Вопрос 16

Пестум.

Италия (Пестум). 5 в. до н.э.

Архаика эволюционировала, а классика – нет. Развивался ордер путем облегчения его пропорций. Храмы в Пестуме. Храм Геры №1 архаика – большой расплющенный эхин, вогнутая шейка, украшение резьбой, объемный антаблемент. Девять колонн по фронту. Нечетное количество колонн по фронту немыслимо для классического храма, а в архаике присутствует. Центральный колонный ряд, обусловлен большой длиной перекрытия.

Храм Геры №2 в Пестуме (Посейдона ранее) классика. Вынос капители меньше, форма более собранная. Храм Геры классический. Целла – главное помещение храма, в котором стояла статуя Бога. В целлах дорических храмов всегда двойная колоннада (в интерьерах те же элементы, что и снаружи, должны быть на 10-15% меньше, чтобы казаться естественными, при этом для достижения абсолютной схожести двух разновеликих объектов, у них намеренно изменялись пропорции). Колонн было16 на верхнем ярусе и 20 на нижнем. Между колоннами не было антаблемента – только архитрав. В интерьере нет места карнизу – незачем отводить дождь внутри. Статуя богини в конце целлы казалась больше физического размера, так как колоннады целлы сужались в перспективе, подходя к статуе в конце.

Архаический храм Деметры в Пестуме. Высота стереобата примерно 1,8 метра. Три ступени по 60 сантиметров. Снаружи дорический, внутри ионический ордер. Идея совмещения двух ордеров могла появиться только в колониях. Также на Акрополе (идея объединения всех греков путем совмещения всех ордеров). Архаический ионический ордер. Огромный вынос валют капителей. Происхождение ионической капители. Возможно, первоначально это была балка с нанесенным на нее плоскостным рисунком.

Вопрос 21

Классический храм Зевса в Олимпии.

Квинтэссенция дорического храма – храм Зевса в Олимпии. 6 колонн по фронту, 13 колонн в длину, внутри целла и двойная колоннада. Высота колонн 10,4 метра. Впоследствии это станет эталоном. Мощным колоннам соответствует тяжелый, но не громоздкий антаблемент, укладывающийся в высоте колонн 2,4 раза. На фронтонах: на восточном сцена приготовления к состязанию Пелопсом и побежденным им царем Эномаем, на западном – борьба греческого племени с мифическими кентаврами. На метопах пронаоса изображения подвигов обожествленного Геракла.

Строгий, сдержанный и величественный периптер. Статуя Зевса прекрасной работы Фидия. Выполнена в хризо-элефантивной технике – деревянный каркас, слоновая кость (кожа) и золото. Статуя выполнялась в отдельном помещении, размерами повторяющими размер целлы. Статую окружал барьер высотой более 1,5 метров с проходом посередине. Величие образа Зевса достигалось за счет контраста со строгостью архитектурных форм.

Если Парфенон – художественная находка, то Храм Зевса в Олимпии – эталон классического дорического храма.

Вопрос 22

Храм Аполлона в Бассах.

Архитектор Иктин. Просторная территория под колоннадой – накопители для большого количества людей. Снаружи дорический ордер.

В целлу два входа. Фрагмент пола и странный вход сбоку – остатки старого протоархического святилища Аполлона, инкорпорированного в новый храм.

Внутри целлы колоннада – это ионические полуколонны из стен, боковые последние под 45 градусов. Центральная многофункциональная коринфская колонна. Она расположена на оси и зрительно останавливает ритм перспективного сокращения. Коринфская капитель из храма Аполлона была самой первой из найденных. Она была сильно заострена и имела 1 ряд акантовых листьев. Ее нашли, но потом потеряли. Это родило предположения о том, что боковые колонны под 45 градусов также были коринфскими. Они были под 45 градусов, чтоб была фланговая композиция относительно статуи со стороны старого входа в целлу. Эффект стены.

Фриз внутри целлы – Парфенон, вывернутый наружу. Англичане за взятки полностью его вывезли.

В храме Аполлона в Бассах впервые за всю историю древнегреческой архитектуры были применены сразу 3 ордера.