- •17. Что такое двоемирие и что такое двойничество. Примеры.
- •21. Отношение к природе Новалиса и Гофмана. Примеры из текста.
- •23. Теория магнетизма, к кому и какое она имеет отношение в литературной среде.
- •24. Идея сказки Гофмана "Крошка Цахес"
- •25. Художественные средства реализации принципа двоемирия на примере сказки Гофмана "Залатой горшок"
- •26. Жермена де Сталь
- •28. Можно ли считать Гюго романтиком. Докажите
- •29. "Предисловие к "Кромвелю"
- •30. Теория трех этапов развития литературы по Гюго
- •31. Место драмы в развитии литературы по Гюго
- •32. Почему Гюго считает классицистскую драму незакономерным явлением.
- •33. Теория гротеска
- •34. Почему время действия романа "Собор парижской богоматери" - 15 век
- •35. Романтическая идея "Собора"
- •36. Сравните гуманистические позиции романтизма и реализма
- •37. Кто это сказал: это "путь от зла к добру, от неправого к справедливому, от лжи к истине, от ночи к дню"
- •38. Что такое «аналитический подход» к действительности в реализме
- •39. Что такое "научный подход" к действительности в реализме. Согласуется ли он с аристотелевским мимесисом
- •40. Что такое тип в реализме. Характер и тип.
- •41. Понятие типического в реализме
- •42. Основные требования реалистического искусства
- •43. Детерминизм. С примерами
- •44. Принцип историзма в реализме. Сравнить с романтическим историзмом
- •45. Творчество какого автора лучше всего характеризует понятие "системность". Докажите
- •46. Верил ли Бальзак в нравственную силу общественного прогресса. Во что он верил
- •47. Выберите правильный ответ: Бальзак использует романтическую традицию в изображении...Революции, женщины, страсти
- •49. Художественные принципы Флобера.
- •50. Что мешает Эмме быть счастливой? Если у нее есть все для счастья, то почему она несчастна
- •51. Метод Мопассана
- •52. Какие литературные течения сошлись в творчестве Мопассана. Примеры
- •53. Тематика новелл Мопассана
- •54. Взаимоотношения позитивизма и натурализма
- •55. В романах Золя мы встречаем характер, тип или темперамент. Докажите.
- •56. Эксперементальный метод Золя
- •57. "Ругон - Макары" Эмиля Золя.
- •58. Социальный и психологический смысл романа "Нана"
- •59. Цветы зла или цветы страдания. Нравственный смысл лирики Бодлера
- •60. Бодлеровскя концепция универсального зла
46. Верил ли Бальзак в нравственную силу общественного прогресса. Во что он верил
Среди тех особенностей времени, которые Бальзак подвергает самому
беспощадному разоблачению,— нравственная деградация дворянства, которое
окончательно уподобилось по своему моральному облику буржуазии, потеряв в
погоне за деньгами не только былую аристократическую честь, но и
человеческое достоинство. Личные склонности, как оказалось, не имели силы
над Бальзаком-писателем: он явился обличителем дворянского класса как
беспристрастный очевидец и неподкупный судья.
Негативно относится к революции (см.сцену пиршества в доме Тайфера(???) «Шагреневая кожа») Политическим идеалом становится единовластие. Идеал – империя Наполеона.
Взгляды на современную социально-политическую ситуацию.
До 1836 года был легитимистом. Герои – с положительной нравственной программной. Аристократы.
Путь социальной катастрофы не принимал.
Искусство – сила, сражающаяся с действительностью. Творческие герои не становятся богатыми.
Отношение к революции – человеку вредна абсолютная свобода, он должен ч-либо подчиняться.
Революция – кратковременное, но сильное опьянение. Общество подобно природе – Каждый за себя. Эгоизм – движущая сила.
47. Выберите правильный ответ: Бальзак использует романтическую традицию в изображении...Революции, женщины, страсти
В изображении страсти он опирается на романтические традиции.
Страсть – болезнь. Укротители – абсолютная монархия и религия. (также как и Шатобриан).
Не верил в нравственную силу общественного прогресса.
«революция дала людям свободц, но он стал рабом вещей». В описании страсти и любви Бальзак опирался на романтическую позицию. Он уделяет большое значение внутренней страсти, способной сломить все преграды. Он боялся чувств, считал страсть исключительным несчастьем. Укротитель страсти – монархия и религия. Цивиллизация не может поправить человека, по мнению Бальзака. Человек может исправиться укрощая страсти, с помощью религии. Трактат «О воле» (написал в 13 лет, будучи учеником в ___ колледже).
48. К творчеству и мировоззрению какого писателя имеет прямое отношение философия Спинозы и в чем заключается это влияние.
К флоберу. Спиноза –голландский мыслитель. Детерминизм, доходящий до фанатизма. Всеобщая закономерность связей. «О закономерности всех явлений». Из этой философии выходило,что развитие невозможнг. Все уже было и будет повторятся. Все по кругу. Нет надежды на эволюцию.
Так и Флобер не верит в социальное развитие. Надежда лишь на индивидуума.Может изменится лишь человек, но Флобер в него не верит, т.к. человек подается влиянию буржуазности. Падение индивидуума. Вечный негативизм. «Все происходит потому что происходит»(гениально!)
49. Художественные принципы Флобера.
1. искусство объективно, т.е. безлично, лишено авторских оценок и комментариев. Принцип безличности.нет образа автора и авторсмкого мнения. Освободится от интересов- значит стать обективным. В «Мадам Бовари» Ф. пытается максимально вылезти из собственной шкуры, но описывая ее,он не может избавиться от себя. Получилась смесь. Ф.:»Эмма Бовари-это я»
2. Типизация. Типичное усредненное. Нет веры в героев,в идеалы. Мир буржуазии не способен рождать исключительные натуры. Герои Ф. обыденны, авторы они противны. «мир цвета плесени»
3.психологизм. а)стремление к объективности. «перевоплощение- разоблачение изнутри». Вживался в своих героев. Б)не получилось быть объективным- передал Эмме свои глубинные страсти. Заражает читателчя отвращением к миру. Однако ценность произведение именно в этом субъектевизме, которого флобер пытался избежать.
4.стиль,язык,техника. Стиль-это способ мыслить. Надо наблюдать что-то чтобы проявилась особость.--- оченгь четко подбирал слова. Считал,то есть всего один способ правильно поставить слова