Сатирические жанры

У сатирических жанров публицистики, которые входят в ту же жанровую группу, своя специфика. Она определяется преж­де всего их назначением, к ним обращаются в борьбе со злом, с тем плохим, что мешает жизни людей и общества. Объект фельетона — недостатки людей, черты их характера, цели и результаты их деятельности, которые наносят вред другим. За­дача фельетониста -- помочь устранить эти недостатки, вы­смеяв их носителей.

Предмет фельетона - - конкретная локальная ситуация. Фельетон обычно имеет точный адрес, у него есть реальный антигерой — человек или коллектив, организация, действия которых получают общественное значение, приносят вред. Га­зеты обычно печатают такие адресные фельетоны, рассчиты­вая, что после их публикации будут приняты меры к устране­нию осмеянных недостатков.

Реже на газетных страницах появляется безадресный фель­етон. У него — свои достоинства. Он крупномасштабен, посвя­щен не одной локальной ситуации, а обобщает ряд сходных ситуаций, в которых действуют несколько личностей. Автор такого фельетона не называет их имен и фамилий, не указыва­ет, где они конкретно проявили себя. Он выступает против отрицательного явления, наносящего вред обществу. Публика­ция начинает обретать признаки памфлета, сближается с ху­дожественной сатирой. Мастером таких безадресных фельето-

нов был Леонид Лиходеев, публиковавший свои произведе­ния в «Литературной газете» и других печатных изданиях.

Фельетонист использует все возможные средства сатиры — иронию и насмешку, сарказм, гротеск, гиперболу и др. Он прибегает к литературным реминисценциям, вводит в текст образы известных героев произведений Гоголя, Грибоедова, Салтыкова-Щедрина и других сатириков. Смех убивает, поэто­му фельетонисты стремятся высмеять лиц, ставших антигероя­ми их прозведений. Однако фельетон часто вызывает у читате­ля не смех, а чувство горечи — от сознания несовершенства жизни и распространенности зла. Он не обязательно должен смешить, попытки начинающих фельетонистов во что бы то ни стало рассмешить читателя могут вызвать у него лишь раз­дражение. Если читатель фельетона смеется, то обычно это смех сквозь слезы.

Как и очеркист, фельетонист решает задачу создания пуб­лицистического образа — на этот раз сатирического образа лица, которому посвящен его текст. Он также обязан обеспе­чивать документальность, строгую фактологичность того, о чем сообщает. Ему противопоказан вымысел, но он достаточно сво­бодно пользуется домыслом. Следуя логике характера своего антигероя, он может представить в тексте фельетона домыс­ленную сценку, показывающую порочность действий лица, которому посвящен фельетон. Например, избрать для фельето­на форму дневника взяточника, рассказывающего, как и у кого он вымогал деньги. Факты, изложенные в этом дневнике, долж­ны строго соответствовать действительности. Поэтому процесс сбора информации получает для фельетониста особое значе­ние. Любой факт, который он собирается использовать, дол­жен быть тщательно проверен и перепроверен. Опытный фель­етонист даже стремится организовать личную встречу с буду­щим героем своего выступления, не раскрывая своих планов, в надежде получить дополнительную информацию и перепро­верить собранные факты.

Памфлет (от греч. ратт П11е§о — все испепеляю) — сатири­ческий жанр, который появляется на страницах наших газет

значительно реже фельетона. Его назначение — борьба с явле­нием, имеющим резко отрицательное значение для жизни об­щества, или с человеком, олицетворяющим это явление, — государственным деятелем, лидером политической партии или движения, проповедником ложных идей и т.п. Памфлет мас­штабнее фельетона, его герой представляет крупную соци­альную группу, целую систему, идейное течение. К этому жан­ру часто обращаются в периоды острой политической борьбы, кризисных ситуаций, предвыборных кампаний. Автор памфле­та нацелен на уничтожение своего героя, на его разоблачение и развенчание. Эта цель определяет стилистику памфлета, использование автором самых эффективных сатирических средств— гротеска, гиперболы, пародирования, иронии, на­смешки, уничижительного сравнения и других, позволяющих выявить истинную суть и значение деятельности антигероя, сорвать с него маску, которой он прикрывается.

В истории отечественной журналистики сохранились мно­гие памфлеты Д. Писарева, А. Горького и других писателей и публицистов. Некоторые из них сохранили до наших дней свою актуальность и боевитость. Например, памфлет М. Кольцова «Иван Вадимович — человек на уровне», написанный в начале 30-х годов прошлого века, но как будто посвященный разоб­лачению одного из отрицательных типов наших современни­ков — тупого чиновника, приспособленца и карьериста.

К сатирическим жанрам примыкают и некоторые формы литературно-художественных публикаций - - пародия и эпи­грамма. Их сближает назначение, цель публикации — осмея­ние недостатков. Автор пародии стремится раскрыть недостатки поведения человека или его произведения — стихотворения, рассказа, газетной статьи, устного выступления, показать не­обоснованность его политических или творческих претензий. Для этого он как бы передразнивает героя пародии, как бы копирует его выступление, гиперболизируя и акцентируя его недостатки, обращая на них внимание читателя.

Цепочку жанров газетно-журнальной публицистики завер­шает эссе. Это полифонический жанр, сочетающий признаки

многих других жанровых форм. Его назначение — осмысление всего, что привлекает внимание автора: новых общественных явлений и процессов, возникновения актуальных проблем, значения ярких фактов и развития ситуаций в различных облас­тях жизни общества и государства. Эссеист выступает как ана­литик и обозреватель, как интервьюер и репортер, очеркист и сатирик. В его произведении органично сочетаются элементы корреспонденции и зарисовки, интервью и репортажа, но преж­де всего — статьи и обозрения.

Для эссе характерна масштабность, требующая значитель­ного объема текста. Его автор часто излагает результаты своих наблюдений и их анализа в форме свободного потока мыслей. Нередко это приводит к своеобразной мозаичности эссе, представляющего собой объединение нескольких частей-главок, разделяемых звездочками или подзаголовками и скрепляемых главной мыслью, развиваемой в тексте. Особое значение получает концовка, где автор формулирует свои выводы и предложения.

Этот сложный жанр публицистики, требующий высокого про­фессионального мастерства, издавна привлекал внимание мно­гих мастеров печатного слова. От Чаадаева, Пушкина и Герцена до Сахарова и Лихачева многие писатели, деятели искусства, крупные политики, именитые журналисты, стремясь выразить на газетной или журнальной полосе свои мысли и мнения, со­здавали эссе. История отечественной эссеистики сохранила луч­шие традиции использования этого жанра публицистики.

Система жанров газетно-журнальной публицистики продол­жает развиваться и обогащаться. Возникают новые жанры, не­которые старые жанровые формы отодвигаются на второй план, уходят в тень. Прежние разновидности интервью — диалог и беседа, развившись, стали самостоятельными жанрами. У каж­дого жанра публицистики — своя жизнь. Но они не умирают, лишь по разным причинам могут уйти в жанровый запасник, арсенал, дожидаясь времени, когда средства массовой инфор-

мации снова почувствуют потребность в них. Так произошло, например, с фельетоном и памфлетом, которые в последние годы исчезли со страниц большинства печатных изданий.

Для многих газетных публикаций характерна размытость жанровых границ. Подчас трудно определить, к какому жанру публицистики относится текст, получаемый секретариатом редакции. Нередко в нем сочетаются признаки корреспонден­ции и репортажа или отчета и проблемной статьи. В творчестве начинающих журналистов — это недостаток, от них требуют точного выполнения задания, связанного с подготовкой тек­ста в определенном жанре. У опытного газетчика сочетание в тексте черт нескольких жанровых форм может оказаться дос­тоинством - - это расширяет его возможности отображения жизни. С опытом приходит мастерство использования в одном тексте особенностей разных жанров публицистики.

Разумеется, в изданиях разного типа -- разные жанровые системы. В массовой общественно-политической газете исполь­зуют все жанры публицистики. Однако в деловом издании не­которые из них отсутствуют. Здесь не встретишь зарисовки или очерка, да и репортаж или рецензия, как правило, не выходят на газетные страницы, не говоря уж о сатирических жанрах. Однако без статьи и корреспонденции, так же как без эконо­мического обозрения, отчета о деловой встрече, интервью с руководителем компании или фирмы и оперативной экономи­ческой информации в жанрах заметки и оперативного сообще­ния такое издание существовать не может. А в детской газете публицистика вообще редкий гость — в ней иногда печатают лишь краткие заметки. Здесь важнейшее значение получают тексты других типов публикаций.

В каждом издании есть жанры обязательные и желательные. Общественно-политическую газету невозможно представить себе без оперативной информации в форме заметок и кратких сообщений, репортажей и интервью, без аналитических и проб­лемных текстов в жанрах корреспонденции и статьи — в каж­дом номере. Но обеспечить публикацию в каждом номере очерка и обозрения, рецензии или эссе большинство редакций, осо-

бенно небольших изданий, не в состоянии. Приходится гото­вить их публикацию по плану с определенной периодичнос­тью, в соответствии с моделью издания. Зато в комплекте та­кой газеты — месячном или квартальном должна быть пред­ставлена вся система жанров публицистики. На нее влияет и периодичность выхода издания, а также его объем. В номере еженедельной шестнадцатиполосной «Литературной газеты» представлено большинство жанров публицистики, в четырех­полосном номере ежедневной «Московской правды» исполь­зуют много меньше различных жанровых форм.

Своя специфика жанровой системы в журналах. В зависи­мости от их типа публицистика играет здесь разную роль. В об­щественно-политическом журнале — «Огонек» или «Свобод­ная мысль» — она является важнейшим типом публикаций, представленным в разных жанрах. В сатирических журналах пе­чатают только тексты во всех жанрах сатиры. А в научных жур­налах жанровая система резко сужается: здесь мы найдем лишь статьи, обозрения, реже — интервью и отчеты, а также под­борки заметок.

У системы жанров публицистики, используемых в россий­ской прессе, есть национальные особенности. Они сформиро­вались под сильнейшим влиянием традиций русской журналис­тики. Некоторые из привычных нам жанров публицистики мы не встретим в газетах и журналах, выходящих в других странах, на других языках. Не увидим мы там, например, очерков или проблемных репортажей, не обнаружим диалогов. Но в немец­кой, английской или французской прессе используют некото­рые другие жанровые формы, не характерные для нашей, оте­чественной журналистики.