- •1. Хронологические и географические границы древнерусской литературы, ее объем и специфические особенности.
- •2. Центральные темы древнерусской литературы.
- •3. Особенности художественного метода древнерусской литературы.
- •4. Периодизация древнерусской литературы. Краткая характеристика каждого периода.
- •5. Система жанров древнерусской литературы.
- •6. Исторические и культурные предпосылки возникновения древнерусской литературы.
- •9. «Повесть временных лет» как литературный памятник, ее состав, редакции и источники. Гипотезы а.А.Шахматова, д.С. Лихачева, б.А. Рыбакова о формировании летописи.
- •10. Жанрово-стилистическое своеобразие «Повести временных лет».
- •11.Отражение в «Повести временных лет» общественных интересов и противоречий эпохи. Характеристика центральных образов князей в летописи.
- •12. Торжественные «слова» Кирилла Туровского. Лирика-драматический характер слов.
- •13. Общая характеристика ораторской прозы хi-хii в.
- •15. Идеал князя-воина и правителя в «Поучении» Владимира Мономаха. Стиль «Поучения».
- •16. Общая характеристика оригинальной агиографии в Древней Руси. Эволюция жанра жития.
- •17. Основная публицистическая тенденция анонимного «Сказания о Борисе и Глебе». Черты сходства и отличия «Сказания» и «Чтения о житии и погублении Бориса и Глеба» Нестора.
- •18. История создания и идейная направленность Киево-Печерского патерика.
- •19. «Хождение» как литературный жанр. Эволюция жанра «хождения» в древнерусской литературе.
- •20. Идейно-художественное своеобразие «Хождения игумена Даниила в «святую землю».
- •21. История открытия, опубликования и изучения «Слова о полку Игореве». Споры о подлинности «Слова».
- •23. Образная система «Слова о полку Игореве».
- •24. Идейное содержание «Слова о полку Игореве» и его реализация в сюжете и композиции.
- •25. Жанровое своеобразие и стиль «Слова о полку Игореве».
- •26. Идейно-художественное своеобразие «Моления Даниила Заточника».
- •27. Тема татарского нашествия в повестях и агиографической литературе хiii в («Повесть о битве на реке Калке», «Повесть о разорении Батыем Рязани», «Житие Меркурия Смоленского»).
- •28. Образ Александра Невского как воина-героя и государственного деятеля в «Житии Александра Невского». Жанровое своеобразие жития.
- •30. Историческое значение Куликовской битвы 1380 г. И ее изображение в литературе («Сказание о Мамаевском побоище», «Задонщина»).
- •31. Художественное своеобразие стиля «Задонщины». Соотношение «Задонщины» и «Слова о полку Игореве».
- •32. Творчество Епифания Премудрого.
- •33. Творчество Пахомия-Логофета-агиографа.
- •34. Исторические предпосылки возникновения политической теории «Москва - третий Рим», ее формирование и отражение в произведениях второй половины хv в.
- •35. Политическое и художественное значение повести «Сказание о князьях Владимирских».
- •36. Ересь «стригольников» и «жидовствующих» и ее отражение в литературе хv в.
- •39. Идейно-художественное своеобразие «Хожения за три моря» а. Никитина.
- •40. Основные темы публицистики хvi в.
- •41. Публицистические сочинения Ивана Пересветова: «Челобитная», «Сказание о царе Константине и Магомет-салтане».
- •42. Полемика о характере и границах царской власти в переписке Ивана Грозного и Андрея Курбского. Стилистическое своеобразие переписки.
- •43. Обобщающие литературные работы второй половины хvi в. («Великие Четьи-Минеи», «Домострой», «Стоглав»).
- •44. Особенности летописания хvi в.
- •45. Идейно-художественное своеобразие «Повести о Петре и Февронии».
- •46. «Переходный» характер литературы хvii в. От древнерусского периода к литературе хviii в.
- •47. Новый взгляд на изображение исторических событий в творчестве а.Палицына и с.Шаховского.
- •48. Эволюция жанра исторической повести во второй половине хуп в.
- •49. Жанровые особенности бытовой повести хуп в.
- •50. Проблема «барокко» в русской литературе хуп в.
- •51. Идейно-художественное своеобразие «Повести о Горе Злочастии».
- •52. Идейно-художественное своеобразие «Повести о Савве Грудцыне».
- •53. Идейно-художественное своеобразие «Повести о Карпе Сутулове».
- •54. Особенности демократической сатиры второй половины хvii в.
- •55. Переводная литература хvii в.
- •56. Идейная направленность и художественное своеобразие «Жития протопопа Аввакума».
- •57. Творчество с. Полоцкого.
- •58. Нравственный идеал в «Житии Феодосия Печерского» Нестора. Особенности поэтики.
15. Идеал князя-воина и правителя в «Поучении» Владимира Мономаха. Стиль «Поучения».
– в составе Пвл, Лаврентьевский список
– образец светского дидактического сочинения. Жанр пришел из Византии
– обращается к детям, но имеет в виду р. людей
– в первых строках сообщает: возраст преклонный. Образ человека, умудренного опытом, который много сделал для р. гос-ва. Его слава – итог жизни, своеобразное завещание. Вл. М. предстает как умудренный опытом, благородный, гуманно настроенный чел, всегда думающий о благе гос-ва, призывающий к защите слабых от сильных и власть имущих. Энергичный, предприимчивый, искусный воин
– В.М. – один из наиболее образованных людей своего времени. Внук византийского императора К. Мономаха. Опирался на христ. традиции – в раздумьях о мироздании, природе и чел. мире
– назидания – на основе христ. заповедей, которые дополняются конкретными житейскими пожеланиями и советами: исполнять княжеский долг, не полагаясь во всем на бояр, воевод; военные советы; не лениться; бытовые советы (любить жену, но не давать власти); о труде, бесстрашии, честности. Рекомендуется спасать душу не в отшельничестве, монастыре, в посте, а лишь покаянием, слезами и милостыней
– приводит примеры из своей жизни – впервые элементы биографизма (о походах, договорах, охотах)
16. Общая характеристика оригинальной агиографии в Древней Руси. Эволюция жанра жития.
Религиозно-нравственное воспитание несла агиографическая литература-житийная. Давался наглядный урок применения христианских догм. Рисовался нравственный идеал человека. С принятием христианства распр. жития в двух формах: в краткой - так называемые проложные жития, входившие в состав Прологов (Синаксариев) и использовавшиеся во время богослужения, и в пространной - минейные жития. Последние входили в состав Четьих-Миней, т. е. месячных чтений, и предназначались для чтения вслух за монастырскими трапезами, а также для индивидуального чтения.
“Сказание о первоначальном распространении христианства на Руси” – еще не житие, но есть описание подвигов, рассказы о смерти (например, “Борис и Глеб”). Из него вырастает первое русское житие, которое не имеет всех житийных черт (сказание о Борисе и Глебе).
Из летописной истории вырастает анонимное сказание о Борисе и Глебе. Анонимный автор расширяет и дает нам подробное описание того, как Борис и Глеб приняли смерть.
Но это еще и не каноническое житие (поэтому оно такое насыщенное и эмоциональное). Так как оно не каноническое, Нестор взялся сделать его каноническим. Он добавил вступление, рассказ о юности (а так как мало знал, то добавлял то, что нужно: читали божественные книги, не играли с детьми). Нестор убрал всю конкретику. Получились риторические упражнения. Нестор отредактировал и часть чудес (убирает социальные мотивы, конкретику). Это неудачная модель построения жития.
17. Основная публицистическая тенденция анонимного «Сказания о Борисе и Глебе». Черты сходства и отличия «Сказания» и «Чтения о житии и погублении Бориса и Глеба» Нестора.
Исследователи до сих пор выясняют, какое из сказаний о Борисе и Глебе появилось позже: сказание или чтение. Чтение написано Нестором – это правильное житие, каноническая форма.
Из летописной истории вырастает анонимное сказание о Борисе и Глебе. Анонимный автор расширяет и дает нам подробное описание того, как Борис и Глеб приняли смерть. Здесь нет канонического вступления, младенчества их и отрочества. Затем рассказ о сыновьях Владимира, а потом рассказ о смерти Бориса и Глеба, которых убивает Святополк, их брат (сын убитого брата Владимира). Он боялся соперничества с братьями как князьями.. княжеский род тогда еще воспринимается как единый. Но Ярослав затем победил Святополка. В этом сюжете все внимание – событие смерти, которое описывается очень подробно (рассказывается то, что они чувствуют). Монологи братьев очень похожи (мы видим, что Борис догадывается, что происходит: он умен, а Глеб не может поверить в братоубийство). Описывается ощущение тоски (то, что дети не похоронили своего отца. Для него – Глеба – отец все еще жив; усиливаются его переживания; хорошо описывается психологическое состояние). Также после смерти брата Глеба Бориса еще сильнее усиливается его переживания.
Но это еще и не каноническое житие (поэтому оно такое насыщенное и эмоциональное). Так как оно не каноническое, Нестор взялся сделать его каноническим. Он добавил вступление, рассказ о юности (а так как мало знал, то добавлял то, что нужно: читали божественные книги, не играли с детьми). Нестор убрал всю конкретику (имя отрока, который пытался спасти Бориса). Конкретика принижала их поступки, приземляла. Когда ушла конкретика, острота, эмоциональность, получились так называемые риторические упражнения. Нестор отредактировал и часть чудес (убирает социальные мотивы, конкретику). Это неудачная модель построения жития.