса развития художественной культуры, ее роли в жизни людей. Данную задачу в полной мере выполняет курс «Мировая и отечественная художественная культура», где предметом изучения выступает культура, а искусство представляет собой способ познания действительности.
На сегодняшний день в учебных заведениях Республики Беларусь для освоения указанного курса предлагается две альтернативные программы. В основе первой из них лежит принцип интеграции: комплексно и синхронно изучается отечественная и зарубежная художественная культура, различные виды искусства, каждый из которых «живет» в курсе по своим законам, но между ними устанавливаются теснейшие идейно-эстетические связи, обусловленные жизнью эпохи и общими закономерностями развития искусства. Задачу установления таких связей эффективно решают принципы историзма и опоры на творческий метод.
Вторая программа - «Человек в мире культуры» - решает проблему не только передачи определенной суммы знаний по истории и теории культуры, но и «воспитания чувств», побуждения школьников к осмысленному переживанию всего того, что окружает его в жизни. Данная модель курса строится по структурно-тематическому принципу.
Необходимо отметить, что обе программы не представляют собой жесткой схемы и предполагают широкую вариантность при изучении курса. Это открывает большие возможности для творчества учителя, но, вместе с тем, предъявляет значительные требования к его профессиональному мастерству.