Синтаксические средства актуализации

Это синтаксические конструкции разного рода - простые.осложненные.сложные.Во-вторых.это экспрессивные синт.конструкции -повторная номинация.сравнительные конструкции.редуцированные конструкции\неполные.эллиптические.парцеллированные.усеченные.сегментированные\.И в-третьих .это нарушение порядка следования компонентов\практикум -Р.Олдингтон.см.Седых.стр.74.К.Розетти.стр.44\.

Лексические средства актуализации

Их составляют основные лексические категории-\.синонимия.антонимия.паронимия.многозначность\.разного рода переносы лексических значений \метонимия.метафора\.функционально-текстовые группировки слов..заглавия.Так.название произведения может быть построено на синонимическом или антонимическом повторе-Униженные и оскорбленные Ф.М.Достоевского или Сыновья и любовники Д.Г.Лоуренса.Заглавие может содержать метафорические номинации -Хамелеон А.П.Чехова.Контрапункт О.Хаксли.может содержать метонимичекие номинации-Нос Н..В.Гоголя.

Каждое лит.произведение имеет свою систему ТД.и необходимо выявлять не обязательно все уровни речевой структуры.необходимо описать уникальный для данного текста набор доминант.

Вопросы и задания

1. На стыке каких дисциплин формировалась лингвистика текста?

2. Какие подходы к изучению текста вам известны?

3. Приведите примеры текстов с различными видами тема-рематического развертывания.

4. Приведите примеры различных способов актуализации

СПОСОБЫ ВЫРАЖЕНИЯ АВТОРСКОЙ ПОЗИЦИИ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ

Адекватная интерпретация даже отдельно взятого ХТ не может не учитывать авторскую позицию.или авторскую модальность.так или иначе выраженную в тексте.Авторское отражение к изображаемому довольно редко находит отражение в прямых оценках.но проявляется на разных уровнях системы текста.Так.на содержательном уровне оно прежде всего выражается через семантические доминанты\тот компонент произведения.который приводит в движение и определяет отношения все прочих компонентов .\и особенности эмотивной структуры.С доминантой текста .тематической.концептуальной.эмоциональной.композиционной-\ обычно связано заглавие художественного произведения.которое занимает сильную позицию и не случайно рассматривается исследователями как аббревиатура смысла всего текста и отражение собственно авторской интенции.Это первый знак прозведения .который активирует внимание читателя и направляет его внимание к тому.что будет изложено далее.З.- это компрессированное.нераскрытое содержание т.Его можно метафорически изобразить в виде закрученной пружины.раскрывающие свои возможности в процессе развертывания.\Гальперин.Текст как объект...\.

Признаки.типы и функции заглавий

З. вводит читателя в мир произведения и в конденсированной форме выражает основную тему т..определяет важнейшую сюжетную линию или указывает на главный конфликт.\Первая любовь И.С.Тургенева.Отцы и дети.Новь.Упадок и разрушение И.Во\.

Заглавие может называть имя главного героя \'Louise','Mayhew' У.С.Моэма.Анна Каренина.Евгений Онегин.Обломов\.или выделять сквозной образ текста.\ср. романы И.Во или У.Голдинга Повелитель мух\.

З. может указывать на время и место действия т. и тем самым участвовать в создании его художественного времени и пространства.\Театр У.С.Моэма.После бала Л.Н.Толстого.''Эльдорадо Э.По и.др\Наконец.заглавие произведения может содержать прямое определение его жанра или косвенно вызывать у читателя ассоциации с тем или иным жанром\ср.Контрапункт О.Хаксли.Сага о Форсайтах Д.Голсуорси.История одного города М.Е.Салтыкова-Щедрина и др\.

З.может быть связано с субъектно-речевой организацией произведения \выделяет план повествователя или план персонажа\.Так.з.могут содержать отдельные реплики или слова персонажей.а также их оценку.Такой прием характерен.например.для персонажей В.М.Шукшина -Срезал.Крепкий мужик.Мой зять украл машину дров.Забуксовал. Миль пардон.мадам и др.Ср..Друг в беде У.С.Моэма\.

З.непосредственно обращено к адресату т.Не случайно з. порой представляют собой вопросительные или побудительные предложения- Иметь и не иметь Э.Хэмингуэя.Что делать Н.Г.Чернышевского.Легко найти - легко потерять Д.Х.Чейза.Кто виноват А.И.Герцена\.

Т.о з.худож.произведения реализует различные интенции. Оно.во-первых.соотносит сам т. с его худож.миром.главными героями.временем действия.основными пространственными координатами \ср.В чужой стране Э.Хэмингуэя и одноименный У.С.Моэма .Даниэл Мартин Д.Фаулза Тополь Р.Олдингтона.Долгий день спускается в ночь Ю.о Нила и др\.Во-вторых.з.отражает авторское видение изображаемых ситуаций.событий и т.д.реализует его замысел как целостность -Комедия ошибок У.Шекспира.Путешествие с Чарли Д.Стейнбека.Пустячный случай Д.Кэри Убийцы Э.Хэмингуэя \.З. в таком случае есть первая художественная интерпретация произведения.предлагаемая самим автором \ср.ее характер у Моэма\.З.устанавливает контакт с адесатом т. и предполагает его творческое сопереживание и оценку.

Если доминирует первая интенция.з.чаще всего - имя персонажа.номинация события или его обстоятельств \времени и места\.Во втором случае з. обычно оценочно.если же доминирует рецептивная интенция называния . обнажается адресованность заглавия воспринимающему сознанию.такое имя проблематизирует произведение.оно ищет адекватной читательской интерпретации\Тюпа В.И.Аналитика художественного.М.2001\.Ср. Acme Д.Голсуорси.Стрекоза и муравей У.С.Моэма.\.

Между заглавием и текстом существуют особые отношения - открывая произведение.з.требует обязательного возвращения к нему после прочтения всего т..основной \смысл з. всегда выводится из сопоставления с прочитанным полностью произведением.

З.находится с текстом в своеобразных тема-рематических отношениях.Первоначально название является темой художественного сообщения Текст по отношению к заглавию находится на втором месте и является ремой. Пройдя через текст.з. становится ремой целого художественного произведения.Функция номинации т.постепенно трансформируется в функцию предикации \присвоения признака т.\

Обратимся к заглавию '' A Friend in Need'' У.С.Моэма.Слова заглавия ни разу не появляются в тексте и употребляются только как его первый рамочный элемент.В рассказе О.Хаксли "Румяна" образ заглавия появляется в конце рассказа т.е..в его сильной позиции.как обобщающая метафора.коррелирующая с заглавием.Т.о.текст характеризуется своеобразной кольцевой композицией - заглавие как смысловая доминанта т. соотносится с его финальной метафорой.Заглавие приобретает характер ремы и по отношению к т.выполняет функцию предикации - признак.им выделяемый.распространяется на все изображаемое.

Организуя читательское восприятие..з.создает эффект ожидания.\ср.отношение ряда критиков к заглавию повести И.С.Тургенева "Вешние воды".Эпиграф разрушает эффект обманутого ожидания:"Весёлые годы./Счастливые дни - \Как вешние воды\Промчались они!"/от "потерянного поколения" к идее "первой любви"./

З.служит актуализации практически всех текстовых категорий.Категория информативности проявляется в вышеотмеченной его номинативной функции - з.дает информацию о месте. времени и т.д.Категория завершенности находит свое отражение в делимитативной(ограничительной ) функции з..он отделяет один текст от другого.Категория модальности проявляетсяв способности заглавия выражать разные виды оценок и передавать субъективное отношение к выраженному в произведениях ( ср.оценочность заглавия стихотворения Э.По "Ворон"-оценка повествователя от первого лица совпадает с авторской -"темное"."мрачное").З. может выступать как актуализатор связности (ср."Ворон" Э.По).

Наконец.з.тесно связано с категориями проспекции и ретроспекции.\ср. "Румяна"\.

Заглавия исторически изменчивы.Для истории литературы характерен переход от многословных.часто двойных з..содержащих "подсказки" для читателя.к более ёмким.требующим особой активности в восприятии т.

В структурном отношении з. литературы Х1Х -ХХ века разнообразны и могут выражаться;

1)одним словом. преимущественно им.существительным в именительном падеже.(ср.заглавия

Моэма.Оруэлла.)

2\сочинительным сочетанием слов-"Сыновья и любовники" Д.Г.Лоуренса."Иметь и не иметь "Э.Хэмингуэя."Упадок и разрушение" И.Во.\Преступление и наказание.Мастер и Маргарита.Отцы и дети\.

3\подчинительным словосочетанием-"Прощай.оружие" Э.Хэмингуэя."Смерть героя" .Олдингтона."Тэсс из рода д.Эрбервилль" Т.арди.и т.д.

4\предложением -"Долгий день спускается в ночь "Ю.о.Нила."Легко пришло - легко ушло" Д.Чейза.

"Оглянись во гневе" Д.Осборна.

Чем более лаконично заглавие.тем более семантически емким оно является.Для установления лучшего контакта с читателем.оказанием большего воздействия на него з нередко включают тропы.звуковые повторы.новообразования.необычные грамматические формы -"Улялюм"."Аннабелл Ли"."Морелла"."Лигейя" Э.По.либо преобразуют названия уже известных произведений.фольклор -"Вся королевская рать"Р.П.Уоррена."Десять негритят" ."Карман.полный ржи"А.Кристи.используют синонимические и антонимические связи слов.и т.д.

Заглавие т..как правило.многозначно .оно.как.магнит .притягивает все возможные значения слова и объединяет их\ср."Упадок и разрушение"И Во - деградация и упадок разных социальных областей и систем\.Кроме того.з.не только "собирает" различные значения слов.рассыпанных в тексте.но и отсылает к другим произведениям и устанавливает связи с ними.Многие из з. - цитатны\см.предыд\.или включают в себя имя или цитату из другого произведения.как бы открывая диалог с ним -\ср.''All Things Bight and Beautiful'' C/F/Alexander -''All Things Dull and Ugly -''Monty Python,''How do I Love Thee''E.Browning -''How do I Hate you'' Stanley Sharpless,''What are h suburbs made of?''Gavin Evart

В значении з.всегда сочетаются конкретность и обобщенность\генерализация\Конкретность его основана на обязательной связи з. с определенной ситуацией.представленной в тексте.обобщающая сила з. -на постоянном обогащении его значениями всех элементом .как единого целого.З.прикрепленное к определенному герою или к конкретной ситуации.по мере развертывания т.приобретает характер обобщенного и часто становится знаком типичного\ср"Сага о Форсайтах" ДГолсуорси ."Башня из черного дерева"Д.Фаулза.\

Таким образом.важнейшими свойствами з.являются его многозначность.динамичность.связь со всем содержанием т.взаимодействие внеконкретности и генерализации.З.по-разному соотносится с текстом произведения.Оно может отсутствовать в самом т..в этом случае оно возникает как бы "извне".\ср."Контрапункт"О.Хаксли и "Упадок и разрушение" И.Во\Однако чаще з.повторяется в произведении.\ср."Над пропастью во ржи"Д.Сэлинджера..образ проказы в произведениях Г.Грина''England Made Me'' ,''The Heart of the Matter''\