3.Понятие топоса и канона

Топос – ограниченный набор идеологических, образных, композиционных структур.

Виды топосов:

1. Топосы лексического или лексико-синтаксического характера (постоянные эпитеты: эпический герой всегда “доблестен”, кровь всегда “алая”, трава -“зеленая”, волосы красавицы - “золотые”)

2. Изобразительные топосы (любовное свидание, происходящее на фоне пейзажа требовало упоминания “весны”, “цветов»)

3. Устойчивые мотивы и темы (скупость богачей, коварство женщины)

4. Образные топосы (каноны для изображения императоров)

5. Жанровые топосы, форм. Засчет вышеназванных

Цель топоса в том, чтобы подвести любое единичное явление под общие и всеми узнаваемые “типы”, однако сами эти типы представляли собой не трафареты

11. Поэзия вагантов

12 в. во Франции, Италии, Германии, Англии рост числа школ и университетов => увеличение числа школяров-латинистов, на каникулах исполнявших латинские песни (вагантов).

Особенности творчества:

1. Близко к народной поэзии

2. Влияние древнеримской поэзии (имена языческих богов, вергилиевские приемы описания, овидиевское понимание любви

3. Сатирические песни

4. Воспевание радостей жизни

5. Лицемерию и обману противопоставляют беспечное веселье, упоение радостями жизни

6. Предмет любви – молодая девушка

7. Вакхизм

8. Анархический эпикуризм и наивная религиозность

9. Стихи с откликами на политическую современность (призыв участвовать в крестовых походах)

Гюг Орлеанский (1ая пол. 12 века):

1. Легкие и остроумные стихи

2. Сатирические выпады против знатных врагов

3. Циничные признания собственных любовных неудач

Архипиита (12 век):

1. Сохранилось около 10 стихотворений

2. Обращены в основном к его покровителю Рейнальду Дассельскому

3. Ирония и блеск

Вальтер Шатильонский:

1. Сатира, обличение сребролюбия

2. Иносказательные аллегории

12. Поэзия трубадуров

Распад империи Карла Великого => Прованс (юг Франции) получил независимость => из латыни развился провансальский язык. XI в. Прованс - экономически наиболее передовая часть Франции, расцвет самоуправляющихся городов.

«Трубадуры» - все провансальские поэты вне зависимости от жанра и характера их творчества. Очень тщательно работали над текстами, продумывали рифмы, строфы.

Арнаут Даниэль (крупнейший представитель «темного стиля»):

1. Разработал целую поэтическую систему

Монологические жанровые формы:

1. Кансона – 5-7строчная любовная песня со складной рифмовкой

2. Сервента – на политическую тему, славили подвиги.

Диалогические жанровые формы:

1. Тенсона (прение) – спор между двумя поэтами

Общая черта лирики – стремление к земной радости, материальной красоте, в то же время внутреннему благородству чувств. Любовь – чувство, охватывающее человека целиком, облагораживает его и влечет ко всему прекрасному и доблестному.

Понимание любви приобретает специфически рыцарскую окраску: она становится феодальным «служением» даме, по преимуществу куртуазным чувством.

Образы – дама, муж, трубадур, lauzengiers (сплетник, льстец, клеветник).

Любовь к замужним дамам. Влюбленный в даму поэт также наделялся куртуазными кач-вами, а муж – некуртуазными.

Любовь не совместима с супружеством (изложение теории курт. любви – в «Трактате о любви» Андрея Капеллана, также дама может принимать любовь двух поклонников, но отвечать взаимностью только одному. Система антикуртуазных ценностей: Зло - fals amor – vilenia - a) Felonia (притворство, за которым скрываются отрицательные качества); б) Enoi (скука, тоска, раздражение); в) Desonor (бесчестье), Desmerura (отсутствие меры), неучтивость.

Основной источник – народная поэзия, переработанная в рыцарской среде. Плюс литературные влияния средневековой латинской поэзии голиардов, Овидия.

Бернарт де Вентадорн:

1. Выходец из низов, воспевал королеву Англии

2. Задушевная мелодичность стихов

3. Любовная тема всей поэзии

Бертран де Борн:

1. Современник Бернарта

2. Больше проявил себя в политической тематике

3. Воспевает радость боя

XIII в. – время заката провансальской лирики. Ей на смену идет городская поэзия.

В общем провансальск. лирика оказалась в известном смысле родоначальницей всей европейской лирицеской поэзии. Именно она выработала те поэтические формы, мотивы, образы и стиль, которые подготовили ренессансную поэзию Петрарки, Ронсара, Шекспира, определившую стиль всей позднейшей европ. лирики почти до сер. XIX в.