11. Замежны палітычны раман другой паловы хх ст.: асноўныя тэмы, мастацкая спецыфіка (“Ціхі амерыканец” г.Грына)

Ціхі амерыканец

Кароткі змест рамана

Олдэн Пайл - прадстаўнік эканамічнага аддзела амерыканскай амбасады ў Сайгоне, антаганіст Фаулера, іншага героя рамана. Будучы абагульненым выявай цалкам канкрэтных палітычных сіл і метадаў барацьбы на сусветнай арэне, фігура А. П. нясе ў сабе і больш глыбокі і шырокі сэнс. Перад намі досыць знаёмы тып чалавечага паводзінаў, які сфармаваўся менавіта ў XX ст., У эпоху вострага ідэалагічнага супрацьстаяння дзяржаў і сістэм, калі ідэйная перакананасць чалавека, не здольнага думаць самастойна і крытычна, абгортваецца на псіхічным узроўні своеасаблівай запраграмаванасці меркаванняў і дзеянняў, шаблоннасць мыслення, які імкнецца заключыць складанасць людскіх адносін ва ўжо гатовыя рамкі і схемы. Для А. П. не існуе нічога індывідуальнага, прыватнага, непаўторнага. Усё, што ён бачыць, перажывае сам, ён імкнецца падвесці пад сістэму паняццяў, суаднесці з нейкімі нібыта назаўсёды дадзенымі правіламі, мадэллю адносін: свой любоўны досвед ён супастаўляе з высновамі статыстыкі Кінсі, уражанні аб В'етнаме - з пунктам гледжання амерыканскіх палітычных каментатараў. Кожны забіты для яго альбо «чырвоная небяспека», альбо «воін дэмакратыі». Мастацкае своеасаблівасць рамана заснавана на супастаўленні і супрацьпастаўленні двух галоўных дзеючых асоб: Фаулера і О. П. Значна больш шчасным выглядае А. П.: ён скончыў Гарвард, ён з добрай сям'і, малады і даволі багаты. Усе падпарадкавана правілах маралі, але маралі фармальнай. Так, ён адводзіць у свайго сябра Фаулера дзяўчыну, прычым тлумачыць гэта тым, што ёй будзе з ім лепш, ён можа даць ёй тое, што не можа Фаулер: ажаніцца на ёй і даць ёй становішча ў грамадстве; жыццё яго разумная і мерна. Паступова А. П. ператвараецца ў носьбіта агрэсіі. «Дарэмна я ўжо тады не звярнуў увагі на гэты фанатычнай бляск у яго вачах, не зразумеў, як гіпнатызуюць яго словы, магічныя ліку: пятая калона, трэцяя сіла, другое прышэсце ...» - думае пра яго Фаулер. Той трэцяй сілай, якая можа і павінна выратаваць В'етнам, а заадно дапамагчы усталяванню панавання ЗША ў краіне, на думку А. П. і тых, хто накіроўвае яго, павінна стаць нацыянальная дэмакратыя. Фаулер папярэджвае А. П.: «Гэтая ваша трэцяя сіла-гэта ўсё кніжныя выдумкі, не больш. Генерал Тхе проста галаварэз з двума-трыма тысячамі салдат, ніякая гэта не трэцяя дэмакратыя ». Але В. П. пераканаць нельга. Ён арганізуе выбух на плошчы, і гінуць ні ў чым не вінаватыя жанчыны і дзеці, а В. П., які стаяў на плошчы, запоўненай трупамі, хвалюе нікчэмнае: «Ён зірнуў на мокрая пляма на сваім чаравіку і запалым голасам спытаў: - Што гэта ? - Кроў, - сказаў я, - ніколі не бачылі, ці што? - Трэба абавязкова пачысціць, так нельга ісці да пасланцу, - сказаў ён ... »Да моманту пачатку апавядання А. П. мёртвы-ён паўстае перад намі ў думках Фаулера:« Я падумаў: «Які сэнс з ім казаць? Ён так і застанецца праведнікам, а хіба можна вінаваціць праведнікаў - яны ніколі ні ў чым не вінаватыя. Іх можна толькі стрымліваць ці знішчаць. Праведнік - таксама свайго роду псіхічнахворы ».

Томас Фаулер - ангельскі журналіст, які працуе ў Паўднёвым В'етнаме ў 1951-1955 гг. Стомлены, душэўна спустошаны чалавек, шмат у чым падобны са клямарамі - героем іншага рамана Грэма Грына - «Сутнасць справы». Ён лічыць, што яго абавязак - паведамляць у газеты толькі факты, ацэнка іх яго не датычыцца, ён не хоча ні ў што ўмешвацца, імкнецца застацца нейтральным назіральнікам. У Сайгоне Т. Ф. ўжо даўно, і адзінае, чым ён даражыць, што ўтрымлівае яго там, - любоў да в'етнамскай дзяўчыне Фу-Онг. Але з'яўляецца амерыканец Олдэн Пайл, які адводзіць Фуонг. Раман пачынаецца з забойства Пай л, а і з таго, што Фуонг вяртаецца да Т. Ф. Але далей ідзе рэтраспекцыя. Паліцыя шукае злачынцу, а паралельна з гэтым Т. Ф. успамінае аб Пайле: той выратаваў яго падчас нападу в'етнамскіх партызан, літаральна аднясучы ў бяспечнае месца, рызыкуючы ўласным жыццём. Як быццам бы добры ўчынак? Пайл раздражняе Т. Ф. сваімі ідэямі, сваім безапеляцыйным паводзінамі, якія мяжуюць з фанатызмам. Даведаўшыся нарэшце, што выбух на плошчы, уладкованы амерыканцамі, у выніку якога загінулі жанчыны і дзеці, справа рук Пайла, Т. Ф. не вытрымлівае і перадае яго ў рукі в'етнамскіх партызан: «Вы б на яго паглядзелі ... Ён стаяў там і казаў, што ўсё гэта сумнае непаразуменне, што павінен быў адбыцца парад ... Там, на плошчы, у адной жанчыны забілі дзіцяці ... Яна закрыла яго саламянай капелюшом ». Пасля смерці Пайла як-то сама сабой ўладкоўваецца лёс Т. Ф.: ён застаецца ў В'етнаме - «гэтай сумленнай краіне», дзе галеча ня прычынена засаромленым пакровамі; жанчына, некалі лёгка пакінула яго для Пайла, з той жа натуральнасцю выгады лёгка і сумна прыходзіць цяпер таму.

Раман ўяўляе сабой класічны любоўны трохкутнік, фонам якога з'яўляецца вайна ў В'етнаме, якую ў пачатку 1950-х гадоў вялі французы, імкнучыся перашкодзіць гэтай краіне здабыць незалежнасць. Галоўныя героі - гэта амерыканцы. Адзін журналіст, іншы агент ЦРУ, мэтай якога з'яўляецца прасоўваць у свеце 'амерыканскую дэмакратыю'. Фон набывае ў рамане пераважны значэнне, пакідаючы любоўнай калізіі ролю злучнага сюжэту.

Раман напісаны ў 1955 годзе на падставе асабістага вопыту пісьменніка: у пачатку Другой сусветнай вайны ён быў агентам брытанскай выведкі ў Сьера-Леонэ, а ў 1951-1954 карэспандэнтам 'Лонданскай Таймс' і 'Фігаро' у Сайгоне. Яго прыяцелем там быў супрацоўнік адной з амерыканскіх фірмаў, які і раскрыў яму вочы на ​​палітыку, якую спрабавала весці Амерыка, тады яшчэ дзяржава толькі прымерваўся на ролю сусветнага лідэра, у краінах трэцяга сьвету. Цяпер Амерыка стала сілай, але іх метады пранікнення ў іншыя краіны засталіся амаль тымі ж: мякка слаць, ды потым жорстка спаць. Мы гэта прайшлі ў 1990-е з Сароўскага фондам і гуманітарнай дапамогай.

Раман адразу ж заваяваў папулярнасць, але не за свае раманы якасці, а як палітычны памфлет, накіраваны супраць ўзнікае амерыканскага імперыялізму, у якім старыя каланіяльныя дзяржавы - Англія і Францыя - бачылі для сябе пагрозу. Натуральна, ацэнкі яго былі прама процілеглыя: захопленыя ў Еўропе і рэзка негатыўныя ў ЗША, дзе раман пасля шэрагу затрымак быў апублікаваны ў 1956 годзе. Амерыканцы назвалі раман антыамэрыканскім, асабліва абураючыся сцэнай, дзе ад выбуху бомбы, падстроенай амерыканскім агентам, у цэнтры Сайгон гінуць сотні чалавек. Стаўленне да рамана не змянілася да гэтага часу.

Прычым адзін з сучасных крытыкаў, Ф. Стратфорд, пісаў, што амерыканцаў абурае не столькі факт негатыўнага паказу іх суграмадзян, колькі снабізм ангельцаў па адносінах да іх. Характэрна, што на форуме Аўстралійскага тэлебачання, прысвечанага абмеркаванню сучасных літаратурных твораў, сутыкнуліся гэтыя два процілеглых думкі: адно з крыўдай на пісьменніка, іншае з пахвалой: вось бо калі, а прадбачыў Грын і Ірак, і Сербію, і Косава.

Нялішне заўважыць, што за свой раман Грын ганараваўся гонару быць пад каўпаком у ЦРУ да самай сваёй смерці ў 1991 годзе.

Фільм быў экранізаваны двойчы, што зрабіць адносна лёгка, так як сам раман будуецца па прынцыпе змены кінематаграфічных кадраў. Першы раз у 1958 годзе, калі ў фільме гулялі выдатныя ангельскія акцёры, напрыклад, М. Рэдгрэйв, і дзе антыамерыканізм быў істотна зніжаны. Сэнс сюжэту гэтай экранізацыі быў прама процілеглы рамана: сцэнар ствараўся пры ўдзеле афіцэра ЦРУ. Грэм Грын назваў фільм 'прапагандай'.

Другі раз - у 2002 годзе Ф. Нойсом, дзе крытычны палітычны запал фільма не толькі не прыглушаны, а нават завостраны з пратэстам супраць амерыканскіх метадаў знешняй палітыкі. Тым не менш фільм прайшоў з вялікім поспехам у Амерыцы, хоць і не выйшаў на вялікі экран (быў паказаны ў спецыяльных кінатэатрах па ўзоры тэатральных пастановак). Іншымі словамі, фільма ганаравала сваім ўвагай не шырокая публіка, а сур'ёзная інтэлігентная аўдыторыя.

Заўважым, што другая экранізацыя была цёпла прынятая ў В'етнаме, дзе афіцыйныя органы хвалілі рэжысёраў за дакладнае выява падзей, а рэжысёр фільма Нойс быў запрошаны на ўрадавую прэм'еру, состаявшуюся ў снежні 2003 года.

Раман Грына «Ціхі амерыканец» - адно з найбольш значных твораў антиколониалистской літаратуры. Рэалізм «Ціхага амерыканца» засноўваецца на мастацкім асваенні важнейшых сацыяльна-палітычных працэсаў часу, рэалістычная пазіцыя аўтара - у асуджэнні каланіяльных войнаў, у засьцярога вайны.

Раман носіць палітычны характар ​​і закранае адну з найважнейшых праблем сучаснай літаратуры - праблему выбару. Кніга пабудавана як дэтэктыўны раман, майстэрскім майстрам якога з'яўляецца Грын, на рэтраспектыўным раскрыцці сюжэту. Адбылося жорсткае забойства; расследаваць яго, знайсці забойцу, высветліць прычыны разам са следчымі трэба будзе чытачу. Дзеянне адбываецца ў В'етнаме ,50-я гады, калі краіна была французскай калоніяй. Аднак мастацкае своеасаблівасць кнігі грунтуецца, перш за ўсё, на прыёме кантраснай характарыстыкі двух галоўных дзеючых асоб рамана, на іх бесперапынным супастаўленні і супрацьпастаўленні. Англійская журналіст Фаулер, ад асобы якога ідзе аповяд, і малады амерыканскі дыпламат Пайл, звязаныя з самага пачатку рамана далёка не простымі ўзаемаадносінамі.

Олдэн Пайл, празваны «ціхім амерыканцам» за сваю ўяўную прыстойнасць і маральную ўраўнаважанасць, - супрацоўнік амерыканскай місіі эканамічнай дапамогі. Але, на самой справе, у яго абавязкі ўваходзіла арганізаваныя сабатажам і правакацый такім чынам, каб яны былі падобныя на справу рук в'етнамскіх камуністаў, якія змагаюцца за вызваленне сваёй краіны. На руках Пайла кроў многіх людзей. Але парадокс заключаецца ў тым, што Пайл - не толькі кат, але і ахвяра. Так як ён апынуўся пад уплывам Ёрка Гардинга (ідэі аб тым, што Усходу патрэбна "трэцяя сіла» у асобе Захаду) і Пайл слепа верыў гэтай догме.

Яго антыподам быў англійская рэпарцёр Фаулер - стомлены, душэўна спустошаны чалавек, які ўспрымае сябе як рэпарцёра, задача якога - даваць адны факты. Чалавек, які страціў ідэалы і пазбаўлены якіх-небудзь імкненняў, Фаулер спрабуе застацца іншым назіральнікам той барацьбы і злачынстваў, якія разгортваюцца на яго вачах, і шукае суцяшэння ад пакуты ў каханні. Менавіта праз вобраз Фаулера - вобраз чалавека, які праходзіць (як і многія інтэлігенты на Захадзе) складаны шлях ўнутранай барацьбы - аўтар выказвае свой пратэст супраць каланіяльнай палітыкі Захаду ў В'етнаме. Па ходзе разгортвання сюжэту, прасочваецца дынаміка гэтага сюжэту. Спачатку Фаулер спрабуе не ўмешвацца. Сваёй галоўнай задачай ён лічыць выклад фактаў, як яму спачатку здаецца, яго не тычыцца.

«Палітыка мяне не цікавіць; я ж рэпарцёр. Я ні ў што не ўмешваюся. »Але як сказаў яму французскі лётчык Труен:« Надыдзе час і вам прыйдзецца стаць на чыю-небудзь бок ». Грын выдатна паказвае, як ён спрабуе яе ў сабе здушыць і затушыць. Упершыню ён кажа «ненавіджу вайну» падчас эпізоду начной сутычкі на канале Фат Дьем. Грын дае вельмі рэалістычнае апісанне карціны, якую ўбачыў Фаулер пасля бою:

"Канал быў поўны трупаў; ён нагадваў мне поліўку, у якой залішне шмат мяса. Трупы налазіць адзін на іншы; чыя-то галава, шэрая, безаблічная, як у катаржніка, з паголеным чэрапам, тырчала з вады, сапраўды як буек. Крыві не было: верагодна, яе даўно ўжо змыла вадой ».

У сілу спецыфікі сваёй прафесійнай дзейнасці, Фаулер становіцца відавочнікам тых наступстваў, якія нясе гэтая вайна і для мірных жыхароў: іх жылля знішчаюць, а іх саміх забіваюць. Вось перад Фаулера маленькая вёсачка, але ... жыццё пакінула яе - нават курыцы і той не засталося ... Гэтыя людзі ў нешта верылі ... Яны былі жывымі істотамі, а не шэрымі Абяскроўленым трупамі ». Недалёка ад вёскі французскія салдаты знайшлі жанчыну і маленькага хлопчыка. «Абодва былі, безумоўна, мёртвыя: на лбе жанчыны быў маленькі ахайны згустак крыві, а дзіця здаваўся што сплю. Яму было гадоў шэсць, і ён ляжаў, падцягнуўшы кастлявыя каленкі да падбародка, як зародак ў чэраве маці ».

Паступова ў Фаулера спее пратэст. Ён ужо ў размове з Пайлом адкрыта кажа:

«Не лезьце вы на Усход з вашым кудахтаннем пра пагрозу чалавечай асобы ...». І дадае: «Гэта іх краіна». Апошняй кропляй цярпення стаў выбух, арганізаваны амерыканцамі (у ліку якіх быў і Пайл). Мэтай выбуху было знішчэнне в'етнамскіх генералаў падчас параду. Аднак, ён быў перанесены на больш ранні тэрмін. У выніку пацярпелі толькі мірныя жыхары:

«Жанчына сядзела на зямлі, паклаўшы сабе на калені тое, што засталося ад яе дзіця: душэўная далікатнасць вымусіла яе прыкрыць дзіцяці саламянай сялянскай капелюшом. Яна была ціхая і нерухомая ... Бязногі абрубак каля клумбы ўсё яшчэ тузаўся, нібы толькі што зарэзаных курыца. Мяркуючы па кашулі, ён быў калі-то рыкшы ».

Уражаны ўбачаным, Фаулер дае згоду выдаць Пайла в'етнамскім партызанам, гэта азначала адно - пагібель. Свайму рашэнню Фаулер дае такое абгрунтаванне: «Ён сослепу драцца ў чужую жыццё, і людзі паміраюць з-за яго глупства. Шкада, што вашыя не прыкончылі яго на рацэ, калі ён плыў з Нам-Дзіна. Лёс многіх людзей была б зусім іншай ».

Вызначыўшы сваё стаўленне да Пайлу, Фаулер тым самым вызначыў сваё стаўленне да вайны і сацыяльна-палітычнай несправядлівасці. Такім чынам, канфлікт паміж амерыканцам Пайлом і ангельцам Фаулера закліканы раскрыць галоўную праблему кнігі: якая на справе місія заходняй цывілізацыі ў В'етнаме. Гэтая палітычная праблема для Грына звязаная з маральнага пастаноўкай пытання: мае права ці наогул адзін народ вырашаць за іншы яго лёс, як і ў любові адзін чалавек вырашаць за іншага, у чым яго шчасце. Адказ на пытанне заключаны ў канцоўцы рамана. Згуба Пайла вызначае пазіцыю самога аўтара па гэтым пытанні - кожны народ павінен сам вырашаць свой лёс.

Раман «Ціхі амерыканец» з'яўляецца яркім пратэстам Грына супраць каланіяльнай, захопніцкай вайны заходняй цывілізацыі ў В'етнаме. У сваім рамане Грын паказвае рэальныя карціны наступстваў, якія нясе гэтая вайна для яе жыхароў, ён спрабаваў данесці да ўсіх злачынства, якое здзяйсняецца супраць свабоды і шчасця цэлага народа.

Асноўная ідэя яго творы выяўляецца ў словах галоўнага героя Фаулера: «Яны хочуць ўволю рысу. Яны не хочуць, каб у іх стралялі. Яны хочуць, каб жыццё цякла спакойна. Яны хочуць, каб сышлі людзі з белай скурай.