21.Дызайн культурнага асяродзя.

Попробуем дать определение продукту дизайна. Культурное благо, безусловно, как и любое другое, имеет некую потребительскую ценность; и исходя из этой ценности, соотнесенной с бюджетом потребителя, оно покупается или продается. Точно то же можно сказать про дизайнерский продукт. Как культурное благо, так и дизайнерский продукт в своей ценности несет не только материал и труд, но и идею, составляющую важнейшую часть этой ценности. Представляется, что отличие продукта дизайна лежит, во-первых, в его более широкой сфере применения. Очевидно, что над каждым предметом, который нас окружает, поработал дизайнер; то есть, для почти каждой рукотворной детали в среде существования человека нашелся автор, давший этой детали форму, цвет, образ, вид, в который встроено ее функциональное наполнение. Поэтому, с этой точки зрения дизайнер – не только человек, рисующий дверные ручки или зубные щетки в форме язычков пламени (Ф. Старк) . Так, если мы говорим о обстановке, в которой нам предлагаются для потребления культурные блага, то в какой-то мере равнозначны дизайнер-оформитель галереи, архитектор и осветитель театра и радиодиджей. Их задача – создать "предпродажную" оболочку культурного блага; но диджей, осветитель, оформитель галереи для конкретной выставки и пр., имеют представление о том благе, "обертку" для которого они создают; задача же архитектора и декоратора жилого или офисного интерьера – долгосрочна.

рхитектор театра создает оболочку для культурных благ, которые переживут его на многие поколения. Оформитель офисного интерьера опосредует в том числе и долгосрочную политику фирмы, создавая условия работы коллектива (так, не на один день и явно с далеко идущими намерениями строятся опен-офисы по принципу одного большого аквариума или, в противоположность им, индивидуалистские офисы с возможно более мелкими кабинетами). Дизайнер жилого помещения строит подмостки для частной жизни человека. Следовательно: перед дизайнером помещения стоит задача создать сцену для чего-то. При этом о деятельности, которая будет происходить на этой сцене, он имеет весьма общее представление. С этой позиции, дизайнер жилых интерьеров находится ближе к архитектору, нежели декоратору, оформляющему зал для показа мод. Дизайнеру интерьера неизвестен срок жизни его детища и даже примерно неизвестно, какие изменения может претерпеть этот интерьер (а ведь нет такого жилого интерьера, который бы хоть минимально не "пострадал" от привнесения в него чего-либо его владельцем).

Возвращаясь к культурным и дизайнерским продуктам, как таковым, отметим следующую особенность дизайна. Он имплицитно оставляет пространство для творчества, "доделывания" продукта его хозяину. Дизайнер создает некий предмет, имея в виду, что тот будет куда-либо помещен на усмотрение его покупателя и будет доставлять последнему эстетическое удовольствие "в интерьере", в общей картине. При этом задаются некие идеи "окружения" для предмета, и тем самым признается его, окружения, необходимость.

Многие десятилетия отечественные учреждения культуры, включая библиотеки, по-существу были отделены от истинной культуры, что и предопределило характер их предметно-пространственной среды. В теории и практике эта среда чаще всего разрабатывалась и реализовывалась в виде предметного пространства, наполняемого далеко не художественными предметами: стендами, плакатами, лозунгами, атрибутами государственной символики. Современные изменения в экономической и общественной жизни неизбежно повлекли за собой преобразования в представлениях о культуре, функциях учреждений культуры и, следовательно, о культурной среде. Однако и сегодня культурная среда а своем повседневном будничном существовании не всегда адекватно воспринимается человеком. Более того, низкий уровень культуры людей, как правило, направлен на нивелирование контрастирующего с реальной жизнью качества культурной среды. Это явление имеет глубокие корни, в его основе лежит прошлый феномен отчуждения людей от высокохудожественной среды. Таким образом, современные концептуальные взгляды на культурную среду могут рассматриваться как новое научное направление исследований этого явления, формирующееся на стыке наук, искусств, факторов культуры.

Исходя из предположения о том, что культурная среда как образное культурное пространство, сформировано дизайнером, выступает гармоничной дизайнерской моделью культуры, самоценным явлением культуры, приближающим человека к прекрасному, художественному, эстетической гармонии, можно выдвинуть следующие положения:

- дизайн культурной среды как культурообразующее явление со своей внутренней культурной структурой позволяет моделировать общественные явления и процессы, тем самым утверждать собственный культурный статус;

- дизайнерская модель культурной среды выступает не только в виде упорядоченности, но и в качестве образного представления культурного пространства культуры;

- превращение культурной среды в самоценное явление культуры не ограничивается художественно-эстетическим предметным наполнением пространства, а достигается созданием в нем ситуации деятельности;

- культурная среда представляет собой самостоятельное устоявшееся и малоизученное явление культурно-общественной жизни, имеющее собственные функции.