3.Трипільська культура. Особливості архітектури трипільських поселень.

Найбільш відомі ранні землеробські племена на території сучасної України пов'язують з трипільською культурою, що розвинулася у долинах Дністра, Бугу і Пруту, сягнувши згодом Дніпра.У період свого розквіту між 3500 та 2700 рр. до н. е. трипільці жили великими селами по 600—700 чоловік. Вони, як правило, мешкали у довгих та вузьких спільних оселях, де кожна сім'я займала власну, розгороджену на кімнати, частину житла з окремою глинобитною піччю. Родовід вони вели по лінії батька. Орнамент на череп'яному посуді, що являв собою поєднання характерних плавних візерунків жовтого, чорного й білого кольору, свідчить про магічні ритуали та віру в надприродні сили, що панували в культурі трипільців.Проте ця культура мала й свій практичний бік. Перший механічний пристрій — свердло для пророблювання отворів у камені та дереві — з'явився у людей трипільської культури. Велике значення мало впровадження дерев'яного плуга, завдяки чому землеробство стало більш надійним, ніж мисливство, способом добування поживи. Ще одним нововведеннямбуло застосування першого металу — міді.Назва «Трипільська культура» залишилася до наших часів на всій території України.

Поселення раннього етапу забудовувались на підвищеннях по кругу.Люди мешкали великими селами на берегах річок.цих селах були хати прямокутної форми. Чотирисхилий дах спирався на стовпи. Стіни дерев'яні, обмащені з обох боків глиною. Підлогу робили з дерев'яних плах, складених помостом, обмазаних глиною, іноді обпаленою. Розміри цих будівель були різні.Стіни бували розписані. Житла з дерева, обмазаного глиною, з глиняних вальків .На Одещині — з каменю-вапняку.До останніх часів сільські жінки розмальовують хати, комини, печі тощо. У килимарстві, гончарстві, дереворізьбі, вишивках, писанках — дуже багато геометричних та рослинних орнаментів ,які виразно нагадують орнамент палеолітичної та неолітичної діб на Україні.

4.Архітектура ранньокласових суспільств Давнього світу.

У древньому мистецтві періоду розквіту ведучу роль грала архітектура, пам'ятники якої і тепер ми можемо побачити. Древні поклали початок новій епосі світового зодчества, у якому основне місце належало спорудженням суспільним, що втілили ідеї могутності держави і розрахованим на величезні кількості людей.Основною громадською спорудою Древньої Греції залишається храм (храм Зевса в Олімпії, храми в місті Посейдонія). Особливе місце в античній архітектурі посідає комплекс споруд Афінського Акрополя (храм Ніки Аптерос, головний храм Афін — Парфенон).

Пантеон — "храм усіх богів" — стоїть і нині в центрі Рима. Це єдиний пам'ятник, не перебудований і не зруйнований у Середньовіччя. У ньому простежується щось близьке не тільки римлянам, людям античної епохи, але і взагалі людству. Храм усіх богів — це храм самій божественній ідеї.ВибудованийАполлодором Дамаським, він представляє класичний зразок центрально-купольного будинку. Ротонда Пантеону зовні робить враження кам'яного масиву. Гладі стін протипоставлений портик коринфского ордера зі сходами. Головним вражаючим глядача в Пантеоні,є інтер'єр з величезним подкупольним простором. Пропорції Пантеону досконалі — діаметр купола (43,5 м) майже дорівнює висоті храму (42,7 м), а оскільки висота стін дорівнює радіусу, у підкупольний простір вписується куля. Бетонний купол вагою 46 тонн має форму півсфери.Круглий дев'ятиметровий отвір у вершині -джерело світла. Простоті чітких геометричних форм внутрішнього простору відповідає строгість оздоблення. Стіни облицьовані кольоровим мармуром, а їхній пластичний декор розрахований на поступове полегшення архітектурних форм. Інтер'єр має три яруси. Нижній розчленований колонами коринфського ордера і високих ніш зі статуями.Розташований над ним аттиковий поверх із умовними вікнами і пілястрами завершується антаблементом. Купол розділений п'ятьма кільцевими рядами касет. Виявляючи глибиною рельєфу товщу купольного перекриття, касети підсилюють враження його матеріальності. Ордер Пантеону створює як би перехід від величного масштабу будинку до людини. Пантеон дає відвідувачам Спокій, внутрішню гармонію і рівновагу.

Колізей — найбільший амфітеатр античної епохи. Він уміщав біля п'ятдесятьох тисяч глядачів. Могутні стіни Колізею (висота 48,5 м) розділені на чотири яруси суцільними аркадами, у нижньому поверсі вони служили для входу і виходу. У плані Колізей представляє еліпс (156Х198 м); центр його композиції — нині зруйнована арена, оточена східчастими лавами для глядачів. Еліпс найбільше повно відповідав вимогам динаміки видовищ, що розгортаються. Він давав можливість максимально наблизити публіку до арени; опускаючись, місця розділялися відповідно до суспільного рангу глядачів. Усередині йшли чотири яруси сидінь, яким зовні відповідали три яруси аркад: дорична, іонічна і коринфська. Четвертий ярус був глухим, з корінфськими пілястрами — плоскими виступами на стіні. Зовнішній вигляд Колізею з його могутнім пружним овалом виконаний суворою енергією. Це відчуття створюється не тільки величезними масштабами будинку, але й узагальненням основних форм, урочистою міццю простих ритмів. Усередині Колізей дуже конструктивний і органічний, доцільність сполучається в ньому з мистецтвом: він втілює образ світу і принципи життя, що сформувалися в римлян до I в. н. е.

5.архітектура месопотаміїлалала… зіккурати та палацове будівництво.У VI-III тисячоріччях до н.е. у північній частині Месопотамії сформувалися шумерські міста-держави.Міста воювали один з одним доти, поки в XXIV-XXII століттях до н. е. їх не завоював Саргон Древній (столиця м. Аккаде) Пізніше Аккадська держава розпалася, і шумерські міста одержали незалежність. На цей період довівся другий етап розквіту шумерської культури, що зосередилася в Лагаше й Уре.

Як і в Єгипті, у Месопотамії існував дефіцит дерева і каменю, тому для будівництва жител і монументальних споруджень використовувався цегла-сирець. Народи Месопотамії вміли обпалювати цеглу, однак такий матеріал застосовувався в основному для облицювання будинків.Для скріплення цеглин робили розчин із глини, іноді з додаванням бітуму чи золи. Через кожні 5-13 шарів цегли укладали очеретяні циновки, просочені бітумом, що поліпшували зв'язок і міцність стін і одночасно служили захистом від ґрунтових солей і вологи. Як основу, для стіни встановлювали очеретяний тин, обмазаний глиною.Особливо коштовними породами дерева в Месопотамії вважалися пальма, що росте на її території, і привізні кедр і сосна. Їх використовували для виконання перекриттів, що представляли в основному суцільні накати, деталей дверей, вікон, а також для обробки інтер'єра і виготовлення меблів. З дерева менш коштовних порід робили опалубку для формування цеглин.У Месопотамії раніш, ніж в інших країнах, перекриття прибрали форму зводів, що було зв'язано з дефіцитом деревини і кам'яних блоків, що широко використовувалися іншими народами. Наприкінці VI тисячоріччя до н. е. повсюдно застосовувалися помилкові зводи, а в III тисячоріччі до н. е. - розпірні клінчаті зводи (викладені з плит зі швами у формі клинів). Для економії деревини клінчаті зводи споруджувалися тільки з цегли-сирцю.Зводи розташовувалися послідовними поперечними рядами-арками, що укладалися з нахилом. Зводи мали овальну, а іноді навіть стрілчасту форму, що значно полегшувалобудівництво.Пізніше, в епоху розквіту Ассирії і Вавилона, навчилися обробляти і застосовувати камінь - їм викладали фундаменти, цоколі, а також облицьовували стіни. Для будівництва храмів, палаців і оборонних споруджень стали використовувати обпалену цеглу. Матеріалом для інших будівель продовжував служити цегла-сирець, а як сполучний матеріал як і раніше використовували бітум.Таким чином, основною рисою споруджень Месопотамії було сполучення сирцевих стін і кам'яного облицювання. Для обробки стін використовували штукатурку із суміші гіпсу і сповісти, різні орнаменти з глини, керамічне облицювання.

Планування великих міст Месопотамії найчастіше повторювалося:у центрі знаходився храм, присвячений богу. З плином років храм добудовувався, перебудовувався, але ніколи не переносився на інше місце (храм з Абу-Шахрайна, у стародавності Эредуга). Для будівництва звичайно вибиралося саме піднесене місце, на якому зводилася висока платформа, а потім уже - храм.Храм включав святилище овальної чи прямокутної форми. Перед святилищем мався невеликий відкритий дворик. У святилищі знаходилася статуя бога, якому присвячувався храм. Про внутрішню прикрасу храмів майже нічого не відомо. Можливо, стіни розписувалися, однак через вологий клімат розпису не збереглися. І тільки в Телль-Укайре був знайдений храм, на стінах якого ще можна Розглянути залишки розписів.Наприкінці III тисячоріччя до н. е. із двох держав - Шумер і Аккад - була утворена об'єднана держава зі столицею в місті Ур (держава теж звалася Ур). Місто включало храмові і палацеві комплекси, що знаходилися в центрі й обнесені високою фортифікаційною стіною. Одним із самих значних споруджень Ура був зиккурат.Зиккуратскладався з трьох веж, що утворюють широкі тераси, що піднімалися одна над одною й схожі на східчасті піраміди древніх єгиптян. На верхній платформі знаходився невеликий храм. Загальна висота зиккурата складала більш 20 м, висота нижнього уступу - 9,75 м, довжина сторін підстави - 65 і 43 м. Для будівництва використовувалась цегла-сирець, для облицювання - обпалена цегла. У похилих стінах були плоскі ніші. Зовнішні ритуальні сходи вели на верхні тераси. Нижня тераса була пофарбована бітумом у чорний колір, що випливає - облицьована червоною цеглою, остання була білою.Першізиккурати з'явилися в Шумеру в III тисячоріччі до н. е. Усі вони повторювали зиккурат в Урі, розходження полягали лише в кількості терас. Тераси, пофарбовані в різні кольори, з'єднувалися між собою зовнішніми чи сход пандусами.Крім спорудження в Урі, дуже добре збереглися зиккурати в Чога-Замбилі і Борсиппі.

Починаючи із середини III тисячоріччя до н. е. правителі стали зводити палаци, оточені високими стінами, з великим числом внутрішніх приміщень і дворів. До таких споруджень відноситься палац А в Киші, що був одночасно житлом і добре захищеною міцністю. Будинок мав довжину 75 м, ширину - 40 м і включало безліч кімнат, спальних покоїв, залів і господарських приміщень. Його парадні сходи виходили в двір, що призначався для зборів м.У західній частині двору розташовувався вузький зал з чотирма колонами-опорами діаметром 1,5 м .

Житла людей тіснилися навколо храмового комплексу, зиккурата чи палацу , причому забудова проводилася без попереднього планування, хаосно, тому досить часто між будинками була безліч вузьких, кривих вулиць, провулків і тупиків. Будинки в плані мали прямокутну форму, вікон не було, світло попадало у приміщення через дверний проріз. Зате поруч з кожним будинком був внутрішній дворик, обнесений глинобитною стіною. Палаци та житла багатих городян мали каналізацію.

Головною рисою монументальних будинків була повна відсутність симетрії в плануванні. Як правило, споруджувалося головне приміщення, навколо якого концентрично розташовувалися другорядні прибудови. Часто рили підземні тонелі з перекриттями з каменю.

6.Особливості архітектури Ассирії визначили більш суворий клімат, ніж в південній частині Дворіччя, гори, багаті каменем, лісом, рудою. Військовий устрій склався тут у II тис. до н. е.. держави також позначився на характері будівництва - ассірійці будували фортеці, палаци, мости, будували міцні кам'яні дороги. Завдяки успішним військовим походам Ассирія стає до VII ст. до н. е.. величезною державою, що включала і території Дворіччя.Так, з архітектури хетів і сирійців був запозичений досвід кріпосного будівництва зі зведенням підстави стін з величезних кам'яних блоків, надбудованих стінами та вежами з сирцевої цегли, високі кам'яні цоколі будинків (ортостати) прикрашалися скульптурним рельєфом; ніші головних входів перетворюються на портик, вбудований між двома вежами. З архітектури Дворіччя була сприйнята монументальна образність високих платформ.Характерний приклад палацового будівництва Ассирії представляє Дур-Шаррукін - одна з резиденцій ассірійських царів.Дур-Шаррукін був побудований ассірійським царем Саргоном II за короткий термін з 711 по 707 р. до н. е.. і це відбилося на регулярності його планування.Палац був зведений на платформі висотою 14 м врівень з кріпосними стінами, що охоплюють територію прилеглого міста розміром 1730х1685 м. Понад 200 приміщень палацу оточували парадні двори. Головна вулиця міста підходила до воріт палацу, оформленим у вигляді арки, з боків якої розташовувалися крилаті бики і зображення героїв Гільгамеша і Енкіду. Усередині палац Саргона був прикрашений алебастровими розфарбованими рельєфними зображеннями військових походів цього царя, який зумів підкорити собі за короткий термін величезні території і такі держави, як Єгипет, Єрусалим, фінікійські міста і Сирію. До складу палацу входив зіккурат висотою 40 м зі спіральним пандусом і великий сад, зрошення якого здійснювалося системою водопідйомних пристроїв. Стіни палаців і залів були оштукатурені і прикрашені алебастровими панелями з рельєфами, підлоги вимощені орнаментованими керамічними і кам'яними плитами. Зали перекривалися кедровими балками, невеликі приміщення мали склепінчасті та купольні покриття.

Столицею Ассирії стає Ніневія. На жаль, не можна судити про планування найбільшої столиці оскільки в 612 р. до н.е. вона була стерта з лиця землі царем Набопаласара з Вавилону. Відомий лише прикрашений барельєфами північний палац Ашшурбаніпала, який був розкопаний експедицією П.Е. Ботта в 1842 р. Знайдені залишки Південного палацу Ассархаддон, архіву та бібліотеки не дозволяють з достовірністю судити про обрисах міста та розташуванні його головних вулиць. Економіка Ассирії була підірвана війнами і грандіозним будівництвом.

Кносский палац - мабуть, найцікавіший і вражаючий пам'ятник крітської архітектури.Вік палацу можна порівнювати з віком Єгипетських пірамід або Стоунхенджа. Він створювався в другому тисячолітті до нашої ери, і споруда його затягнулася ні на одне століття! Площа палацу - близько 20 000 м², він-складної системи сотень приміщень, що здавалася древнім грекам дуже заплутаною.З палацом пов'язана не одна грецька легенда, їм правил древній цар Мінос ,яуим у лабіринті був заточений Мінотавр.Архітектурна родзинка палацу - своєрідна форма колон, розфарбованих в теплий рожевий колір - звужуються до низу, а не розширюються - на відміну від будівель інших стародавніх народів.Комплекси будівель, розташовані на різних рівнях, з'єднуються між собою сходами й коридорами, деякі з яких ідуть глибоко під землю. Палац царя Міноса багаторазово перебудовувався і розширювався. Пізній палац був довжиною 150 і шириною 100 метрів. Із західного і з східної сторони від центрального двору розташовувалися крила палацу зі сходами, досягали висоти чотириповерхового будинку, світловими колодязями, внутрішніми двориками, коридорами, залу ми і житловими кімнатами.Окремі частини, розрізняючись за своїм призначенням, відповідно до цього розрізнялися і по своїй висоті, і з архітектурного оформлення. Західний корпус заввишки в 2-3 поверху, наприклад, у першому своєму поверсі складався з вузьких великих складів, малих куль тових і парадний приміщень. Східний корпус, навпаки, був глибоко врізаний в схил пагорба і виходив на внутрішній двір тільки своїм верхнім поверхом, в той час як західний - своїм довгим колонним портиком.Зал, знаходився в західному крилі палацу. Про парадності цього залу свідчить і подвійний фриз, який йшов через західний портал аж до парадних сходів, провідною у верхні поверхи. Фрески фриза зображують процесію підданих, обкладених даниною.Житлові покої царів з їх вузькими світловими і колонними двориками, їх великими залами, світлими і упорядкованими спальнями розміщувалися нижче великого двору.Архітектори Криту вміли будувати в царських палацах ванні кімнати, проводити каналізацію, систему вентиляції і регулювати подачу теплого і холодного повітря. Для захисту будівель від землетрусів вони зводили еластичні стіни, чергуючи камінь з дерев'яними вкладишами.У палаці було безліч переходів, потайних ходів, сходів, коридорів, наземних і підземних споруд. На стінах лабіринту було виявлено безліч прекрасних фресок.Внутрішній двір в Кносском палаці був вимощений кам'яними плитами. Він мав один або кілька портиків, влаштованих уздовж його довгих сторін.

7.Вавилон. Арх. Древньої Персії та Ірану.Вавилон не раз піддавалася нападам кочівників, які знищили багато пам'яток.Головними пам'ятками Нововавілонськогоцарства є- руїни Вавилона. Найбільший місто на Древньому Сході представляв собою прямокутник площею більше 10 км 2. Він був розділений Євфратом на східну (стару) і західну (нову) частини. Обидві половини міста з'єднувалися дерев'яним мостом на кам'яних опорах. Вавилон був обнесений ровом і трьома рядами високих стін з 360 баштами. Всі вони були облицьовані глазурованими цеглинами, деякі з них становили рельєфи, що зображували тварин і воїнів. Крім того, хитромудрі інженерні споруди дозволяли у випадку загрози затопити водою всю рівнину.Місто мало чітке планування, що проявилася в системі пересічних прямих вулиць, так званих «доріг процесій». Однак квартали між цими вулицями були забудовані, як правило, безладно. Через усе місто з північного заходу на південний схід проходила головна вулиця, яка з'єднувала храм бога Мардука з головними воротами міста, присвяченими Іштар.Ворота Іштар - восьмі ворота внутрішнього міста в Вавилоні. Побудовано в 575 р. до н. е.. за наказом царя Навуходоносора в північній частині міста.ВоротаІштар являють собою величезну напівкруглу арку, обмежену по сторонам гігантськими стінами і що виходить на так звану Дорогу Процесій, уздовж якої тяглися стіни. Ворота присвячені богині Іштар і споруджені з цегли, вкритого яскраво-блакитний, жовтої, білої і чорної глазур'ю. Стіни воріт і Дороги Процесій покриті барельєфами надзвичайної краси, що зображують тварин у позах, дуже близьких до природних. Стіни доріжки прикрашають близько 150 000 барельєфів левів. Стіни воріт покриті переміжними рядами зображень Сірруш і биків. Всього на воротах близько 575 зображень тварин. Дах і двері воріт були виготовлені з кедра. Через ворота Іштар по Дорозі процесій в день святкування Нового року проносилися статуї богів.Реконструкція воріт Іштар і Дороги Процесій була проведена в 1930-му році. Розміри відновлених воріт Іштар - 14 метрів у висоту і 10 метрів в довжину.Фрагменти воріт і леви, що прикрашали Дорогу Процесій, зберігаються в різних музеях світа.Копія воріт Іштар була побудована в Іраку біля входу в музей, будівництво якого так і не було завершено.

У Новому Вавилоні було більше 50 великих і маленьких храмів. Серед них виділявся семиярусний зіккуратЕтеменанки - знаменита вавилонська вежа. Висота цього храму перевищувала 90 м. Усього вавилонську вежу вибудовували наново не менше 5 разів. До наших днів від цієї споруди зберігся тільки фундамент.

Не менш знаменитим вавілонським будівлею були величезний палац Навуходоносора II з висячими садами Семіраміди, які стародавні греки вважали другим з семи чудес світу. Переказ свідчить, що ця будова була зведена за наказом Навуходоносора II для його улюбленої дружини-Мідянки, нудьгує в незвичній для неї пустельній рівнині, що оточувала Вавилон,наземна частина цієї споруди являла собою складну конструкцію із стін або стовпів в кілька поверхів, на яких були розташовані тераси з оранжереями, куди за допомогою спеціальних пристроїв подавалася вода з Євфрату.У парадних композиціях, що зображують урочисте предстоянняцаря перед божеством, використовувалися традиційні прийоми: постаті героїв нерухомі і напружені, а деталі їх зовнішнього вигляду не розроблені. У такому «офіційному» стилі виконана базальтова стела Хаммурапі, на якій викарбувані тексти його законів. Стелу вінчає рельєф, що відобразив вавілонського правителя, який стояв у шанобливою позі перед богом сонця та справедливості Шамаша. Бог вручає Хаммурапі атрибути царської влади.

Обидва стилі зображення химерно з'єдналися в розписах палацу в Марі - великому місті, що знаходився на північний захід від Вавилона, а у XVIII ст. до н. е.. завойованому і зруйнованому Хаммурапі. Сцени з життя богів представляють собою суворі, позбавлені руху композиції в чорно-білих або червоно-коричневих тонах. Але в розписах на побутові сюжети можна зустріти і живі пози, і яскраві кольорові плями, і навіть спроби передати глибину простору.

Іран.архітектурні традиції Ірану - одні з найбагатших і найдавніших у світі. Перші твори перської архітектури з'явилися в III тисячолітті до н. е.Перси першими стали використовувати математику, геометрію та астрономію в архітектурі. До того ж вони першими стали зводити масивні куполи, які увінчують мечеті. Головні будівлі класичної іранської архітектури - мечеті і палаци, які притягують погляди не тільки іранців, але й іноземців, надихають поетів, архітекторів і художників. Крім того, на території Ірану є багато археологічних руїн і збережених архітектурних пам'яток старовини.Іран був першим центром інженерної думки, яка втілилася у будівництво гребель і перших міст. Нині Іран - в центрі уваги багатьох вчених, що вивчають зв'язок архітектури і мистецтва Ірану з сучасністю.Архітектура Ірану представлена будинками, виконаними із простого й фігурного формованного цегли, а також палацовими комплексами, які були прикрашені скульптурами й рельєфами, покритими яскравими фарбами із вставками із бронзи й пасти. Для прикраси будинків використовували різьблені теракотові плитки, монохромні кахлі й різьблення по штуку. Штуковый декор звичайно використовували не тільки для оформлення внутрішніх стін будинків, але і їх фасадів. На них зображували композиції, що полягають із рослинних мотивів і геометричних фігур. Листи й квіти вдало сполучалися із традиційними для Ірану восьмиконечнымизірками.У часи поширення ісламу по всій країні почали зводити мечеті - культові спорудження, яким була властива стругаючи краса, що втілює образи гарячих пісків і тихих оазисів під розпеченим сонцем. Мечеті й будинку в той час був прийнято прикрашати написами, які відігравали роль декору й підкреслювали приналежність будівель до мусульманства. Нерідко стіни будинків усередині й зовні були повністю покриті гарним арабесковим візерунком, виконаним у зелених, темно-синіх, жовтих, блакитних і фіолетових квітах.

Персія.У своїх резиденціях перські царі зводили споруди, які повинні були демонструвати представникам підкорених народів могутність і велич світової держави. Найбільш раннім пам,ятникомахеменидской архітектури є Палац Кіра в Пасаргадах. Цей палац був цілим комплексом споруд, оточених стіною. в Пасаргадах збереглася майже повністю гробниця Кіра. Це невелика споруда з каменя, схоже на житловий будинок з двосхилим дахом, що стоїть на фундаменті з шести найвищих сходинок; у цій гробниці на золотому ложі спочивало набальзамоване тіло Кіра. Гробниця Кіра істотно відрізняється від інших відомих ахеменідських та мідійських царських гробниць, які є не архітектурними спорудами в прямому сенсі слова, а висіченими в скелі нішами, прикрашеними архітектурними деталями і скульптурними рельєфами. Будівлі палацового типу в Персеполі, який став царською резиденцією з часів Дарія I, розташовані на штучно піднесеною платформі і представляють при всій різноманітності архітектурних форм єдиний ансамбль. Метою створення цього ансамблю було прославлення могутності Перської держави. Всі будівлі, крім одного, зведеного у другій половині IV ст. до н.е., побудовані за наказом Дарія I і Ксеркса I на початку V ст. за єдиним планом. У Персеполі добре представлені два типи палацових споруд. Один - житловий зимовий палац, так звана ,тачара,. Інший - парадний відкритий зал з почилих на високих тонких колонах дерев,яним перекриттям, так звана ,Ападана,. До цього ж типу примикає так званий Стоколонний зал, який був побудований за Ксеркса. Зовсім іншого типу спорудою є палац Дарія в іншій царської резиденції - стародавньої еламська столиці Сузах. Там палацові споруди згруповані навколо центрального двору. Всі ці архітектурні споруди різних типів свідчать про те, що стиль часу Ахеменідів склався з багатьох елементів. Ці будівлі зводилисямайстрами різних народів і племен. Тому, поряд з безсумнівно місцевими іранськими елементами у них закарбувалися месопотамські, грецькі і єгипетські елементи.

Царські гробниці-ніші в Накш-і-Рустема також примикають до пам,ятників архітектури. Вхід в кожну нішу був оформлений як портик з чотирма колонами, які були позначені рельєфом на площині скелі. Це - старовинна традиція, тому що такі ж скельні гробниці, але більш раннього, мідійського, часу були виявлені в Іранському Азербайджані і Іранському Курдистані. В основу архітектури царських скельних гробниць і палаців Персеполя було покладено план звичайного сільського будинку, який зберігся до нашого часу в якості основи сучасного селянського житла в Середній Азії, Ірані та Закавказзі.