Вопрос 30

Колонна Траяна и Антонинов.

При взгляде на колонну Траяна неожиданно приходит в голову замечательная фраза Сергея Аверинцева по поводу еще одного римского памятника: «Купол св. Петра – все другие купола на него похожи, а он на них – нет».

Почти в каждой уважающей себя европейской столице посреди главной площади стоит более или менее удачная реплика знаменитой колонны, а в Вене так даже сразу две.

Примем, однако, во внимание, что Аполлодор, возводя сооружения последнего из императорских форумов, ничего не знал о творчестве г.г. Лепера, Гондуэна и Фишера фон Эрлаха, и обратимся, оставив в стороне все классицистические аллюзии, к самому античному памятнику.

Итак, мы видим одиноко стоящую на постаменте колонну тосканского ордера, сложенную из 17 блоков каррарского мрамора. Высота ее, включая базу и капитель – 29,78 метров (100 1\2 римских футов), нижний диаметр –3,685 метра (12 1\2 футов), верхний диаметр –3,25 метра (11 футов). Кубический постамент, вполне традиционно разделенный на основание, тело и карниз, вверху, сужаясь, почти плавно переходит в плинт базы, вал которой покрыт порезкой в виде листьев лавра, перевитых лентой. Ствол имеет заметный энтазис - его линия образована двумя прямыми со сглаженной зоной пересечения. Шейка капители обработана уплощенными каннелюрами, бусы астрагала отделены бороздкой от эхина, составленного из двадцати четырех иоников – по одному на каждую каннелюру шейки.

Гладкая плита абака служит подножием для цилиндрического пьедестала, верхняя часть которого появилась здесь в результате работ 1588 года, вместе с фигурой Св. Петра, заменившей давно исчезнувшую статую императора.

При ближайшем рассмотрении, однако, становится ясно, что перед нами – не просто мемориальная колонна, увенчанная скульптурой – а целое здание. Проем, расположенный с юго-восточной стороны постамента, ведет в вестибюль, пол, стены и потолок которого высечены в блоках мрамора с идеальной геометрической точностью. В боковых стенах прорезаны две двери: левая через узкий коридор ведет в помещение с маленьким окном – в скудном свете виднеется возвышение, на котором некогда стояли погребальные урны Траяна и Плотины. За правой дверью - первая из 185 ступеней, поднимающихся внутри ствола на 35 метров вверх – прямо на капитель, абак которой оказывается смотровой площадкой. Спиральный туннель лестницы неожиданно хорошо освещен – на каждую четверть поворота приходится по одному из 43 окон, резко расширяющихся внутрь, а снаружи не превосходящих размерами журнальной страницы.

Эти маленькие прямоугольные отверстия теряются в светотени знаменитого фриза – 200метровой скульптурной полосы, снизу доверху покрывающей ствол колонны. Рельеф относительно низкий – глубина его не превышает 7-8 сантиметров – и совершенно не мешает восприятию энтазиса, и в то же время, благодаря исключительному качеству резьбы, явно исполненной по месту, отличается какой-то особенной четкостью.

История победоносных кампаний, которые Траян вел против даков и роксоланов в 101-106 г.г., представлена в 155 последовательных эпизодах. Сам император не менее 60 раз появляется среди 2500 человеческих фигур, основная часть которых занята, однако, не в батальных сценах – их на всю колонну только 18, а в картинах повседневного, рутинного солдатского труда – переброски войск, заготовки фуража, наведения переправ и мостов, строительства укрепленных лагерей и осадных механизмов. Вся грандиозная скульптурная композиция – это апология римской военной машины, организационное совершенство и давящая мощь которой лишали смысла сколь угодно храброе сопротивление варварских отрядов.

По мере того, как спиральные витки фриза поднимаются вверх по колонне, их высота возрастает от 0,9 до 1,2 м., компенсируя возникающие перспективные искажения, что, вместе с яркой раскраской, следы которой до сих пор сохранились в мраморе, призвано было сделать рельефы, особенно расположенные в верхней части ствола, более доступными для восприятия.

Итак, основная функция колонны Траяна – служить вертикальной доминантой окружающего открытого пространства, ориентиром в городской среде, и нести на себе мемориальные рельефы, закрученные спиралью для удобства обозрения – по крайней мере, именно такому представлению отвечает большинство ее копий Нового времени.

Вопросы часто начинаются именно там, где все ясно. Обратимся опять к самому

памятнику. Начнем с рельефов. Острота зрения образованного горожанина со времен античности вряд ли сильно изменилась, и увидеть подробности событий даже на середине высоты колонны тогда, как и сейчас, можно было, только очень сосредоточенно вглядываясь. Чтобы рассмотреть фриз от начала до конца, пришлось бы, все сильнее напрягая глаза, около часа ходить расширяющимися кругами, стараясь не споткнуться и не сбиться в счете витков. Это трудно вообразить сейчас, и это было совершенно невозможно, пока стояли на своих местах здания форума и колоннады перистиля окружали постамент, оставляя свободной лишь площадку размером 16 на 24 метра. По тем же причинам колонна не могла служить и ориентиром в городской среде – единственным местом за пределами форума, откуда ее было хорошо видно, был стометровый отрезок виа Лата в районе нынешней пьяцца Венеция, да еще, пожалуй, виа Бибератика при подходе к рынку Траяна.

Получается, что император, его зодчие и скульпторы, возводя колонну, преследовали цели, отличные от тех, которые казались нам очевидными.

Форум Траяна, последний из императорских форумов, почти равный по величине всем остальным, вместе взятым, задуман и осуществлен как триумфальное завершение общей системы, структурировав и упорядочив то, что до его появления представляло собой конгломерат площадей, храмов и колоннад. Форум Мира, возведенный Веспасианом и Титом в ознаменование побед в Иудее и на средства от военной добычи, и, следовательно, близкий замыслу Траяна идеологически, был принят в качестве отправной точки. Аполлодор продолжил главную ось Флавиева комплекса и зеркально отразил его планировку – главная площадь форума с ее аллеями соответствует регулярному саду перед храмом Мира, Базилика Ульпия – поперечной колоннаде перед ним, храм божественного Траяна (если считать его частью первоначального замысла), повторяет храм Мира; и даже здания Греческой и Латинской библиотек рифмуются с залом Мраморного плана и залом трофеев Иудейской войны.

Колонна Траяна находится вне этой системы зеркальных соответствий, она стоит в точке пересечения основных направлений, там, где главная ось окончательно останавливается, и идти дальше, собственно, некуда – из тесного пространства перистиля взгляд невольно устремляется вверх – к рельефам.

Размеры двора, окружающего постамент, позволяли рассмотреть в деталях только нижнюю часть фриза – примерно треть высоты колонны, однако верхние части тоже были вполне доступны для обозрения – с террас на крышах колоннад перистиля над входами в библиотеки, с открытой площадки над северным нефом базилики и с верхних ступеней храмового подиума. Все перечисленные точки, однако, довольно далеко отстояли друг от друга и не давали возможности воспринять сюжеты в их последовательности. Такая задача, судя по всему, и не ставилась. Существует достаточно вероятное предположение, что композиция фриза точно следовала тексту собственноручных комментариев Траяна (похожих, видимо, на «Записки о галльской войне» Юлия Цезаря). Содержание этого текста было знакомо большинству – общедоступные копии книги на латыни и греческом хранились в обеих библиотеках, и, при взгляде на рельефы, видимые с какой-то определенной точки, у читателя легко складывалась общая картина. Спираль, сама по себе похожая на развернутый свиток, играет здесь двоякую роль, лишая наблюдателя физической возможности увидеть непрерывность композиции, и в то же время свидетельствуя и утверждая эту непрерывность в ее вечно совершающемся движении – от мраморных плит двора и барельефов постамента – вверх, туда, где над крышами окружающих зданий высится статуя Наилучшего императора и куда вьющейся по колонне лентой уходят легионы.

Колонна Марка Аврелия в Риме в 600 метрах от колонны Траяна. 180–193 гг. Более неправильная колонна, капитель неправильной, расплюснутой формы. Рельефы более глубокие и в художественном плане выполнены менее совершенно. Сами пропорции колонны неудачны, и в сравнении с колонной Траяна колонна Марка Аврелия проигрывает. После краха римской империи и расцвета христианства скульптуры императоров были заменены: Траяна на апостола Петра, а Марка на апостола Павла.