Соната ля мінор. Алегретто.

У цій сонаті, написаній в березні 1817 року, всього лише три частки, та і самі вони невеликі по розмірах. Подібний лаконізм вислову начинает переважати в сонатах і деяких других творах композитора періоду 1817—1823 років.

Музика сонати ля мінор відмічена драматизмом, найповніше вираженим в першій частці, і задушевной лірикою, носячою порою дуже ніжний і поетичний характер.

У першій частці (Allegro ma non troppo, ля мінор) відразу приковує до себе увагу яскравий песенный образ, декілька що нагадує італійську баркаролу (типові тут розмір 6/8, виклад паралельними акордами, плавність верхнього мелодического голосу)

Проте Шуберт із самого початку драматизує пісенну тему, позбавляє її спокою і розміреності, властивих італійським баркаролам. Мощноє звучання перших же мінорних акордів і последующие динамічні контрасти і енергійні нарастания — все це повідомляє музиці драматичну напруженість. Не давши прозвучати «пісні» до конца, Шуберт починає розвиток в чисто инструментальной манері. Початкова пісенна фраза дробиться на окремі короткі мотиви, які, многократно повторюючись, поступово переміщаються у вищий регістр. При цьому звучність продовжує наростати і, таким чином, вже в початковому разделе (у головній партії) досягається яскрава по драматизму кульмінація. Але потім напруженість швидко розсівається, настає заспокоєння, готовящее поява побічної теми.

Тепер слухач як би переноситься в совершенно інший мир переживань. Це романтичні мріяння, світлі марення з легким відтінком смутку. Дуже проста, скромна по діапазону мелодія викладена в одному з середніх голосів; їй вторять короткі мотивы-возгласы у верхньому голосі. Однообразен ритм, нерухомий бас, що є багатократним повторенням одного звуку фа. Всі разом узяте додає музиці споглядальність, настрій відчуженості від життєвої боротьби

Але сюди, як відгомони минулих хвилювань, проникают з попереднього розділу ритмічно гострі, акцентовані фрази. Лише до кінця експозиції досягається повне заспокоєння.

Розробка починається тихо, приховано. Проте тиша раптово порушується: звучать різко акцентированные низхідні мотиви (новий варіант одного з мотивів побічної теми). Загальне динамическое наростання передає стан сильної взволнованности. На деякий час драматична напруга спадає, і із знайомого короткого мотива зростає плавна, співуча мелодія, але потім нова хвиля наростання приводить до кульмінації всієї частки (ряд акордів, що повторюються, і патетический пасаж, що скидається до ноти ля малої октави).

Після виразної паузи з'являється пісенна головна тема, починається реприза. Але драматизм попереднього розділу вплинув на характер репризи, яка починається на вищому динамическом рівні (ff замість f) і не в головній тональності, а в ре мінорі (так звана субдоминантовая реприза). Лише поступово Шуберт встановлює властиву класичним репризам головну тональність. Загальний же хід музичного розвитку в репризі такий же, як і в експозиції. В самому кінці знову з'являється головна тема (вже в основній тональності ля мінор), і тим самим остаточно закріплюється пануючий драматический характер всієї частки.

У другій частці (Allegretto quasi Andantino, мі мажор) провідну роль грає варіаційний развивающаяся, дуже проста тема народного складу. Риси народного побутового музичення запечатлены тут і в характері фортепіанного изложения: пісенна мелодія, викладена в октавах правой руки, супроводиться акомпанементом гитарного типа. У Відні того часу широке распространение побутового музичення зумовило також популярність співу під гітару. Є відомості, що сам Шуберт грав на гітарі. У другій частці сонаты ля мінор виявилося властиве Шуберту прагнення не затушувати, а, навпроти, підкреслити характерні деталі народно-побутової музики.

З основною народно-пісенною темою в другій частці сонати поєднуються епізоди тоншого, інтимного характеру. Так переплітаються в ній личное і загальне, індивідуальне і народне, що вообще показово для творчості Шуберта

На початку фіналу (Allegro vivace, ля мінор — ля мажор) стрімкому бігу першої фрази відразу ж протиставляється плавніше, як би сдерживающее рух. При цьому друга фраза містить ліричні риси, пізніше розвинені в побочной темі:

Впродовж всього фіналу розвивається цей контраст стрімкої активності, моторности і ліричній м'якості. Найбільш цілісною і выразительной стає не головна, а побічна тема з її співучістю і проникливістю.

Соната ля мінор багато в чому визначає шляхи, по яких надалі розвиватиметься сонатна творчість Шуберта. Але, створюючи її, композитор все ще знаходився у стадії пошуків і экспериментов. Форма, в якій виражалися його думки і відчуття, мабуть, ще не цілком його задовольняла.