- •(Краткий курс ускоренного ночного изучения) Аffтары-составители:
- •1. Соотношение понятий «предприниматель» - «менеджер» - «антрепренер» - «продюсер»
- •3. Асобасныя якасці прадзюсера відовішчнай сферы мастацтва.
- •5. Арганізацыйна-прававыя формы (віды камерцыйных прадпрыемстваў) функцыянавання сучаснага прадзюсерства ў рб.
- •6. Спектакль как формат продюсерской деятельности. Понятие «продюсерского театра»
- •9) Продвижение на телевидении
- •10.Персанальны брэндзінг акцёраў і рэжысёраў як сродак прасоўвання прадзюсерскага праекта.
- •11. Фестиваль как средство продвижения продюсерского спектакля
- •13. Роля смі ў рэалізацыі тэатральнага прадзюсерскага праекта.
- •14) Интернет технологии в продвижении театральных проектов
- •15. Традыцыйныя сродкі pr у пазіцыянаванні прадзюсерскага тэатральнага праекта: прэс-канферэнцыі, брыфінгі, інтэрв’ю.
- •16. Презентация и special event как средство позиционирования продюсерского проекта
- •18.Этапы рэкламнай кампаніі для прасоўвання прадзюсерскага праекта.
- •19. Основные виды рекламных средств продвижения проектов
- •21. Нормативно-правовая основа продюс.Дея-ти. «Закон о культуре в рб», «Закон о предпринимательстве рб»
- •Глава 61. Авторское право и смежные права
- •25. Спонсарынг і мецэнатства як фінансавы падмурак прадзюсерскага праекта.
- •28. Фінансава-арганізацыйнае планаванне прадзюсерскага праекта (бізнес-план): асноўныя артыкулы.
- •29) Система управления взаимоотношениями с клиентами (или crm, сокращение от англ. Customer Relationship Management System)
- •Правіла 4р: Product, Price, Place, Promotion у дачыненні да тэатральнай прадукцыі.
- •33. Арганізацыйна-кіраўніцкая структура прадзюсерскіга цэнтра.
- •34) Государственная политика в области театра и театральной деятельности
- •Парадак адкрыцця камерцыйнай фірмы ў сферы культуры (неабходныя дакументы).
- •36. Вирусный и партизанский маркетинг
- •39. Частные и государственные театры
21. Нормативно-правовая основа продюс.Дея-ти. «Закон о культуре в рб», «Закон о предпринимательстве рб»
Закон Республики Беларусь от 4 июня 1991 года «О культуре в Республике Беларусь» (редакции Закона Республики Беларусь от 18 мая 2004 года). Является основополагающим законом в сфере культуры и регулирует общественные отношения, связанные с осуществлением и обеспечением культурной деятельности.
Далее тут: http://pravo.by/webnpa/text.asp?start=1&RN=V19100832
Глава 61. Авторское право и смежные права
Статья 991. Сфера действия авторского права
1. В соответствии с настоящим Кодексом и иными актами законодательства авторское право распространяется на произведения науки, литературы и искусства, существующие в какой-либо объективной форме:
1) на территории Республики Беларусь независимо от гражданства авторов и их правопреемников;
2) за пределами границ Республики Беларусь, и признается за авторами - гражданами Республики Беларусь и их правопреемниками;
3) за пределами границ Республики Беларусь, и признается за авторами (их правопреемниками - гражданами других государств) в соответствии с международными договорами Республики Беларусь.
Статья 993. Произведения, являющиеся объектами авторского права
1. Объектами авторского права являются:
1) литературные произведения (книги, брошюры, статьи и др.);
2) драматические и музыкально-драматические произведения, произведения хореографии и пантомимы и другие сценарные произведения;
3) музыкальные произведения с текстом и без текста;
4) аудиовизуальные произведения (кино-, теле-, видеофильмы, диафильмы и другие кино- и телепроизведения);
Статья 994. Объекты смежных прав
Смежные права распространяются на исполнения, постановки, фонограммы, передачи организаций эфирного и кабельного вещания. Для возникновения и осуществления смежных прав не требуется соблюдения каких-либо формальностей.
Статья 995. Сфера действия смежных прав
1. Права исполнителя признаются за ним в соответствии с настоящим Кодексом и иными актами законодательства об авторских и смежных правах, если:
1) исполнитель является гражданином Республики Беларусь;
2) исполнение, постановка впервые имели место на территории Республики Беларусь;
3) исполнение, постановка записаны на фонограмму в соответствии с пунктом 2 настоящей статьи;
4) исполнение, постановка, не записанные на фонограмму, включены в передачу в эфир или по кабелю в соответствии с пунктом 3настоящей статьи.
23. Крыніцы і этапы фандрайзінга для рэалізацыі прадзюсерскага праекта.
Фандрайзинг – привлечение и аккумулирование средств из разл.источников. Ф. обычно связан с поиском средств под некоммерческие проекты,кот. в принципе не могут быть реализованы в коммерческом режиме и когда испытывает нехватка оборотных средств на реализацию проектов- не на создание основных фондов, а на деятельность.
Благотворительность – добровольная, бескорыстная, различная по формам поддержка фин. и юр.лиц в общеполезных целях. Пожертвования-дарение вещи или права ограниченному кругу благополучателей в общеполезных целях. Патронаж - оказание долгосрочной материальной и организационной поддержки некоммерческой деятельности в ответ на получение прав управления ею. Членство – регулярное отчисление в неком.организацию фиксированных средств с целью получения стандартного пакета некоммерческих услуг. Меценатство – организация или поддержка общественно- значимых мероприятий в просветительских целях. Гос.фонды-госучреждения, финансируемые из бюджета своего государства. Посреднические фонды – общественные организации, финансируемые гос.или частными фондами и распределяющие финансы по заявителям, удовлетворяющим требованиям фонда. Частные фонды- негос.неком.организации,получающие средства от граждан (в виже пожертвований) или неком.организаций, а также частные лица. Спонсорство.
Возможности получения средств в организации можно разделить на 2 категории: самофинансирование – когда средства организации складываются из членских взносов, добровольных пожертвований отдельных членов, средств, которые организация получает от целевых мероприятий; внешнее финансирование – это гранты от фондов, физ.лиц, ком.структур, правительства, местной администрации.
Фандрайзинговая кампания – комплекс управленческих мероприятий по планированию, организации, проведению и контролю процесса привлечения средств в неком.организацию. Организацию ф.кампании можно разделить на 4 этапа: 1. Планирование FR-кампании (в ходе его определяются осн.направления работы на след.год,составляются перечни краткосрочных и долгосрочных проектов и т.д.); 2.реализации ф. 3.осуществление контроля за ходом реализации ф. 4. Оценка результатов проведенной FR – кампании.
24) Про́дакт пле́йсмент - рекламный приём, заключающийся в том, что реквизит в фильмах, телевизионных передачах, компьютерных играх, музыкальных клипах или книгах имеет реальный коммерческий аналог. Обычно демонстрируется сам рекламируемый продукт или его логотип, или упоминается о его хорошем качестве.
Одним из пионеров театрального Product Placement можно считать оперу "Дон Жуан", продемонстрированную на одном из самых престижных мировых оперных фестивалей в Зальцбурге. самым заметным "героем" стало нижнее белье австрийской фирмы Palmers. По ходу спектакля будут неоднократно появляться женщины разных возрастов в трусах и лифчиках. Одна даже будет топлес брить ноги". На сцене появлялась "толпа полуголых, равнодушных женщин-манекенов". В одном из эпизодов роль манекенов исполнили актрисы старшего поколения, облаченные в "модные белые трусики-стринги". Непосредственным участником всего этого действия, а точнее исполнительницей партии Анны в зальцбургском "Дон Жуане" была прима Мариинского театра Анна Нетребко. По её мнению, "Несмотря на рекламу нижнего белья, которая стала фишкой спектакля, там были достаточно серьезные идеи".
Плюс и минус Театральный Product Placement (писал явно китаец – примечание В.М.) -- редко встречающееся на российском рынке явление.
Product Placement в чистом виде в российском театре еще не используется.
В основном речь идет о спонсорских программах,
Причины неразвитости рынка театральной:
обычный спектакль смотрит в тысячу(-и) раз меньше потребителей, чем самый плохонький телефильм.
Однако у камерного Product Placement есть и свои "плюсы". "Да, охват театральной постановки значительно меньший. Отсюда выше стоимость контакта. Поэтому имеет смысл не просто спонсировать спектакль, но и помещать информацию о фирме на программках, билетах, афишах. В то же время театр абсолютно точно имеет большее воздействие на зрителя, чем кино. Для театра характерна большая погруженность аудитории в действие. Кроме того, большой "плюс" театра в том, что здесь все реально. Если на столе стоит бутылка, то это реальная бутылка, если это пылесос, то настоящий пылесос, и т.д."
В раскачке рынка нового типа Product Placement театру, может помочь и телевизор. "Для этого нужны проекты, которые могут попасть на телеэкран. Хороший пример -- спектакль "День радио", его, правда, по ТВ уже показывали. За последние 2-3 года рынок здесь вырос в 4 раза. Раньше снимали только ментов. Но честный милиционер не будет пить Hennessy, потому что это ему не по карману. Сейчас сериалов больше, значит, увеличилось число характеров, а вместе с тем и рынок Product Placement",