Вопрос 10

Архитектура Крита и Микен.

Остров Крит и город Микены в Южной Греции (о-в Пелопоннес) жили бок о бок до 7 в.до н.э. Критская цивилизация, или Минойская, как ее назвали в честь мифического критского царя Миноса и Микенская образовали сложный культурно-художественный сплав. Микенцы явились прямыми предками будущих греков. Около середины 2 тысячелетия до н.э. их власть распространилась на весь Эгейский мир, они захватили и Кносс – столицу Крита.

Крито – микенский мир играл роль образцовой художественной мастерской, без ее прекрасных памятников архитектуры, грандиозных, украшенных настенной живописью, рельефами и разного рода символами дворцов со священными садами, изящных расписных ваз, не было бы создано классических памятников древнегреческого искусства.

Архитектура Крита существенно отличается от архитектуры Вавилона, Египта, Месопотамии, где обилие храмовых комплексов, зиккуратов было обусловлено апофеозом деспотической власти. Сам тип критской экономики, торговли, частые морские экспедиции просто не могли бы развиться при тоталитарной власти. Около дворцов правителей не было такой концентрации богатств. Зато была свобода частной инициативы.

Другой, новый вектор развития архитектуры. Искусство на Крите не имело доминирующего религиозного содержания, его можно назвать скорее светским, утонченным и изысканным. В начале 2 тысячелетия на Крите строили много дворцов. Жизнь в этих дворцах должна была быть выражено роскошной. На Крите был первый в истории цивилизаций водопровод. Во дворцах были найдены каменные ванны.

Главным дворцом принято считать Кносский дворец, или знаменитый легендарный лабиринт Минотавра. Само слово лабиринт, возможно, произошел от слова лабрис (лабрисы – двойные секиры, критские символы власти). Лабиринт в греческие мифы попал по легенде, что Кносский дворец был лабиринтом минотавра. Однако все это – лишь легенды, обусловленные колоссальной степенью запутанности, хаотической структурой дворца ( площадь дворца - 16 тысяч кв.м.). Вначале было построено ядро дворца, и к нему подстраивали все остальное. Разнообразные внутренние помещения соединяются причудливым образом, коридоры внезапно заводят в тупики. Из-за неровности рельефа Кносский дворец многоэтажен. О назначении Кносского дворца существует много теорий, в ходе недавно проведенного исследования ученые предположили, что Кносский дворец был «солярным храмом», каждый проем обращен в сторону фазы момента восхода солнца в определенное время года, а в день зимнего солнцестояния луч солнца падает на трон.

У всех критских дворцов есть общие черты: прямоугольная форма внутреннего двора, размеры которого всегда одинаковы: 52 метра в длину и 28 в ширину. Почти все дворцы сориентированы осями по сторонам света: их внутренний двор вытянут с севера на юг, и каждый дворец ориентирован на «священную гору».

Во дворце в Фесте появляется перистильный двор, двор, окруженный галереей колонн. Появление театральных ступеней, предпосылки к театру. Архитектурный прототип любого театра, стадиона. Также театральная площадка возле Кносского дворца.

Тронные залы.

У многих критских дворцов четкое осевое построение, плановая схожесть с египетскими храмами – концентрация к центру: весь дворец обращен к внутреннему дворику.

Критские дворцы знамениты наличием полихромных фресок (с интенсивным использованием цвета). Сюжетами для фресок служили акробатические сценки. Женщины прыгали через быков, держались за их рога. Культ женщины – богини на Крите был высок, образом же критского бога можно было назвать Минотавра, по мифам, дитя Пасифаи, супруги Миноса, от быка. Его знаками и символами наполнен весь Кносский дворец.

Из-за постоянных землетрясений приходилось возводить прочные каменные стены и массивные фундаменты. Однако, критяне не любили неподвижные, статичные формы, подчеркнуто стабильные конструкции и тяжелые опоры. Вся их архитектура была наполнена ощущением настоящей жизни с ее безостановочным движением. Уникальность архитектуры Крита - использование отдельных элементов, сужающихся книзу. Подушкообразная капитель. Яркая, сочная раскраска придает дворцам Крита их уникальную привлекательность. Критяне были очень жизнелюбивой, мирной цивилизацией. В их фресках отражен их спокойный, мирный характер: «Собиратель крокусов», «Лилии в саду», «Синяя птица», «Собиратель шафрана». Шафран был известен не только своими ароматическими, но и лекарственными свойствами.

3.5 тысячи лет назад минойцы исчезли.

Микенцы были более воинственной и замкнутой цивилизацией. Их города всегда были обнесены мощными стенами и были поистине неприступны. На микенском акрополе селились лишь правители города, жрецы, верховная власть, а за пределами цитадели был нижний город, где селились обычные люди.

Микенские дворцы позаимствовали у критских торжественные портики с колоннами, убранство центральных помещений, таких, как Тронный зал Кносского дворца, пристенные скамьи, но, по сути, они были совершенно иными. Они уже не были лабиринтами, напротив, их структура была строга и проста, а главное, дворцовое здание всегда представляло собой мегарон. Мегарон – это вытянутое в длину сооружение, ориентированное по сторонам света, не имевшее внутреннего двора. Оно делилось на 3 основных помещения, нанизанных на единую ось. Это легло в основу всех греческих храмов. Полы во дворцах были расписаны шахматным орнаментом. Конструкция каркасная, деревянно-балочная. Наверху под навесом хранилось зерно. Микенская культура более тектонична и жизнеспособна в отличие от критской.

К числу самых великих проявлений микенского духа принадлежат памятники погребального искусства. Вход в город был оформлен в 14 веке до н.э. Львиными воротами. Проем 3.5 метра перекрыт монолитным каменным блоком, имеющим утолщение в середине – именно там место максимальной нагрузки, критической сопротивляемости. Над этим камнем Первый в Эгейском мире рельеф с изображением львов, поклоняющихся колонне местного божества.

Рядом с микенским дворцом находился царский некрополь. Он был устроен в виде обнесенного каменным кольцом круга. Круг всегда считался символом вечности, цикличности всего происходящего. В круге несколько шахтовых гробниц прямоугольной формы. На их дне были погребены члены царского рода. На лицах золотые маски. Самая известная и красивая – маска Агамемнона. 16 век до н.э.

В 14 веке до н.э. начали строить новые гробницы-толосы. Круглые купольные гробницы, к входу в которые вели узкий длинный коридор-дромос и высокий красивый портал. Над перекрытым циклопическим камнем входом каменная кладка облегчается пустым треугольным проемом во избежание слома перекрытия. Внутри купольного помещения справа от входа погребальная камера.

Гробница Атрея - толос диаметром 14.5 метров, дромос длиной 36 метров и 6 метров шириной. Ложный купол, не дающий распора.