Вопрос 35

Пантеон.

«Храм всех богов». Самый прославленный, самый величественный, самый совершенный; лучше всех сохранившийся, чаще всех копируемый, грандиознее всех перекрытый Пантеон является одним из важнейших сооружений римской архитектуры. Само здание имеет для нас неоценимое значение благодаря степени своей сохранности – и мощный цилиндрический объем ротонды, и ее бетонный кессонированный свод, и коринфский портик, и даже массивные бронзовые двери – дошли до нас, почти не тронутые временем.

M.AGRIPPA.L.F.COS.TERTIVM.FECIT – Марк Агриппа, сын Луция, консул в третий раз, построил. Эта надпись, выведенная на фризе портика бронзовыми буквами метровой высоты, недвусмысленно называет создателем Пантеона зятя и ближайшего сподвижника императора Октавиана Августа. В 27 году до Р.Х. Агриппа действительно построил на этом месте и посвятил олимпийским богам храм с круглой целлой и широким портиком, который, простояв чуть более ста лет, был радикально перестроен Домицианом и уничтожен пожаром в конце первого века.

Тот Пантеон, чей купол сейчас возвышается над хаотической средневековой застройкой Марсова поля, весь, начиная от фундамента, выстроен в правление Адриана, скорее всего, между 118 и 128 годами. Это выяснилось в 1892-93 годах в результате исследования меток на кирпичах, большинство которых датировано 120-125 годами.

Имени архитектора до нас не дошло, но, возможно, это был Аполлодор, строитель форума и колонны Траяна. Ясно, что инициатива и общий замысел принадлежали самому императору, а детальное проектирование, изготовление моделей и рутинный ежедневный надзор за строительством были делом профессионалов.

Композиция Пантеона состоит из 3 ясно различимых частей:

коринфского портика, круглой купольной ротонды и соединяющего их прямоугольного блока. Портик представляет собой традиционный для римской архитектуры императорского времени храмовый пронаос, двускатная крыша которого образует на северном фасаде довольно крутой фронтон – его тимпан некогда украшала огромная бронзовая фигура орла с распростертыми крыльями. Гладкие монолитные стволы всех шестнадцати колонн выточены из египетского гранита – восемь по фронту из серого, остальные из красного асуанского. Колоннам портика соответствуют мраморные пилястры прямоугольного блока, членящие его на три части – в двух крайних расположены полукруглые ниши, а в центральной – знаменитые бронзовые двери, ведущие внутрь храма, под купол ротонды.

И массивный купол, и несущая его круговая стена толщиной более 6 метров выполнены в основном из бетона, в кирпичной облицовке которого по всей высоте стены видны разгрузочные арки. Пропорции интерьера просты и совершенны. Высота, ширина свода и диаметр цилиндрической части совпадают и 43,5 метрам. Чуть меньше внутреннего двора АХ. Внутри купольной ротонды может поместиться 12-этажный дом. 9 - метровое круглое отверстие в центре купола является единственным источником света, которого, однако, оказывается вполне достаточно, чтобы различить пластику бетонной поверхности свода, четкую артикуляцию стен и богатую полихромию мраморного пола.

140 кессонов ступенчатого сечения, расположенные 5 концентрическими кругами по 28 в каждом, подчеркивают сферическую кривизну купола, структурируют его и облегчают конструктивно, вырезая излишки бетонной массы.

Тот же принцип последовательно применяется в нижележащих частях.

Вся толща круговой стены пронизана невидимыми снаружи пустотами, которые расположены между открытыми в интерьер семью нишами, полукруглыми в плане по основным осям и прямоугольными по диагональным. Место восьмой ниши занято входным проемом. Каннелированные коринфские колонны и пилястры, чередуясь в соответствии с расположением ниш, поддерживают антаблемент, который прерывается лишь в зоне входа и противолежащей апсиды. Каннелированные изящные колонны выступают противовесом мощному массивному куполу. Верхняя часть цилиндра представляет собой аттик, плоские, выступающие из стены всего на два сантиметра, пилястры которого образуют свой собственный ритм – их шаг не совпадает ни с осями вдвое больших колонн нижнего яруса, ни с разбивкой ребер и кессонов купола.

С внешней стороны цилиндрическая стена имеет и третий ярус, который, будучи по высоте примерно равен второму, массивным кольцом охватывает нижнюю часть купола, погашая боковой распор. Судя по всему, кирпичная поверхность ротонды и прямоугольного блока никогда не была облицована, и ее оживляет лишь рисунок разгрузочных арок, вентиляционные окошки внутренних пазух и три карниза, из которых верхний отмечает свес крыши, а два других приблизительно соответствуют членениям интерьера. Некая странность в соединении портика и ротонды – нижний круговой карниз втыкается в пилястру прямоугольного блока совершенно случайным образом, а средний образует над крышей портика подобие второго фронтона – традиционно объяснялась разновременностью строительства. Второй фронтон подобно Пропилеям в акрополе.

Когда же было окончательно доказано, что Пантеон возводился сразу весь, в ход пошли самые разные предположения, вплоть до ссылок на дилетантизм Адриана, объявленного по такому случаю единоличным автором проекта.

Вопрос разрешился только в 2000 году, когда было доказано, что первоначальный замысел предполагал использование более крупных монолитных стволов для колонн портика, что давало другие пропорции и четкую взаимосвязь всех частей, а изменения были внесены уже в ходе строительства по не вполне ясным причинам, скорее всего технико-экономического свойства.

Судьбу Пантеона определило то обстоятельство, что храм, закрытый для языческого культа в 399 году и переживший варварские нашествия в целости просто благодаря своим громадным размерам, был в 608 году передан императором Фокой папе Бонифацию IV и 13-го мая 609 года освящен в качестве церкви. Интересно, что в связи с этим событием городской коммуной в честь императора Фоки была воздвигнута колонна – последний памятник Римского Форума.

На протяжении следующих тринадцати веков памятник пережил многое.

Его черепица из позолоченной бронзы была ободрана Константом II в 655 году, а корабли, на которых ее перевозили в Константинополь, разграблены сарацинскими пиратами у берегов Сицилии; в 1270 году маленькая колокольня была встроена в середину прямоугольного блока; папа Евгений IV в середине 15 века расчистил территорию портика от лавок и хижин - при чем были найдены и вскоре утеряны, теперь уже навсегда, остатки бронзовой квадриги, некогда венчавшей фронтон; в 17 веке папой Урбаном VIII были восстановлены упавшие когда-то угловые колонны с восточной стороны портика, а средневековую колоколенку Бернини заменил двумя, которые острые на язык горожане прозвали « ослиными ушами», тот же деятельный папа пустил на переплавку (не потрудившись даже обмерить) античные бронзовые стропила и потолки пронаоса; и наконец в 40-е годы 18 века, во время реставрации интерьера, был варварски «исправлен» аттик – легкий круговой бег пилястр погребли под слоем штукатурки, нелепо разделанной филенками.

Этот список утрат перестает, однако, казаться столь горестным при взгляде на пустые глазницы Колизея, срезанные серпом времени колонны базилики Ульпия или пустырь на месте Септизодия.

Пантеон является самым сохранившимся античным сооружением столицы империи. Уцелел и скелет, и, так сказать, мягкие ткани – но, как безнадежно трудны попытки по мумии человека понять его личность, так безнадежно трудно, стоя под сенью грандиозного свода Храма всех богов, представить себе, что за смысл вкладывал Адриан в свое детище, что за ритуалы происходили в его стенах, и что же видел Юпитер, заглядывая сквозь дыру окулюса.