Вопрос 40.

Баальбек.

Одним из интереснейших архитектурных комплексов является архитектурный ансамбль Гелиополиса в Сирии (ныне Баальбека в Ливане). В отличие от римской

бетоннокирпичной архитектуры архитектура Баальбека — каменная. Здания состоят из крупных тесаных блоков, сложенных насухо. Вся декоративная отделка высечена из камня без облицовок.

Ансамбль баальбекских храмов открывался портиком пропилей, к которому вела высокая и очень широкая монументальная лестница. За пропилеями следовал шестиугольный двор, окруженный колоннадой и напоминавший гигантский перистиль, за ним открывался прямоугольный главный двор огромных размеров, окруженный с трех сторон колоннадой. Этот двор замыкался поставленным на высоком искусственном основании Большим храмом, который доминировал над всем ансамблем. Рядом с главным двором помещался Малый храм, а несколько поодаль, вне общей композиции — Круглый храм. Весь комплекс был построен в 1—3 вв. н. э. Впоследствии сооружения сильно пострадали от землетрясения.

Большой храм, или храм Юпитера, один из крупнейших храмов древности — был выстроен в форме псевдодиптера с 10 колоннами по фасаду и 19 колоннами по продольным сторонам. О его грандиозных размерах свидетельствуют шесть сохранившихся коринфских колонн – гранитных монолитов высотой около 19,6 м и диаметром около 2 м. Малый храм (храм Вакха) сохранился лучше; он представляет собой периптер коринфского ордера, равный по размерам Парфенону. Стены целлы Малого храма трактованы с повышенной пластичностью. Выступающие из стен полуколонны большого ордера увенчаны богатейшим резным антаблементом, промежутки стены между колоннами обогащены располагающимися в два яруса арочными нишами и эдикулами, в которых стояли статуи. Подобное решение стены, дающее сильную игру светотени, в сочетании с чрезвычайно богатым декором производило впечатление исключительной живописности. Еще более пластически сложными формами обладает сохранившийся лучше других небольшой Круглый храм. Здесь тип круглого храма, характерный для римского зодчества, получает иное истолкование. Круглая целла окружена шестью колоннами, несущими сильно раскрепованный антаблемент криволинейных очертаний, причем колонны расставлены так редко, что портик перестает быть главной архитектурной темой; архитектурный эффект постройки основывается на взаимных контрастах портика и массива самой целлы, обогащенной нишами со статуями (ныне утраченными).

В комплексе храмов Баальбека наряду с принципами римской архитектуры нашли свое отражение и элементы восточной традиции. Принцип чередования храмовых дворов, окруженных колоннадами, так же как и техника тесаного камня, восходит к египетскому зодчеству; богатство архитектурного и скульптурного декора, узорная орнаментика тоже близки традициям архитектуры Востока. Отдельные архитектурные мотивы и элементы, применявшиеся в баальбекских храмах, — большой ордер, пластическая трактовка стены — нашли развитие в архитектуре нового времени.

Вопрос 36

Архитектура жилых зданий республиканского и императорского времен.

Период республики (конец 6 – середина 1 в. до н. э.).

В первые века существования республики прежде всего решались военные и инженерные задачи. Даже первые «типовые» города, которые строили римляне, имели своим прообразом римские военные лагеря. Прокладывались две перпендикулярные улицы — кардо и декуманум, на перекрестье которых возводили центр города. Городская планировка подчинялась строго продуманной схеме. Возводились инженерные сооружения – дороги, мосты, акведуки. Римляне первыми стали использовать в строительстве прочный и водонепроницаемый материал - римский бетон.

С распространением римского владычества на Грецию и эллинистические государства в Рим проникли утонченность и роскошь эллинистических городов. Приток богатств из завоеванных стран в течение III—I вв. до н. э. изменили нравы римлян, порождая среди господствующих классов расточительство. Ввозились в огромном количестве знаменитые греческие статуи и картины греческих мастеров. Римские храмы, дворцы превратились в своего рода музеи искусства.

Своеобразие римской архитектуры сказалось и в создании нового типа частного жилого дома богатых землевладельцев, торговцев, ремесленников. Римские особняки, виллы, — это большей частью одноэтажные дома, в которых уютность семейного быта сочеталась с приспособленностью к деловой жизни.

Рим сильно застраивался в средневековье и новое время, и поэтому древний облик его скрыт под толщей наслоений. О нетронутой, первозданной жилой архитектуре можно судить по раскопкам Помпеи и Геркуланума. В ходе раскопок были найдены жилые кварталы с улицами, во многих домах полностью был сохранен парадный зал. Целы настенные росписи и фрески исключительного качества. Сохранились виллы, такие как вилла Диомеда в Помпее, где перистиль немного опущен относительно уровня остальных сооружений, легкие колонны по бокам обрамляют окружающий вид, императорская вилла с прекрасными портиками. Благодаря тому, что в вулканической породе были пустоты, мы сейчас имеем представление о многих исчезнувших деталях зданий. Пустоты заполнялись штукатурочным раствором и с полученных слепков ученые получали представления о характере утраченного элемента. Одним из примеров могут служить слепки дверных полотен в Помпее.

Проводя большую часть дня на открытом воздухе, римлянин не нуждался в обширном помещении, и потому комнаты в доме были небольших размеров.

Замечательны помпейские дома — «домусы». Это были прямоугольные сооружения, которые тянулись вдоль двора, а на улицу выходили глухими торцевыми стенами.

Известны многие жилые дома. Отличительная их особенность – наличие атриума., главного помещения (от лат. Atrium - «закопчённый», «чёрный», т. е. помещение, почерневшее от копоти), который выполнял священную функцию. Рим при основании имел в самом центре культовую яму — «мундус», куда все жители бросали плоды и горсть земли со своей старой родины. Открывалась она лишь один раз в году — в день Подземной богини или не открывалась совсем. Каждый дом повторял эту модель: в атриуме часто было отверстие в центре крыши — комплювий. Под ним находился бассейн для сбора воды, родственный мундусу, — имплювий. В целом атриум выполнял функцию «мирового столпа», связывавшего каждый римский дом с небесами и подземным миром. Не случайно в атриуме стояли все самые важные вещи: тяжелый сундук с семейными ценностями, стол типа жертвенника и шкаф для хранения восковых масок предков и изображений добрых духов-покровителей — ларов и пенатов.

Обилие настенных фресок и росписей, внутренний перистиль с садом.

Дом Пансы в Помпеях: самый ясный по плану и один из самых крупных. Передняя часть дома – это атриум с крыльями, тремя помещениями в глубине и комнатками по бокам. Фасад дома занимают таберны.

Позади атриума 16 – колонный перистиль, окруженный различными помещениями. Анфилада помещений, целостность композиции.

Дом Хирурга: Первоначально симметричный жилой дом, на простом фасаде вход, перекрытый деревянной балкой. План дома с атриумом в центре и тремя симметрично расположенными позади него помещениями, из которых выделялось среднее – таблиниум, но отличающийся от типичных таких домов вытянутостью по главной оси и крыльями, ведущими в боковые помещения.

Тосканский атриум с комплювием и имплювием.

Архитектура жилых зданий Императорского Рима.

Если в инженерных сооружениях материалом был нетесаный камень, то основой городского строительства стал бетон. Уже Август пытался очистить столицу от сырцовых трущоб. Однако это произошло только после появления кирпича и облицовки из треугольных кирпичей, которые углами входя в бетонную стену, сцепляются с ней лучше. Такой метод был впервые применен в арочных акведуках Клавдия.

Новая система облицовки бетонных сооружений сыграла большую роль в массовой срочной застройке городов, поводом для которого послужили пожары в Риме и извержение Везувия в районе Неаполя.

Массовая застройка состояла из инсул – доходных домов. Еще одной причиной их возникновения был демографический фактор – население Рима росло, а территория оставалась той же, поэтому одноэтажные виллы изжили себя, на их смену пришли многоэтажные инсулы (тенденция, направленная на современность).

Многие инсулы выходили на улицу аркадами, заменявшими тротуары, некоторые из этих аркад входили в состав парадных портиков.

Существовали инсулы разных категорий: 1) нищенские, источники пожаров, до нас не дошли, 2) первый этаж занят лавками, типовые квартиры следующих этажей выходили в темный коридор, в каждой квартире из трех комнаток светлой была только одна. Отсутствие водопровода, канализации, свежего воздуха, 3) прекрасно отделанные инсулы, внешне скромные, чтоб не спорить с дворцами. Были они 4-5-этажные, иногда с балконами, и снимались купцами, чиновниками.

Фасады инсул не штукатурились, все одинаково кирпичные. Иногда варьировался цвет кирпича. Инсулы – фон для мраморных колоннад и дворцов.