Композиция произведения .Архитектоника текста.

.Худож.текст представляет собой коммуникативное,структурное и семантическое единство,что проявляется в его композиции. Композиция х.т. –«взаимная соотнесенность и расположение –единиц изображаемого и художественно-речевых средств \Хализев В.Теория литературы.\ . Это построение произведения,определяющее

его целостность,завершенность и единство.

Композиция т.обусловлена авторскими интенциями,жанром,содержанием лит.произведения.Она представляет собой систему соединения всех его элементов \Нирё Л.О значении и комп.произведения. -\\Семиотика и худож.творчество. – М,1977\ Эта система имеет и самостоятельную содержательность,которая должна раскрываться в процессе филол.анализа текста.Его объектом могут служить разные аспекты композиции :

1\ архитектоника,или внешняя композиция текста – членение его на определенные части \главы,подглавки,абзацы,строфы и т.д.\,их последовательность и взаимосвязь;

2\ система образов персонажей худож.произведения;

3\ смена точек зрения в структуре тексте;так,по мнению Б.А.Успенского,именно проблема точки зрения составляет центральную проблему композиции;рассмотрение в структуре текста разных точек зрения в сооношении с архитектоникой произведения позволяет выявить динамику развертывания художественного содержания;

4\ система деталей,представленных в тексте\композиция деталей\ ;их анализ дает возможность раскрыть способы углубления изображаемого;по словам И.А.Гончарова, «детали, представляющиеся в дальней перспективе общего плана обрывочно и отдельно,в контексте целого сливаются в общем строе…как будто действуют тонкие невидимые нити,или,пожалуй,магнетические токи».;

5\ соотнесенность друг с другом и с остальными компонентами т. его внесюжетных элементов \вставных новелл,рассказов,лирических отступлений,»сцен на сцене»в драме и т.д.;\

Анализ композиции,таким образом,учитывает различные аспекты текста.

Необходимо,прежде всего, разграничивать внешнюю композицию \архитектонику\ и внутреннюю композицию.Внутренняя\содержательная\ композиция определяется прежде всего системой образов-характеров

особенностями конфликта и своеобразием сюжета.Внешняя композиция – это членение текста,характеризующегося непрерывностью,на дискретные единицы.Композиция,т.о.,есть проявление значимой прерывистости в непрерывности.

Границы каждой композиционной единицы,выделяемой в тексте, четко заданы автором \главы,главки,разделы,части,эпилоги,явления в драме и т.д.\,это организует и направляет восприятие читателя.Архитектоника т.служит способом «порционирования «смысла;с помощью композиционных единиц автор указывает читателю на объединение,или,наоборот,расчленение элементов текста\а значит,его содержания\ \Черемисина Н.В.Композиционное членение…М,1987\

Не менее значимо и отсутствие членения или развернутых фрагментов.Немаркированность композиционных элементов подчеркивает целостность пространственного континуума,принципиальную недискретность организации повествования,недифференцированность,текучесть картины мира повествователя или персонажа,\напр.,»поток сознания»\.

Каждая комп.единица характеризуется приемами выдвижения,которые обеспечивают выделение важнейших смыслов текста и активизируют внимание его адресата.Это,во-первых.различные графические выделения,во-вторых,повторы языковых единиц разных уровней,в третьих,сильные позиции текста или его композиционной части – позиции выдвижения,связанные с «установлением иерархии смыслов, фокусированием внимания на самом важном,усилением эмоциональности и эстетического эффекта.установлением значащих связей между элементами смежными и дистантными,принадлежащими одному и разным уровням,обеспечениме связности т. и его запоминаемости \Арнольд\ К сильным позициям т.традиционно относятся заглавие,эпиграф,начало и конец текста\части,главы,главки\..С их помощью автор подчеркивает наиболее значимые для понимания произведения элементы структуры и одновременно определяет основные «смысловые вехи» той или иной композиционной части \текста в целом\ Единицы архитектоники являются,таким образом,единицами текстовой структуры.

Различаются два основных вида членения текста:объемно-прагматическое и контекстно-вариативное.

Объемно-прагматическое членение т.учитывает,во-первых,объем произведения,а во-вторых,особенности восприятия читателя\ именно оно организует его внимание\.Основные единицы – том,книга,часть,глава,акт,главка,\подглавка.\,явление,отбивка,абзац.Объемно-прагматическое членение взаимодействует с контекстно-вариативным,в результате которого различаются:контексты,организованные авторской речью\речью повествователя\,и контексты,содержащие «чужую речь» – речь персонажей\их отдельные реплики,монологи,диалоги\,а также описание,повествование и рассуждение.Эти КРФ вычленяются с учетом субъекта речи. Оба вида членения взаимообусловлены и последовательно раскрывают содержательно-концептуальную информацию текста.Объемно-прагматическое членение может использоваться как способ выделения точки зрения персонажа \ ср.абзацное членение Д.Голсуорси – внутренняя речь персонажей и диалоги\.

Объемно –прагматическое членение выполняет и другие текстовые функции:подчеркивать динамику повествования,передавать особенности течения времени, выражать эмоциональную напряженность,выделять изображаемую реалию\лицо,компонент ситуации\крупным планом \ср.портретные описания у У.С.Моэма,курсив внутренних монологов у И.Шоу.\Для русской и зарубежной литературы конца ХХ века характерно широкое использование техники монтажа и коллажа.С одной стороны,это приводит к усилению фрагментарности т.,с другой – открывает возможности новых комбинаций смысловых планов\ср.»кинематографическое построение отдельных глав романов И.Шоу»Хлеб на воде» и К.Кизи «Полет над гнездом кукушки».

В особенностях архитектоники т.проявляется такой его важный признак,как связность.Выделенные в результате членения отрезки \части\ текста соотносятся друг с другом,»сцепляются» на основе общих элементов.Различаются два вида связности:когезия и когерентность.

Когезия\от лат.\,или локальная связность – связность линейного типа,выраженная формально,преимущественно языковыми средствами.Она базируется на основе местоименной субституции,лексических повторах,наличии союзов,соотнесенности грамматических форм и т.д.

Когерентность\лат .сцепление\,или глобальная связность – связность нелинейного типа,объединяющая элементы разных уровней в тексте\напр.,заглавие,эпиграф,»текст в тексте» и основной текст и др\.Важнейшее средство создания когерентности – повторы \ прежде всего,слов с общими семантическими компонентами\ и параллелизм.

В худож.тексте возникают семантические цепочки – ряды слов с общими семами.Их взаимодействие порождает новые смысловые связи и отношения,а также «приращения смысла».

Развертывание семантических рядов \цепочек\ ,их расположение и соотношение могут рассматриваться как семантическая композиция текста\термин В.Виноградова\.Ее важно учитывать при интерпретации текста.\ср. повторы и оппозиции в рассказе E.Hemingway''Of the Americans Dead in Spain'' – winter \spring, death\revival, democracy\tyranny/ Эти оппозиции формируются уже в начале рассказа.

Любой худож.текст пронизан семантическими перекличками,или повторами.Слова,связанные на этй основе,могут занимать разную позицию:располагаться в начале и конце текста\кольцевая семантическая композиция\,симметрично,образовывать градационный ряд и т.д.\ср.симметрия в сонете 66 У.Шекспира,градационный ряд у Charles Kingsley ''Song of the River'':

Clear and cool,clear and cool,

By laughing shallow,and dreaming pool;,

Cool and clear,cool and clear,

By shining shingle,and foaming weir;

Рассмотрение семантической композиции особенно важно для анализа бессюжетных текстов»,текстов с ослабленными причинно-следственными связями компонентов,текстов,насыщенных композиции особенно важно для анализа «сложными образами.Выявление в них семантических цепочек и установление их связей – ключ к интерпретации произведения.

Итак.композиция лит .произведения базируется на такой важной категории,как связность.В то же время повтор актуализирует отношения сопоставления и противопоставления: в сходстве проявляется контраст,а в противопоставлении – сходство.Повторы и оппозиции\противопоставления\ определяют смысловую структуру худож.текста и являются важнейшими _вязанных_нными приемами.

Понятие композиции используется в современной лингвостилистике применительно к различным уровням текста.Так,исследователями выделяются метрическая композиция \ в стихотворных текстах\,семантическая композиция\упоминалась выше\,грамматическая композиция \ чаще всего синтаксическая\.В основе этих типов к.лежит представление о сочетании в определенной последовательности и взаимодействии в рамках текста разных метрических форм,смыслов\ семантическая к.\,грамматических форм,синтаксических конструкций\грамматическая к.\

При этом в центре внимания оказываются прежде всего речевые средства,организующие т. как частную динамическую систему.

В результате термин «композиция» оказывается в филологии многозначным .Это затрудняет его использование.П о мнению В.Тюпы,этот термин.как построение целого из каких-либо частей\от к.фразы до к. характера\,неэффективен и приложим к любому уровню худож.произведения.Однако это – базовое литературоведческое понятие для обозначения построения текста или его элементов как системы взаимосвязанных единиц при анализе т. на двух этапах: при первом знакомстве с т.,когда архитектоника предстает как отражение авторских интенций,а также на завершающем этапе анализа.Содержательность композиционной формы определяется на основе рассмотрения внутритекстовых связей разных уровней произведения,его субъектной и пространственно-временной организации,на основе выявления ведущих приемов построения текста\повторов,лейтмотива,контраста,параллелизма,вплоть до «зеркального» отражения ситуаций,эллипсиса,монтажа и т.д

Для анализа композиционной структуры худож.текста необходимо:

-выделять в его структуре значимые для интерпретации произведения повторы,служащие основой когезии и когерентности;

-выявлять семантические переклички в частях текста;

-выделять языковые сигналы,маркирующие композиционные части произведения;

-соотносить особенности членения т. с его содержанием и определять роль дискретных композиционных единиц в составе целого;

- устанавливать связь повествовательной структуры т. как его «глубинной композиционной структуры»\Б.А.Успенский\ с его внешней композицией;

Следует подробнее остановиться на таком элементе связности,как повторы.Само понятие связности в самом общем виде может быть определено через повтор;последовательность знаков может быть определена как связная на том основании,что знаки,их формы,смыслы,повторяясь,»скрепляют»,»сшивают» такую последовательность в единое целое.\В.Лукин\.Повторы играют не меньшую роль и в создании целостности т.

Кроме того,повтор выполняет в тексте усилительно-выделительную и композиционную функцию.Повтор служит для создания сквозных характеристик персонажа или изображаемой реалии \»халат» Обломова.,»короткая губка» маленькой княжны в «Войне и мире»,\,сближает или противопоставляет героев произведения, соотносит разные субъектно-речевые планы т.,выделяет ведущие мотивы произведения.

На основе повтора развертываются образные поля т.,повтор связывает раздичные пространственныеферы и временные планы произведения,актуализирует смыслы,значимые для его интерпретации.При этом каждая повтояющаяся единица,как правило,характеризуется «приращением смысла».

В современной прозе количество повторов резко возрастает,а расстояние между ними заметно сокращается.При этом характерно повторение не только отдельных слов,но и предложений,сложных синтаксических

целых и их объединений\текстовых блоков\.Варьируются и разновидности и функции повтора.Так,возможно использование семантических повторов\слов,содержащих одинаковые семы,актуализирующиеся в контексте\.,синонимичесих повторов,корневых повторов,повторов тропов,\метафор\,обладающих общими семантическими компонентами;\метафоры»жизнь» – «весна» у Хэмингуэя\,повторы тропов,восходящих к одной модели\ср.сквозной образ проказы у Г.Грина\;деривационные повторы,или п.слов,построенных по одной словообразовательной модели\ср.В.Хлебников .»О,засмейтесь усмеяльно смехом смейным,смехачи»\.

Возможен также повтор синтаксических конструкций одной структуры или их частей\ср.»Если» Р.Киплинга,монолог Гамлета\.Повторяющие единицы могут подвергаться семантической трансформации\ср.повтор «дождь» и его синонимов в рассказе Э.Хэмингуэя «Кошка под дождем»\.

Рассмотрим разновидности повторов в композиции романа «Анна Каренина» \см\.

Повтор не только выделяет основные семантические линии текста,но и выполняет важнейшие композиционные функции – функцию устойчивой характеристики персонажей,функцию сближения\противопоставления\ разных пространственно-временных планов,ситуаций,образов.

-Например,»сплошные зубы» .»арабские завитки» в описаниях «Анны Карениной» –характеризация персонажей;

-смена эпичных\широких пространственно-временных областей ,_вязанных с историческими личностями,и камерных\поместье,ближайшее окружение\ в описании Наташи Ростовой и других персонажей романа «Война и мир».

-функционирование Ч.Стрикленда\»Луна и грош»У.С.Моэма\ как персонажа в разных географических пространствах и временных сферах.Этот образ – основной стержень произведения о взаимодействии искусства,жизни и личности художника.

-противопоставление положительных и отрицательных героев\ в том числе и в их цветовом воплощении\ в романе Д.Дюморье «Таверна Ямайка» и рассказе У.С.Моэма «Дождь».Первоначально существовавшая подобная поляризация образов А.А.Каренина и Анны,впоследствии ставших менее полярными.Каренин – «злая машина»,но человек.,способный на всепрощение\.

Нередко повторы языковых средств,мотивов ,ситуаций,образов в произведении реализуется в виде лейтмотивов.Это такой принцип построения текста,при котором «некоторый мотив,раз возникнув,повторяется затем множество раз,выступая при этом каждый раз в новом варианте,новых очертаниях и во все новых сочетаниях с другими мотивами.»\Гаспаров Б.М.Литературные лейтмотивы.-М.,1993\.Ср.мотив дороги,образ автомобиля в романе «Вся королевская рать» Р.П.Уоррена – это и метафорично,и является историко-культурной реминисценцией,типичной ддля Америки,где автомобиль – не только средство передвижения, но и нечто большее,чем образ жизни американца.Это –неотъемлемая часть американского социокультурного стереотипа .

ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

1. Что такое композиция текста? Каково различие между композицией и архитектоникой?

2. Перечислите основные составляющие композиции текста( см. курс стилистики)

3. Какие текстовые категории определяют архитектонику текста?

4. Какова роль в архитектонике и композиции текстовых повторов? Каик виды повторов вам известны?