Грицкевич В. П. История музейного дела до конца XVIII века

ческий, ботанический, дендропарк, аквариум, террариум, серпентарий, дельфинарий и т. п.); архитектурно-мемориальный (в том числе усадьба, дворец, храм, монастырь, крепость, замок), мемориальный (посвященный памяти государственного, политического, общественного, церковного, военного, революционного деятеля, мыслителя, ученого, литератора, художника, композитора, просветителя и др.).

Выясняется место сбора предметов для коллекции или музея (согласно классам предметов), как оформлялась коллекция или музей (согласно монологу – показу себе и избранным редким посетителям), диалогу (более широкому представлению) или для массовой презентации (демонстрации, шествиям, празднествам, открытому богослужению и т. д.).

Устанавливаются цели создания собрания или музея – тщеславие, «хватательный» рефлекс, общественный, научный, эстетический, экономический, сакральный интерес, корысть, поиск того, чем другие люди не заинтересовались и т. д.

Конечно, историко-культурный, в том числе историко-музейный процесс нельзя сводить только к характеристике отдельных личностей, участвовавших в нем. Но неверно и недооценивать их роль в истории. По словам Г.В. Плеханова, выдающиеся личности придают историческим событиям «индивидуальную физиономию». В отношении же истории коллекционерства и музейного дела это замечание можно распространить не только на выдающиеся личности, но и на всех других персонажей этой области истории.

Периодизация истории музейного дела

Осмыслению процесса истории музейного дела, облегчению выявления внутренних закономерностей и возможности научного обобщения помогает его периодизация. Периодизацией принято называть разграничение, расчленение исторического времени согласно качественному развитию процессов, которые в нем совершались. Это сущностное распределение историко-музейного процесса данного этноса, страны, региона, континента, человечества.

Чтобы выработать периодизацию изучаемого в исследовании любого раздела исторической науки, в том числе и истории музейного дела, первоначально следует решить, что необходимо положить в ее основу, то есть надо установить приемлемый критерий деления исторического процесса на отдельные этапы.

В отечественной историографической традиции ХХ века преобладал формационный подход периодизации. Для него главными критериями и пружинами развития общества являются материальное производство, экономические отношения и классовая борьба. Отрицать влияние на ис-

21

торический процесс со стороны материального производства и экономических отношений было бы неверным. Однако при этом нельзя недооценивать значение духовных факторов для развития человечества.

В современной исторической науке при построении схем периодизации часто обращаются к комплексному историко-культурному или цивилизационному подходу. При таком подходе полнее охватываются в совокупности оказывающие влияние на деятельность людей природные, экономические, политические, нравственные, духовные факторы.

Советские историки музейного дела и их коллеги из Германской Демократической Республики, например, К. Шрайнер (1983, 1986)15, придерживались в своих исследованиях формационной периодизации, выделяя периоды первобытно-общинный, рабовладельческий, феодальный, капиталистический и социалистический.

А. Виттлин (1970) делила историю музейного дела на периоды: подготовки публичных музеев, ранних публичных музеев, попыток реформы музеев (с 1851 по 1914 год), развития музеев между первой и второй мировыми войнами и развития музеев после второй мировой войны16.

Ю. де Варен-Боан (1980) разделил развитие музейного дела в соответствии с общеисторической периодизацией истории зарубежных стран. Эти периоды истории средневековых музеев, музеев от периода Возрождения по 1700 год, музеев XVIII века, музеев в 1790 – 1850 годы, музеев в

1850 – 1950 годы и музеев 1950 – 1970-х годов17.

В работе «Музеи мира. Введение в музейное дело» (1982) З. Жигульский Младший определяет следующие периоды в истории музеев: древность Европы и Ближнего Востока, европейское средневековье, Ренессанс, маньеризм и барокко в Европе, протомузейные явления в некоторых странах Азии и доколумбовой Америки, затем XVIII век, XIX век и первая половина ХХ века18.

Дж. Льюис (1984) предложил своеобразную периодизацию, в основе которой лежит процесс перехода от коллекционирования к собственно музеям: классическое коллекционирование, раннее коллекционирование

встранах Азии, коллекционирование в средневековой Европе, коллекционирование периодов Возрождения и Просвещения, период ранних

публичных музеев (с XVI века), в Европе и за ее пределами, период развития музеев в ХХ веке19.

Несколько позже (1993) Дж. Льюис, сохраняя тот же принцип периодизации истории, прибегнул к несколько иной последовательности и формулировкам: период предшествующих музеям явлений, включающих

всебя классическое коллекционирование, коллекции Возрождения, королевские коллекции, специализированные личные коллекции и коллекции научных обществ, период возникновения музеев, который включает в себя этапы публичных коллекций (с начала XVI века), первых публичных музеев (с конца XVII века), период музеев во время национальной иден-

22

тификации (первая половина XIX века), середину XIX века, первый музейный бум второй половины XIX века, этап переоценки роли музеев в жизни общества (первая половина ХХ века) и этап нового развития и новой роли музеев после второй мировой войны20.

Как мы видим, были предложены различные принципы периодизации истории музейного дела, имеющие самое различное обоснование. Общего подхода к периодизации истории музейного дела нет.

Нам представляется более правомерным при периодизации истории музейного дела исходить как из специфики самого его развития, так и с учетом изменений в социальной и культурной жизни общества. В данном случае определяются следующие периоды, которые соответствуют развитию музейного дела в совокупности стран и материков в целом:

1)Предмузейное собирательство (архаическое или первобытное общество, древний мир, средневековье),

2)Становление музея как социокультурного феномена (XV век – 80-е годы XVIII века),

3)Выделение музейного дела в самостоятельную отрасль культуры и массовое появление публичных музеев как результат реализации программных требований представителей либеральных и радикальных слоев общества развитых и развивающихся стран (90-е годы XVIII века – 10-е годы ХХ века),

4)Дальнейшее развитие музейного дела и оформление музееведения как научной дисциплины (с 20-х годов ХХ века по наши дни).

Внутри каждого периода можно выделить отдельные этапы развития музейного дела.

В предлагаемой вниманию читателя монографии рассматриваются первый и второй периоды истории музейного дела.

23

Глава I I .

Источниковедение и историография истории музейного дела

Группировка источников истории музейного дела (25). Специфические (профильные) виды источников истории музейного дела (27). Историография истории музейного дела (41). Характеристика историографии истории музейного дела (41).

Источниковедением истории музейного дела является тот раздел исторического источниковедения (и одновременно раздел истории музейного дела), который изучает источники истории музейного дела и способы их исследования.

Визучении источниковедения мы исходили из нашего опыта исследования теории и методики исторического источниковедения, обобщенного нами в пособии «теория и история источниковедения» (Минск: БГУ: 2000. – 221 с., в соавторстве с С.Н. Ходиным и С.Б. Кауном).

От источников истории музейного дела отличаются исследования истории музейного дела, которые в отличие от источников намеренно создаются на основе изучения источников со специальной целью и носят характер обобщения информации, полученной в ходе изучения этих источников.

Своим объектом источниковедение истории музейного дела имеет совокупность источников истории музейного дела, а своим предметом основные закономерности возникновения этих источников и функционирования их в качестве носителей социально-исторической информации.

Взадачи источниковедения истории музейного дела входят поиск, отбор, группировка источников и извлечение из них информации о процессе развития музейного дела.

Источниковедение истории музейного дела близко к другим научным дисциплинам – библиографии и информатике, а также к другим разделам источниковедения: к источниковедению истории культуры, истории искусства, истории науки, истории тех конкретных дисциплин, которые призваны освещать музеи различных профилей (гуманитарных, естественнонаучных, технических), к историографии истории музейного дела. Однако, и предмет, и объект, и задачи у этих дисциплин и их разделов иные, чем у источниковедения истории музейного дела, несмотря на их частичное совпадение.

Источники истории музейного дела обладают определенной спецификой, одновременно являясь составной частью свода исторических ис-

24

точников, и поэтому к ним применимы методы и приемы работы с источниками, выработанными в ходе развития методики исторического источниковедения: выявление источника, установление подлинности текста, прочтение и восстановление текста, выявление научной ценности – достоверности, полноты и представительности текста источника, оценка источника и синтез информации, полученной из различных источников1.

Группировка источников истории музейного дела

Количество источников истории истории музейного дела велико. Их обилие и разнородность побуждают исследователей делить их и объединять в такие общие группы, которые обладают сходными признаками и анализируются близкими способами и приемами.

Организация и упорядочение исходного материала для историка музейного дела требуют расположения привлекаемых источников в определенном порядке. Такое распределение по различным группам называется группировкой. Обычно исследователи применяют группировку источников по их внешним признакам, технически удобным в практической работе, или систематизационную группировку (систематизацию). В качестве примера систематизации можно привести группировку опубликованных письменных источников истории музееведения XX века, предложенную в 1983 году библиотекой Документационного центра ЮНЕСКОИКОМ в Париже. Это:

–продолжающиеся издания, в том числе: периодические (газеты, журналы, бюллетени) и непериодические (сборники трудов, регулярно издаваемые отчеты музеев),

–отчеты и материалы комиссий,

–каталоги,

–библиографические обзоры2.

Более высокой ступенью группировки источников истории музейного дела является классификация, отражающая не отдельные технические отличия источников, что и является систематизацией, а закономерные свойства источников. Классификация распределяет группы источников по их внутренним сущностным признакам и предлагает следующие их типы: письменные, вещественные, изобразительные и фонические3.

Из перечисленных типов источников выделяются письменные, так как они содержат информацию, составленную на естественном языке и не требующую сложных специальных исследовательских методов и технических средств для передачи содержащейся в них информации, повторного использования и расшифровки.

25

При изучении истории музейного дела используются все типы источников, а также подчиненные им группы – роды и виды. Согласно классификации Л.Н. Пушкарева (1975) существуют два рода письменных источников – делопроизводственные и повествовательные. среди делопроизводственных источников различают источники статистические, актовые, канцелярские, а в составе повествовательных источников – личные, художественные, историко-описательные, научные4.

В зависимости от поставленных историком музейного дела задач в большей степени привлекаются те или иные типы, роды и виды источников, которые традиционно используются в ходе общеисторических исследований. Вместе с тем, существуют определенные качественные различия при применении отдельных разновидностей источников в общеисторических исследованиях и в исследованиях по истории музейного дела. Конкретные условия работы историка музейного дела чаще всего требуют от него большее внимание к письменным источникам по изложенным выше причинам.

Источниковой основой нашего исследования послужили следующие группы письменных источников:

а) делопроизводственные, а среди них:

–статистические сведения о деятельности музеев, их структуре, составе фондов, штатах, бюджете и т. д.,

–актовые источники: нормативные акты, регламентирующие харак-

тер работы музеев: их взаимоотношения с властями, дарителями, общественностью, посетителями5, завещания6 и т. д.,

–канцелярские источники, которые характеризуют конкретные фор-

мы работы коллекционеров и музеев, такие как описи имущества, в том числе инвентарные описания коллекций7, формуляры, анкеты, листки учета и опроса посетителей, паспорта музейных предметов, протоколы и стенограммы заседаний, деловая переписка и т. д.,

б) повествовательные источники или источники личного происхождения, в том числе:

–автобиографические источники, а среди них – письма личного происхождения8, дневники9, воспоминания10,

–художественные источники – сочинения современников событий, в которых характеризуются конкретные формы работы коллекционеров и музеев, отражаются взгляды отдельных групп общества и их представи-

телей на место коллекций, музеев, коллекционеров, музейных работников в жизни общества, преломленные в воображении их авторов11,

–научные источники – исследования современников описываемых событий, отражающие вопросы коллекционирования и музейного дела12,

втом числе монографии13, руководства, пособия, диссертации, периодические издания14, непериодические продолжающиеся издания15, катало-

26

ги16, современные описания музеев, путеводители, исследовательские и популярные издания музеев и т. д.

Кроме письменных источников при изучении истории музейного дела используются и изобразительные источники, в том числе:

–картографические, а среди них планы музеев, планы и карты местности с указанием местонахождения музеев,

–плоскостные художественные и фотографические изобразительные

источники с отображением внешнего облика и интерьеров музеев и помещений для размещения коллекций17,

–объемные изобразительные источники, отображающие внешний вид музеев (макеты) и др.

Специфические (профильные) виды источников истории музейного дела

Исторические и, в том числе историко-музейные источники, возникают в определенных социальных и культурных условиях для выполнения определенных практических целей. Они эволюционируют в зависимости от развития этих условий для удовлетворения конкретных человеческих потребностей. Это можно проследить на примере такого исторически сложившегося комплекса источников с характерными сходными признаками своей внутренней формы и структуры, иначе говоря, такого вида источника, как каталоги музеев, выставок, коллекций. Этот вид источников содержит весьма богатую информацию о коллекционной, выставочной, музейной деятельности.

Каталогом в музееведении является описательный систематический перечень временно или постоянно собранных материальных предметов, изъятых из практической деятельности, а также подобных предметов, рассчитанных на их приобретение для коллекции или музея во время распродажи на аукционе, в частной галерее или антикварном магазине18.

Каталогам предшествовали инвентарные описания предметов, не употребляемых по непосредственному назначению, но сохраняемых в определенном закрытом помещении ввиду их особого характера. Наиболее ранними известными инвентарными описаниями подобных собраний были перечни храмовых собраний и культовых предметов, которые составлялись в Древней Греции. До нашего времени дошли фрагменты мраморных табличек V – II веков до н. э. с такими списками предметов. Одно из подобных описаний было обнаружено при раскопках гимнасия (школы для знатных юношей) на афинской Агоре (площади для народных собраний) (II век до н. э.)19.

Такого рода списки составлялись и позже. Сохранилось инвентарное описание VII века н. э. ритуальных сосудов хранилища церкви

27

св. Стефана в Оксерре (Франция)20. В описании конца XII века сокровищницы Винчестерского кафедрального собора (Англия) упоминаются золотые кресты, украшенные драгоценными камнями, серебряные канделябры, золотые чаши со вставками из эмали21.

Подавляющее большинство сохранившихся ранних инвентарных описаний частных коллекций составлялось наскоро для оформления законного наследования непосредственно после смерти их владельцев. Исключением из этого является составленная в период перехода от средневековья к новому времени серия инвентарных описаний коллекций французского герцога Жана Беррийского. Эти описания составлены хранителем сокровищницы герцога Робинэ д’Этампом в 1401 – 1416 годах22. Р. д’Этамп подробно описал среди других предметов иллюминированные рукописи с изложением сюжетов рисунков, пометок, переплетов, текстов, происхождения и бытования рукописей.

С формированием массового коллекционерства в период Возрождения в Европе такие описания становятся более подробными. Делалось это с целью популяризации коллекций и привлечения к ним внимания знатоков и любителей. Они постепенно приобретали такие черты, как определенная последовательность и полнота описания, более систематизированное расположение характеристик предметов.

Постепенно в описания коллекций помещались иллюстрации, что делало доступным обозрение включенных в них предметов. Так описания превращались в каталоги. Обозрение коллекции портретов знаменитых людей Джовианского музея в Комо (Италия) вышло в виде двух изданий сборника гравированных Т. Штиммером портретов в Базеле (1575, 1577).

Оно было перепечатано в книге Н. Рейснера, изданной в том же городе

(1589)23.

Инвентарное описание 1596 года коллекции наместника Тироля (Австрия) эрцгерцога Фердинанда Габсбурга включало в себя описание семи тысяч гравюр и множества других предметов24.

Описание кабинета антиквара из Арля (Франция) Антуана Агара (Париж, 1611) включало в себя перечисление находившихся там скульптур, гемм, монет, медалей. Врач из Галле (Германия) Лоренц Хофман опубликовал в 1625 году каталог своего кабинета, в котором были описаны раковины и другие диковины, а также картины, среди которых находились полотна Л. Кранаха Старшего, Микеланджело, А. Дюрера.

Рукописное описание коллекции венецианского собирателя Андреа Вендрамина (1627) содержит 155 рисунков тушью25.

Известность среди других каталогов получило издание в Антверпене на латинском языке иллюстрированного каталога коллекций картин венецианских художников, входивших в состав богатого собрания наместника Испанских Нидерландов эрцгерцога Леопольда Вильгельма Габсбурга (1660). Он содержал репродукции 243-х картин26. Коллекция по28

мещалась в брюссельском замке Кудбур. Предметы коллекции были представлены в трех длинных коридорах и трех больших квадратных залах.

Во вступлении к каталогу сообщалось о содержании всей коллекции эрцгерцога. На последней таблице издания была изображена одна из галерей, в которой находились статуи, бюсты и художественные полотна. Каталог пользовался популярностью. Он переиздавался, переводился на фламандский и французский языки (на французском языке вышло два издания – в 1660 и 1755 годах).

Инициатором этого издания был хранитель коллекции художник Давид Тенирс Младший. Первоначально он создал уменьшенные в размерах копии лучших картин коллекции, которые послужили образцами для группы из одиннадцати граверов для создания гравюр.

Д. Тенирс Младший снабдил гравюры сопроводительными текстами с указанием автора оригинала картины и ее размеров. Это развивало его идею, согласно которой картины коллекции на своих рамах должны были иметь надпись с именем автора27.

Постепенно стали появляться новые виды каталогов – каталоги временных выставок и каталоги аукционов и распродаж. Каталоги выставок стали издаваться с начала устройства выставок художников – членов Королевской Академии искусства в Лондоне, а с 1786 года раз в два года такие же выставки устраивались в Королевской Академии искусства в Берлине.

Такие выставки сопровождались выпуском списков авторов представленных на них произведений искусства с названиями работ. Постепенно такие тексты становились все более информативными.

В 30-е годы XVIII века каталоги парижского Салона включали указания на количество выставляемых работ и размеры больших картин. С 50-х годов того же века названия картин и скульптур снабжались сведениями об их авторах и владельцах. Указывались также фамилии изображенных на портретах лиц28.

Еще раньше получили распространение каталоги аукционов и распродаж произведений искусства, которые пополняли коллекции частных лиц. Постепенно эти каталоги приобретали более упорядоченный, чем поначалу, характер. Это вызывалось необходимостью торговцев произведениями искусства-знатоков демонстрировать свои возможности квалифицированной атрибуции предлагаемых к продаже произведений искусства и умение анализировать стиль и содержание этих предметов. С середины XVIII века в начале описания предмета до названия картины или скульптуры стало помещаться имя автора, а описания предметов приобретали большую подробность и рациональность29.

В 1751 году П.Ж. Мариэтт впервые в практике издания аукционных каталогов стал распределять картины согласно принадлежности их авто29

ров к числу представителей одной из четырех национальных школ30. В каталоге Пьера Реми на аукционе распродажи коллекции герцога де Талляра (1756) неатрибутированные произведения были отнесены в конец разделов, посвященных национальным школам, к которым они предположительно должны были принадлежать. Описанию анонимных произведений и копий был посвящен специальный раздел в конце каталога, в то время, как раньше они размещались по всему каталогу.

Количество каталогов коллекций постоянно увеличивалось. Эти издания отличались от предыдущих полнотой описания коллекционных предметов. Британские каталоги в этом отношении заметно уступали каталогам, составлявшимся в странах европейского континента. Для этого достаточно сравнить вышедшие примерно в одно и то же время каталог коллекции британского министра Роберта Уолпола, автором которого был его сын писатель Хорэс Уолпол (Лондон, 1747) с каталогом картин

короля Франции Людовика XV, составленный Бернаром Леписье (Париж, 1754)31.

Каталог Х. Уолпола дает краткую информацию о предметах коллекции. Он представляет собой последовательный перечень их размещения в одном за другим залах загородного поместья Р. Уолпола Хофтон Холл. Описание Б. Леписье более детализировано. Картины в нем охарактеризованы подробно. В отдельных случаях произведен анализ их содержания

истиля, не говоря уже об упоминании в нем имен авторов, тогда как в каталоге британской коллекции даже не указаны имена авторов представленных там художественных полотен и скульптур.

Во второй половине XVIII века в Европе происходит преобразование ряда коллекций правителей государств в публичные музеи. Увеличивается общее количество коллекций и частных лиц, доступных более широким, чем ранее, кругам посетителей.

Содержание коллекций получало более широкое освещение в количественно увеличившихся каталогах, рассчитанных на знатоков и люби-

телей. Изменения в размещении картин и скульптур в художественных галереях получали отражение в каталогах31а. Директор (с 1755 года) художественной галереи пфальцского курфюрста Карла Теодора из династии Виттельсбахов в немецком городе Дюссельдорфе Вильгельм Ламберт Краге отказался от привычного размещения картин по их размерам

исюжетам в пользу расположения по национальным школам, а внутри разделов – по авторам произведений32. Архитектор Н. де Пигаж издал в 1778 году каталог переоборудованной В.Л. Краге галереи33, снабдив его

иллюстрациями, которые исполнил швейцарский художник Христиан Мехель34.

Вскоре после этого Х. Мехель был приглашен императором «Священной Римской империи» Иосифом II Габсбургом в Вену для реставра-

30