ШЕЙПАК-2 часть

зволяет экономить 10% ткани. Правда, рекламировать эту новинку соглашались лишь танцовщицы мюзик-холлов. Но, после того, как бикини надела Мерлин Монро, все женское население планеты захотело немедленно выглядеть так же.

За трикотаж также надо сказать большое спасибо Коко Шанель. Однажды Шанель, наблюдая за партией гольфа, замерзла на ветру. И надела свитер своего очередного любовника, небрежно подвязав его шарфом. Так родилось знаменитое трикотажное платье от Шанель.

Шанель же ввела в моду бижутерию – "фальшивые драгоценности", носить раньше которые решались лишь дамы сомнительной репутации. А Коко смешала на собственной шее настоящий жемчуг с пластмассой.

Орлеанскую Деву ношение мужской одежды привело на костер инквизиции, а в начале ХХ в. брюки плавно переместились из мужского гардероба в женский. Сначала наиболее смелые особы надевали их для прогулок на велосипеде. Затем они стали рабочей одеждой, доставшись женщинам "в наследство" от убитых на войне мужчин вместе с их рабочими местами. Затем их стали надевать в подражание Марлен Дитрих, которая в брюках появилась не только на экране, но и использовала их в качестве рабочей одежды на съемочной площадке. И вдруг выяснилось, что женщине в брюках невероятно удобно, что женщина в брюках – это красиво и сексуально. И никому не приходило в голову протестовать против них. Что они дали? Свободу движения, прежде всего. Ощущение равноправия с мужчинами. Вместе с брюками, как заметил наш известный искусствовед Юрий Лотман, женщина переняла у мужчины его походку – более спортивную, его жесты – к примеру, привычку сидеть, закидывая ногу на ногу, и даже мужскую манеру смеяться. Триумф "младших братьев" брюк – джинсов – настал позже, в 60-е годы, когда мир стал сходить с ума от фильмов в жанре "вестерн" и игравшего в них Марлона Брандо, который джинсы не снимал никогда (потому что подписал контракт с "Леви Страусс", согласно которому фирма обеспечивала его джинсами, а он за это должен был появляться в них везде). Хиппи превратили джинсы в фетиш, сделав их культовой одеждой. Протертые до дыр, расшитые бисером и цветными заплатками, они скрывали социальную принадлежность людей. В России же пара штанов из синей ткани была когда-то пропуском в мир "золотой молодежи".

Юбка является самым традиционным предметом женского гардероба. Но именно как равноправный элемент этого самого женского гардероба, не отягощенный кринолином, тюрнюром и прочими громоздкими конструкциями, юбка появилась только в ХХ в. И тут же зажила бурной жизнью: укорачивалась, открывая колени, и снова опускалась до щиколоток, ’’обрастала ’’ складками, защипами или избавлялась от всех излишеств. И, в конце концов, при помощи модельера-англичанки Мери Квант превратилось в нечто среднее между короткой юбкой и широким поясом, так как в 1960 г. она изобрела мини-юбку. Она принесла с собой свободу движений

41

– ведь в кринолине или тюрнюре относительно удобно было передвигаться лишь пешком. Но мини-юбка заставила женщин всего мира постоянно помнить о собственном весе, забыть о сладком и стать добровольными жертвами армии диетологов, неутомимо изобретавших все новые и новые способы борьбы с лишними килограммами. Вместе с мини-юбкой в обиход вошли колготки.

Когда в 1964 г. молодые француженки из города Монпелье надели мини-юбки, это пришлось не по вкусу многим солидным жителям старинного города. Тем не менее, группа пятнадцатилетних девушек устраивала шествия по улицам родного города. Затем они перенесли уличную сцену в Америку, Израиль, Испанию. В 1968 г. в испанском городе Кадисе им устроили овацию. Шли годы, старые увлечения забывались. Но в середине 80- х годов солидный аптекарь Жози решила возобновить шествия, правда только по небольшим городам. Теперь им, маршируя в купальниках, приходится бороться не с родителями и учителями, а с возрастом (с протестующими мужьями приходится разводиться). Пятидесятилетние женщины сохраняют форму, репетируя раз в неделю. Их шествия приносят не только моральное, но и материальное удовлетворение. В 1998 г. в Монпелье (юг Франции) проходил Всемирный Конгресс Эсперанто. Автор был делегатом конгресса и убедился, что господствующая модель юбки на улицах города была та, которую создала Мери Квант.

1.6.5. ПАМПЕРСЫ

Американский инженер-химик Виктор Миллз занимался технологией выпуска туалетного мыла. Придумать памперсы его заставила жизнь, так как на уик-энд дедушке Виктору подкидывали внуков. Именно они и стали первыми испытателями одноразовых подгузников. В 1961 г. памперсы впервые появились в продаже. Изобретатель памперсов прожил 100 лет (он умер в 1997 г.). Сегодня памперсы использует весь мир. Правда, далеко не все врачи считают их полезными для ребенка.

1.6.6.ГАЛСТУК

ВДревнем Риме галстук носили от холода. Самое раннее изображение этого предмета туалета можно увидеть на знаменитой колонне императора Траяна. Еще раньше с той же целью воины древнего Китая носили на шее повязки. Во время тридцатилетней войны (1618-1648 гг.) шейные платки, напоминавшие римские, носили наемники-хорваты. Во Франции и Германии их называли кроатами. Возможно, поэтому возникло французское название шейного платка «cravate», вошедшее во многие европейские языки.

Ссередины XVII в. они стали очень модными во Франции, сначала - только в армии. В XVIII в. галстук превратился в жабо из кружев, или в косынку. В России шейный платок впервые появился при Петре I. В начале XIX в. галстук (Das halstuch, die krawatte) становится ярким и нарядным штрихом в мужском костюме. Автором одного из учебников по завязыва-

42

нию галстуков был Оноре де Бальзак. Появляется множество моделей: ''а ля Байрон'' – изящная небрежность, цвет коралловый; ''а ля Вальтер Скотт''

– клетчатые ткани. До 60-х годов XIX в. галстук завязывался как шейный платок. Галстук типа ''бабочка'' изобрел знаменитый итальянский композитор Джакомо Пуччини (1858-1924 гг.). На премьере оперы ''Мадам Баттерфляй'' такие галстуки одели все оркестранты (1904г., Милан). В 1850 г. появились сорочки с отложным воротником и на смену шейным платкам около 1860 г. пришел галстук современной формы. Правильно подобранный и красиво завязанный галстук придает законченный вид мужскому костюму.

Существует математическая теория галстучных узлов, которая позволила установить 85 возможных способов завязывания галстука. Наибольшее распространение получили всего четыре способа. Простой узел (поанглийски "four-in-hand") появился в Англии в конце XIX в. Его создатель неизвестен. Следующий узел был изобретен герцогом Виндзорским (бывшим до отречения королем Англии Эдуардом VIII) в 1936 г. Узел получил название «виндзор». Его упрощенный вариант называется «полувиндзор». Узел Пратта появился в 1989 г. Об этом событии торжественно сообщалось на первой странице газеты «The New York Times».

1.7. БЕЗ ЧЕГО ОДЕЖДЫ ИНОГДА НЕДОСТАТОЧНО

Византийская императрица Феодора, жена знаменитого императора Юстиниана, была живым произведением искусства: от золотой пудры на ее голубоватых волосах до розовых ногтей на пальцах ног. Десятки флакончиков и косметических приборов покрывали ее туалетный столик из цитрусового дерева…

Наша соотечественница «вооружена» не меньше , чем древние красавицы. Знатоки насчитывают свыше сотни нефункциональных элементов одежды и различных средств косметики. У различных женщин эти вещи будут различными, но почти обязательными атрибутами будут сумка и хотя бы один из многочисленных видов косметики.

1.7.1. СУМКИ

Сумки сегодня относятся к обширному понятию «галантерея», происходящему от французского слова galanterie, что в переводе означает нарядный, галантный. Этот термин первоначально обозначал ювелирные изделия, а затем многочисленные мелкие принадлежности туалета. Сумки, чемоданы, пояса, перчатки, кошельки сначала изготавливались в основном из натуральной кожи и поэтому были выделены в отдельную группу, носящую и в настоящее время название «кожгалантереи». Первыми кожгалантерейными изделиями были, по-видимому, мешки и переметные сумы из кожи и меха, о чем есть упоминания в летописях и легендах, и остатки

43

которых находят при археологических раскопках. Возникновение сумок было вызвано необходимостью переноски тяжестей, особенно продуктов питания, при перемещении людей с одного места на другое, а также для защиты различных мелких предметов от внешних воздействий.

Враскопках на горном Алтае нашли, относящийся к V в. до н. э., простой мешок, сшитый из двух кусков собольего меха, и сумки довольно сложной конструкции. Одна из них представляет собой целый кусок кожи

сотогнутыми краями, образующими два кармана. Ручки сумки сделана из кожаного ремня. В этой сумке были найдены серебряное зеркало, фляга и плоская прямоугольная сумка меньшего размера, изготовленная из замши

сузорной аппликацией из плотной кожи и с плоским наружным карманом. Другая сумка из плотной кожи с клапаном отделана орнаментом из меха леопарда, инкрустирована медными позолоченными пластинками, изображающими стилизованных гусей или уток. Пластины прикреплены сухожильными нитками. В сумке имеется внутренний карман из мягкой тонкой кожи, в котором были найдены семена пряного лекарственного растения – кориандра.

При раскопках древнего Новгорода, в котором было широко развито кожевенное производство, было найдено большое количество изделий, изготовленных из кожи: сумки, кошельки, пояса, кожаные мячи. Кошельки, в основном, относящиеся к XI-XV вв., изготовлены из двух кусков кожи, округлых снизу и имеющих вверху отверстия для продевания кожаного ремешка, которым кошелек стягивался. Встречались круглые кошельки из одного куска кожи, стянутые в верхней части ремешком. Внешне они очень простые, без украшений. Находили также прямоугольные кошельки

склапаном, состоящие из двух кусков кожи. Они имели иногда ажурное тиснение в виде насечек, выполненных зубчатым штампом. По сведению писцовых книг в Новгороде в XV-XVI вв. имелась особая группа ремесленников, изготовлявших кошельки, которые назывались «мошнами». Этих мастеров называли «мошенниками». Новгородские сумки отличались от кошельков формой и размерами, украшались вышивкой и аппликацией.

Народы Крайнего Севера России и Дальнего Востока для изготовления кожгалантерейных изделий и одежды использовали в основном шкуры оленей, нерпы, рыб, собак. Иногда кожу с рыбы снимали целиком, получая почти готовое изделие, которое украшали бахромой из полосок меха, позже – металлическими подвесками.

ВСредней Азии – районе одной из древнейших цивилизаций, которая славилась производством кож, ковров и тканей, сумки изготавливались из ковровых и других тканей, а кошельки из кожи. Изделия мастеров Средней Азии, по сравнению с изделиями других народов, имели наиболее сложную конструкцию. Все среднеазиатские народы пользовались практически одинаковой по форме переметной сумой с плоскими открытыми или зашнурованными карманами. В больших сумах кочевые народности перевозили маленьких детей. Обязательной деталью мужского костюма являлись

44

кожаные пояса с сумками, которые отличались большим разнообразием. К поясу обычно подвешивалось оружие, огниво, другие мелкие предметы. Деталью женского костюма была кожаная сумка для ключей и мелочи. К праздничному костюму полагалась цепь, на которой висело несколько сумочек с амулетами. Из тонкой кожи шили кошельки, которые носили за поясом, и кошели для мелких монет в форме кувшина с узким горлом, что позволяло изготавливать их без застежки, так как рука в кошель не входила, а монеты можно было достать, вытряхнув их на ладонь.

У народов Кавказа и Закавказья кожгалантерейные изделия в основном имеют утилитарное назначение: мешки, мешочки, плотно затянутые шнуром или закрытые седельные сумы, бурдюки из кожи для вина, масла или сыра. Славились, изготовленные здесь, женские и мужские пояса из кожи и металла.

ВЕвропе сумки начали широко использоваться с XI в. Это были небольшие сумки-кошельки, подвешиваемые к поясу, в которых знатные дамы и господа клали мелкие монеты для раздачи милостыни. Они получили название «l’amoniere» - монетники. В XIII в. наряду с подвесными сумками появились и ручные. Они, как правило, были плоскими квадратной или прямоугольной формы с ручкой из вышитого шнура. Такие сумки служили

восновном футляром для молитвенников. Низ сумки украшался кистями или небольшими бубенчиками. Вплоть до XV в. постоянной принадлежностью костюма купцов и менял был большой поясной кошель. Такие же сумки-кошели на Руси назывались калитой. Известный Московский князь Иван Калита получил свое прозвище от такого денежного кошеля за свою прижимистость и скопидомство.

С XV в. роль сумки в костюме изменилась. Она становится предметом, модным во всех слоях общества. В основном, это по-прежнему сумки, подвешенные к поясу. С этого времени начинают различаться сумки для женщин и мужчин. Женщины носят изящные мягкие кошельки из кожи или ткани, подвешенные к поясу на достаточно длинном ремне, шнуре или цепи. Мужчины носили сумки из грубой кожи с клапаном. Сумки крепились к поясу скобами или кожаными петлями. Сзади сумка имела прорезь или петлю, в которую продевался небольшой кинжал. Такие сумки иногда были больших размеров. В начале XVI в. появляются сумки с рамочными замками, форма и конструкция которых в основном сохранилась до наших дней.

ВЕвропе в XVII в. на мужской и женской одежде появляются карманы. В связи с этим мужчины и женщины перестают носить сумки, прикрепленные к поясу. В настоящее время поясные сумки в несколько измененном виде снова стали популярными. Женские сумки к XVIII в. превратились в настоящие произведения искусства. Бурное развитие техники и технологии, появление новых материалов в последние годы оказывают большое влияние на конструкцию и ассортимент кожгалантерейных изделий,

45

особенно женских сумок. Однако только в нашей стране принято вместе с изящной кожаной сумкой носить одноразовую полиэтиленовую.

1.7.2. КОСМЕТИКА

Термин «косметика» происходит от греческого «kosmetike» - искусство украшать, учение о средствах и методах улучшения внешности челов.. Египтяне, греки, римляне и арабы подкрашивали щеки, ресницы, веки, завивали волосы, использовали благовонные масла, заменяющие духи. Гален создал косметическую мазь. Научное развитие косметики началось с XIX в. Вскоре она разделилась на врачебную и декоративную.

Парфюмерия (франц. parfumerie от parfum – приятный запах, духи) включает изделия, применяемые для ароматизации кожи, волос, одежды, а также используется в качестве гигиенического освежающего средства. В древности для ароматизации использовали только природные продукты: эфирные масла, смолы, амбра, мускус и т. д.Основные виды парфюмерных изделий – духи, одеколоны и душистые воды.

Для приготовления парфюмерных композиций используется более 300 натуральных и синтетических душистых веществ. Стойкость запаха духов на хлопчатобумажной ткани должна быть не меньше 30 часов. По характеру запаха духи делятся на две группы: цветочные, имитирующие запах одного или нескольких цветов, или духи, созданные фантазией парфюмеров.

Отличие одеколона от духов состоит в меньшем содержании в первом душистых веществ. Впервые европейский одеколон был создан около 300 лет назад на основе цитрусовых масел (апельсинового, мандаринового, лимонного и бергамотного). Его создание приписывают итальянцу Паоло Фемини, который получил секрет изготовления от неизвестного арабского монаха. В свою очередь перед своей смертью Фемини передал технологию своему другу или родственнику Иоганну Фарину. В 1865 г. в Кельне было 39 лавок, торгующих одеколоном и духами, с этой фамилией. Название одеколон получил от французского eau de Cologne, дословно кёльнская вода. С 1737 г. он экспортируется во Францию, Великобританию, Голландию и Португалию. В 1810 г. с кельнской водой познакомился Наполеон, способствовавший моде на одеколон.

Марка одного из первых сортов европейского одеколона ведет свою историю с времен французской революции. После победоносной битвы при Вальми республиканские войска перешли в наступление на всех фронтах, тесня армии феодальной коалиции за Рейн. Заняв город Кёльн, французские власти решили пронумеровать все дома города, которые раньше различались только по именам владельцев. Так строение, в котором производился уже знаменитый в то время одеколон, получил номер 4711. С конца XVIII в. до наших дней он производится под этим названием. Громадный модный магазин, похожий больше на дворец парфюмерии, стоящий

46

сейчас на месте старой фабрики, украшен громадными золотыми цифрами 4711. Разумеется, здание имеет и традиционный адрес.

По существу одеколон 4711 выпускался и выпускается сейчас в России под названием «ТРОЙНОЙ». Его основными составляющими являются лимон, бергамот и нероли. На фабрике «Новая заря» к нему добавляют лаванду, обладающую сильнейшими антисептическими и заживляющими свойствами, и некоторые другие ароматические продукты.

Наши соотечественники и даже соотечественницы долгое время обходились без парфюмерии и косметики, которые заменялись простонапросто банями, а «благовониями» служили березовый веник и можжевельник. Для уничтожения накожных нечистот при выходе из горячей бани обливались квасом. Терема и светлицы по праздникам окуривались ладаном, смолками и другими незатейливыми благовониями. Впрочем, русские красавицы модницы прибегали к некоторым снадобьям, состоявшим из растений: бобового цвета, бобовой муки, дынного семени, дубовых листьев и некоторых ароматных растений (корицы, гвоздики, мускатного ореха, перца, шафрана). Из парфюмерии, прежде всего в России, стали вырабатывать мыло, которое русские заимствовали у татар.

Только с эпохи великих преобразований и введения западной цивилизации в России постепенно стали входить в употребление парфюмерия и косметика, которые долгое время привозились из-за границы. Лишь с первой половины XIX в. открылись в России парфюмерные фабрики. Тем не менее, за это короткое время Россия успела сделать многое в области парфюмерного и косметического производства, а по производству некоторых препаратов далеко опередила западных парфюмеров.

От «Любимого букета императрицы» до знаменитой «Красной Москвы» и далее…

Хорошее мыло лучше плохих духов, говорят французы. Но кто возьмется сказать, что может быть лучше духов хороших? Говорят, о вкусах не спорят. Однако во всем мире дамы отдают предпочтение французским духам. Не составляет исключения и россиянки, не всегда жалующие отечественную парфюмерию. Между тем было время, когда российские парфюмерные изделия славились на весь мир, ни в чем, не уступая французским. К тому же их создателем в России был француз. И вдохновляла его, конечно, женщина - красивая, богатая и очень деловая. Такое сокровище господин Брокар нашел в Москве - и не упустил его только благодаря своему блестящему знанию запахов.

Московскую парфюмерную фабрику, которая много лет носит название «Новая заря», основал в прошлом в. Генрих Брокар, приехавший в Россию из Франции двадцати лет от роду. Его отец занимался на родине производством благовоний, имел свои магазины. Он и передал знания сыну. Брокар-младший начал в Москве с производства мыла, которое вместе с двумя рабочими развозил на тележке по бакалейным лавкам. В России появились «Народное», «Сельское», «Детское» мыло. Он выпускал даже мыло-азбуку, на каждом куске кото-

47

рого значилась буква алфавита. Производство выросло в фабрику. Сейчас она называется «Свобода» и по-прежнему на ней варят мыло.

Позже Генрих Брокар занялся духами и добился поразительных успехов. Его духи «Персидская сирень» на Всемирной выставке в Париже в 1889 г. были удостоены высшей награды. Так выходцу из Франции его новая родина обеспечила популярность и богатство. Она также дала ему любовь и семейное счастье. Его музу звали Шарлоттой. Когда они познакомились, у нее был жених, известный в те времена московский тенор. На одном из вечеров Брокар преподнес ему букетик фиалок. А запах этих цветов на короткое время может «посадить» голос. Это и случилось во время выступления. Тенор был всенародно оконфужен. После этого Шарлотта отдала предпочтение парфюмеру, став его женой.

А Брокар развернулся широко: уже через несколько лет цеха парфюмера занимали целый квартал в Замоскворечье. Лучшее, что выпускала та фабрика, - духи "Любимый букет императрицы". Они были созданы к 300-летию дома Романовых, царствовавшей в России династии. Он стал и любимым букетом наших бабушек. Некоторые знают его под названием "Красная Москва". По известным историческим причинам фабрика Брокара тоже сменила название, став "парфюмерно-мыловаренным заводом № 5", а потом - "Новой зарей". Там

вмузее до сих пор хранится флакончик с "Красной Москвой" 20-х годов. До сих пор не выдохся! Духам «Красная Москва», продававшимся в красного цвета коробке с кисточкой, около ста лет. Во время революции и гражданской войны фабрика Брокара выпускала в основном мыло — было не до духов. С введением НЭПа про «Любимый аромат императрицы» вспомнили, но название духам дали, отвечающее революционной эпохе.

Сейчас флаконов с притертой стеклянной пробкой почти не делают, это слишком дорого, и хранить духи становится сложнее. Надо знать, что главный их враг это свет. Духи держат если не в шкафчике, то обязательно в упаковке. И, конечно, флакон должен быть плотно закрыт. Душиться тоже надо уметь – наносить парфюм на те точки, где кровь циркулирует близко к коже: на мочки ушей, основание плеча, запястье, локтевой сгиб. А вот на шею нет, специалисты не рекомендуют: уменьшается тонкость обоняния, и мы не можем оценить интенсивность запаха. Легко переборщить, если на упаковке написано "parfum", т.е. духи, - у них самый стойкий, сильный запах. Он несколько легче в "parfum de toilette". Самый быстроиспаряющийся, хоть и яркий запах -

в"eau de toilette", туалетной воде. Но это не значит, как некоторые думают, что духи разбавляют водой (вода входит только в состав одеколонов). Просто

втуалетной воде больше легких, впечатляющих ароматов и меньше основного, "души" запаха, который раскрывается только через некоторое время. Между прочим, в этой основе много фиксирующих веществ, которые сами по себе пахнут не слишком приятно - амбра, мускус. Иногда присутствуют даже фекальные массы некоторых экзотических животных. Все натуральные ингредиенты для духов стоят очень дорого.

Еще бы, на килограмм жасминового масла уходит больше тонны лепестков, собираемых только ранним утром. Очень сложный состав в мужском парфюме "Мэр". Лужков лично выбирал запах и выбрал солидный, стойкий - и дорогой. Больше 20 составляющих в "Титанике". А в женской версии, "Сердце

48

моря", в каждый флакон положен голубой кристалл. Создатели духов уверяют, что один из них - драгоценный.

А как готовят современные духи? Мало кто знает, что их отдельные компоненты могут пахнуть очень неприятно. Поэтому вначале запах «готовится» в парфюмерной лаборатории, и лишь когда химики рассчитают рецептуру до миллиграмма, ее передают в производственные цехи. Все составляющие взвешиваются на особых электронных весах, поскольку нельзя допустить ошибки хотя бы на каплю. Затем их погружают в специальные котлы. За каждым сортом духов закрепляется свой сосуд. В результате цех заполняется чанами с табличками: «Цветы зла», «Шалунья», «Дикая вода ... На каждой указан срок, необходимый для настаивания «композиций».

Основа основ в парфюмерном деле — спирт. Для каждого сорта духов требуется раствор своей консистенции, и к чанам подведено множество спиртовых артерий. Из одного крана льется жидкость крепче водки, из другого — слабоградусная. «Разбавив» таким образом «композиции», их разливают по флаконам, пользуясь чаще всего нестандартной «тарой» французского производства.

Раньше эти емкости, причем самые замысловатые, изготовлялись у нас в стране. Женщины постарше, возможно, помнят духи «Бриллиант» они продавались во флаконах матового стекла, напоминающих драгоценный камень. Такой эффект достигался за счет покрытия обычного стекла вручную абразивным составом. Потом обтачивали грани, шлифовались. И тоже вручную. Или, к примеру, притертые пробки, которыми закрывались некоторые флаконы. Их шлифовали и подгоняли также руками, причем каждому флакону соответствовала только его пробка...

Выпуск духов к определенной дате и в связи с каким-нибудь значительным событием — старая традиция. Ею в полной мере воспользовались в советское время, хотя по их названию порой бывало очень трудно определить, какому именно торжеству они посвящаются. Например, духи «Надежда». Разве мог кто-нибудь предположить, что их изготовили к юбилею Надежды Крупской, супруги Ленина, которая всегда слыла аскеткой? Или духи «Ярославна». Они ничего общего не имели с историей Древней Руси, а были названы так в честь первой женщины космонавта Валентины Терешковой, детство которого прошло в Ярославской обл. Популярные в свое время духи «Только ты», которые мужчины очень охотно дарили своим женам и любимым девушкам, были созданы... Ни за что не догадаетесь!.. К 100-летию со дня рождения Ленина! Работницы «Новой зари» уверяют, что сами они пользуются парфюмерией только своей фабрики. Одна даже призналась, что знает фантастический секрет «привораживания» мужчин с помощью духов. Всю технологию она не раскрыла, но главное сказала: надо пользоваться разными духами, всего несколько капелек. А для верности — обязательно надеть туфли на высоких каблуках... Впрочем, если серьезно, то не будет преувеличением сказать: по многим характеристикам российские духи не уступают французским. Например, по стойкости запаха.

Создателем современной империи косметики следует считать Эсти Лаудер. В детстве она боготворила своего дядю Джона, который был инициатором ее способностей уходить в мир фантазий. Он же познакомил

49

племянницу с производством и рецептами кремов. С 1939 г. Эсти Лаудер приступила к созданию величайшей частной косметической компании мира. На туалетных столиках во всех странах мира стоит ее продукция с пленительными названиями: «Эсти Лаудер», «Свежесть юности», «Арамис», «Бабушкины рецепты», «Белый лен», «Ночная восстановительница» и многие другие.

Следует отметить многогранный талант Коко Шанель в области производства косметических средств. Созданная с помощью Эрнесто Бо гамма духов во главе со знаменитым «Шанель №5» (единственная ночная одежда незабываемой Мерлин Монро), навсегда оставит эти имена в истории парфюмерии.

1.7.3. ЗОНТ

Солнечный зонт появился гораздо раньше, чем от дождя. Согласно легенде, первый зонт появился в Китае. Его сделали для знатной китайской дамы, чтобы уберечь ее от солнечных лучей. Зонт на Востоке быстро стал символом власти. Пользоваться им разрешалось лишь лицам царской крови и некоторым высшим сановникам. У короля Бирмы было много титулов. Один из них звучал как «Властелин великого зонта». Только он мог пользоваться зонтом белого цвета. Большой популярностью зонт пользовался в древнем Египте. Иероглиф, изображающий зонт означал также верховную власть. Из Египта зонт распространился на запад Африки и в Восточное Средиземноморье. Около 2000 лет тому назад греческие мореплаватели познакомили с зонтом Жителей Западной Европы. Там в ряде языков это устройство получило название от латинского корня «умбра», что означает «тень». Прагматики–римляне первыми осознали, что зонты могут с успехом защищать не только от солнца, но и от дождя.

Первые зонты делали, натягивая высококачественную ткань (например, узорчатый хлопок или шелк) на большой нескладывающийся каркас из дерева или китового уса. К началу XVIII в. французские изобретатели создали складной зонт. По другой версии складной зонт создали в Италии в XVI в., а во Франции моду на солнечные зонты ввела Мария Медичи, французская королева родом из Италии. Складной зонт был более компактным и удобным, чем его предшественники. Однако вплоть до начала XIX в. складной зонт из китового уса имел массу, большую, чем масса крупнокалиберного охотничьего ружья. Применение улучшенных материалов постепенно уменьшало вес зонта. В 1826 г. появились модели весом менее килограмма. В 40-х г. XIX в. в связи с изобретением металлического каркаса масса зонта уменьшилась еще в 2 раза.

Среди складных зонтов есть разновидности. Зонты бывают двойного сложения, тройного и четверного, автоматы и полуавтоматы. А на Западе выпускают одноразовые зонты. В России их могут на оптовых рынках продавать за очень хорошие.

50