16. Черты постмодернизма в творчестве Дж.Фаулза. Анализ прочитанного произведения.

Коллекционер – 1й роман, принёс известность. Детективная история. Герой – заурядный, простой служащий. Коллекционер бабочек. Отсылка к грекам – на древнегреческом бабочка и душа – 1 слово. Миранда – одухотворённая красота, помещённая в условия, где творческая личность жить не может. Имя отсылает к шекспировской буре. Герои противопоставлены как люди разных миров. Клэк – обычный обыватель. Миранда – творческий мир, общественная деятельность. 1 и та же ситуация в восприятии разных героев. Клэга совершенно не интересует красота, купленный дом осматривает с практической точки зрения. Проблема красоты и собственности. Власть над красотой трактуется как угнетение. План похищения заимствован из гестапо. Власть клэга мнимая. Конечной ели не может достичь – добровольное согласи миранды на роль вещи. В руках оказывается только мёртвая красота.

«Коллекционер» (The Collector, 1963) — мрачная готическая история мелкого клерка, собирателя бабочек, которому выигрыш в лотерею позволяет организовать кражу объекта его вожделения. Жертвой Клегга, этого нового Калибана, становится молодая художница с шекспировским именем Миранда. В центре романа — взаимоотношения между «плененным духом» Клегга и свободным сознанием его пленницы. После смерти Миранды Клегг планирует новое похищение, на сей раз девушки попроще, с которой ему легче будет удовлетворить свои многочисленные комплексы. «Коллекционер» выстроен как авантюрный роман. Со времен ричардсоновой «Памелы» немалое место в этой разновидности романа было отведено насилию сильного над слабым. Однако Фаулз, в отличие от современных ему авторов, пощадил женское достоинство Миранды. Поэтому образ Клегга можно интерпретировать и как портрет законченного маньяка, и как этюд по социальной психологии: этот выходец из низших классов тянется к свету и свободе, которые для него воплощены в Миранде. Двойственен образ самой Миранды — невинной жертвы, но также и личности, не способной поступиться своими социальными предрассудками. Она заведомо ставит себя выше своего похитителя, не намерена видеть в нем человека, по природе равного себе. «Коллекционер» способен вызвать у читателя немало ассоциаций. Помимо шекспировской «Бури», это и «Святилище» У Фолкнера, и «Брайтонский леденец» Г.Грина, а также детективы А.Кристи (например, «Убить легко», 1939).

Женщина франц.лейтенанта – традиционный виктор. Роман реконструируется и разрушаются его традиции. Переосмысление во многом пародийно. Разрушение образа всезнающего автора. 60е гг ХХв – действие романа. Расцвет викторианской культуры, но сознание уже потрясено открытиями. Герои, наделнные мировоззрением, подразумевающим некоторый набор норм, они выходят за рамки определённых виктор. Типов. Сара бросает вызов обществу. Далека от традиционного образа «женщины с прошлым». Добровольно берёт на себя эту роль, не являясь ей на самом деле – в этом и вызов. Важнее форма. 3 финала романа: виктор, беллетрист. Экзистенц. Мн-во аллюзий, реминисценций: диккенс, коллинз, эллиот и др. близок постмодерну.

Обращение к теме искусства. Худ. и теор. Работы. Сб. рассказов «башня из чёрного дерева» - совр. Башня – совр. Иск-во, пришедшее на смену башне из слоновой кости. Иск-во окончательно порвало с жизнью и лишилось гуманист.начала. Мантисса – обращение к роли воображения и реальности в творчестве, самосознанию автора. Пародия одновременно и на постмодерн и на масс.литру. мантисса – добавление сравнительно малой важности (греч.) это – то, во что превратилось современное искусство. Сопоставление модерна и постмодерна.