14. Творчество г.Грина. Особенности его «серь­езных» и «развлекательных» романов. Анализ прочитанного произведения.

Грин –один из крупнейших писателей послевоенных лет. Дальний родственник стивенсона. Оксфорд. Лит.икинокритик. во время войны – в разведке. Активная жизненная позиция. Много путешествовал в «горячие точки». Результатом почти каждый раз был роман-впечатление. Субъективное осмысление, связанное с особым мировоззр.грина. восприятие преимущественно трагическое. Герои – одиноке, оч.остро переживающие неблагополучие мира. Способность страдать и сострадать для грина – признак полноценности. Источник несчастья мира: 1. мир плох изначально, дать в нём счастья – безумие  ирония, трагич.парадоксы, филос.мысли или 2. мир таким сделали люди  рассматриваются соц. и полит.проблемы. не склонен к конкретным теориями – казались слишком узкими. В некот. Романах рассматриваются индивидуальные моральные взгляды в противопоставлении с долгом католика. Сипатия на стороне личности. Творч путь – более 60 лет. Разные жанры, но прославился как автор романов. Делил свои романы на серьёзные: серьёзная проблематика, тщательная мотивировка. И развлекательные – на первом месте интрига. Но чёткой границы между ними нет.Наш человек в Гаване. Грин отнёс к развлекательным. Но разраб. Оч.важные темы:судьба чел.начала в условиях цивилизации ХХв. Облик совр. Цивилизации: нивелировка личности, вытеснение индивидуального «Я» соц.ролью человека. Действие накануне кубинской революции 1959г: отражение реальной ситуации. Гл.герой – скромный среднестатистич.англичанин. становится агентом разведки (из-за денег и невозможности сопротивляться наопру). Пародия на детективы, шпионские романы. Гг – не наст.шпион, он хочет только денег, а шпионить не хочет. Высмеивается весь дух шпиономании вплоть до самых верхов. Много гротескных образов и ситуаций. Интересная композиция. Гаванские сцены чередуются интермедиями в лондоне: сопоставление реальной ситуации и восприятия шефа, кот.придумывает себе вс сам, реальная чел. Жизнь для него не важна. Начало – частный чел. В бытовой ситуации  выход из частной области  кошмар. Обращение к вечным моральным нормам, личному общению между людьми. Все общественные отношения оцениваются отрицательно. Разочарование западной интеллигенции в обществ.идеалах и даже родине. Тема прессы, навязывающей стереотипы мышления и поведения (важна и в других произведениях). Соц.роль – что-то ненастоящее, враждебное человеку. Беспокойство за судьбу чел.индивидуальности вообще. Настоящее, подлинное – только в сфере «после работы», личных отношений. Но показана и хрупкость, ненадёжность этого идеала. На что может опереться человек в этом мире? На безрассудство веры в любовь, человеческих связей.

15. Творчество а.Мердок: жанровые типы ее романов, творческая эволюция. «Черный принц» как «роман о романе»: структура и проблематика; тема искусства.

В произведениях Мёрдок отразилась идеология разных поколений и филос.течений. закончила оксфорд. В кембридже преподавала экзистенц.философию, 1я опубликованная книга философская, о сартре. Дебютный роман «под сетью» отразил многие характерные темы: интерес к теме иск-ва, творческой личности, толкование персонажей с точки зрения филос.концепций. особой глубины в филос.аспекте творчества нет. В изображении героев часть отсутствует соц-ист.конкретика. идея одиночества человека, враждебности окружающего мира, непостижимости истины, довлеющей над человеком судьбы. Романы достаточно занимательны, напряжённая интрига, мотив тайны, детективные элементы, экстраординарные ситуации,в кот.попадают герои. Филос. Начало в диалогах персонажей, в конфликтных ситуациях. Расцвет творчества – 70е гг. Чёрный принц (1973) любимый сюжетный вариант. От 1го лица, герой – мужчина. Размышления о любви и о худ.творчестве. невозможность совместить автора и героя. В конце романа герои получают возможность высказать свою точку зрения. 2 распространённых типа писателя: коммерсант (баффин) и мученик пера (пирсон). Тема творчества сплетается с темой любви. Оба начала созидательные. Роман своей жизни герой пишет под влиянием любви. Но у любви есть и разрушительное начало: Чёрный Эрот  чёрный принц – образ мучительной любви (одно из толкований названия). Образ шекспировского гамлета – связующее звено между творчеством и любовью. Чёрный костюм, который носил гамлет. Сквозь весь роман мысль об абсурдности жизни, чел.одиночестве – вложены в уста рассказчика. Обращение только к частной сфере жизни, семейные отношения. Все герои так или иначе связаны друг с другом частными отношениями. Дисгармония бытия. Жизнь, исполненная трагических неожиданностей, непонятно как развивающаяся, непостижимая. Подлинную свободу и возможность писать герой получает только попав в тюрьму. Необычная композиция ЧП – роман, кот. пишет Брэдли. Рамка – предисловие и послесловие издателя+монологи героев, пытающихся доказать, что Пирсон лжёт. Столкновение разных суждений о Пирсоне. Историю все персонажи рассматривают как роман, вымысел, винят пирсона в том, что неверно изложил реальную историю  1. проблемы истины, 2. соотношение жизни и искусства. Источником творчества становится не сама действительность, а опыт её индивидуального переживания. Важны не факты жизни, а то, чем они становятся для художника. Язык – бедный инструмент для выражения истины, любая речь её искажает (лигв. Философия Вингенштейна).