39. Этапы творчества Шекспира.Анализ одной из трагедии.

I период (1590-1600) Оптимистический.

Сонеты (/592—1598)Комедии и исторические хроники. “Сон в летнюю ночь”, “Венецианский купец”, “Много шуму из ничего”, “Как вам это понравится”, “Двенадцатая ночь”, “Ричард III”, “Ричард II”, “Генрих IV”, “Генрих V”. Трагедии “Ромео и Джульетта” и “Юлий Цезарь”. Вера в Возможность гармонии человека и мира. Вера в возможность развития ренессансной личности. Зло не носит глобального характера, оно победимо (Ромео и Джульетта: семьи помирились над могилой детей) и связано с тем, что уже уходит в прошлое (средневековая вражда семей). Хроники (основная тема – феодальная смута 14-15 вв., война Алой и Белой розы. Рассматриваются вопросы о власти, церкви, взаимоотношениях четырех сословий, повествуется о крушении человеческого в человеке (образ Ричарда III) . Ричард 2 упоён мыслю о божественном происхождении своей власти, Ричард 3 посредством ряда убийств и преступлений достигает престола и обуздывает феодалов – Макиавелли), “Ромео и Джульетта” и “Юлий Цезарь” (переходный период).

II период (1601-1608).

Трагедии. “Гамлет” (1601), “Отелло” (1604), “Макбет” (1605), “Король Лир” (1605) и др. Осознание Трагических противоречий человеческого бытия и их неразрешимость. Это результат углубления философских воззрений Ш. И развития Ренессанса вообще. Зло носит всеобъемлющий характер. Можно преодолеть его проявление, но не его само (что я сказала-то?). Самые умные, одаренные люди гибнут под натиском темных сил, типы и характеры эпохального значения.

III период. Романтический(1609-1612).

Трагикомедии (пьесы с остро драматическим содержанием, но счастливым концом). Эстетика барокко. Трагизм преодолевается с помощью стоической морали. Сказочные мотивы. Персонажи-маски. Счастливые развязки – результат случая.

Анализ трагедии Ромео и Джультта.

Трагедия — вид искусства, с наибольшей силой изображающего зло и противоречия действительности. Сюжеты трагедии — это всегда гибельные судьбы людей, причем особенно потрясающие, когда жертвами оказываются благородные люди. Причиной их гибели являются как внешние обстоятельства, так и внутренние противоречия. В этом отношении между ранней и зрелыми трагедиями Шекспира есть существенное различие.Главные герои — юные, чистые существа, еще не покалеченные жизнью. ^ Их гибель обусловлена враждебными внешними обстоятельствами и безграничностью их любви. О противоречиях личности здесь еще не приходится говорить. Но уже Гамлет и в еще большей степени Лир — люди, в чьем поведении заметны противоречия. Причина их гибели не только внешняя есть нечто в характере каждого из них, играющее важную роль в их трагической судьбе.

Ореолом величия окружены юные герои «Ромео и Джульетты», чья любовь приобрела поистине героический характер. Сложен путь, приводящий Гамлета к гибели, но в памяти читателей и зрителей остается не столько его смерть, сколько весь облик подлинно благородного человека, ищущего решения трудных проблем, возникших перед ним. Мы ценим в Гамлете его честность перед самим собой, благородство стремлений, силу мысли. Хотя заблуждение Лира очевидно с самого начала, нельзя не проникнуться сочувствием к нему. Страдания доводят его до помрачения ума, но затем наступает духовное "просветление, в котором обнажается подлинное величие его личности.

Представленные в этом сборнике трагедии отражают три эпохи человеческой жизни: юность, пору возмужания и старость. Мастер изображения характеров, Шекспир выразительно показал, какими бывают люди в разные периоды их жизни. Он создал незабываемые картины молодости, зрелости и увядания человека.

МОРАЛЬ:изображал людей в отчаении, но подводил читателя к тому что не впадать в панику, а жить дальше.