Дизайн интерьера.Основы профессии

II. Проектирование интерьера

Роль мебели и оборудования в организации пространства интерьера

Предметная среда не только является неотъемлемой частью внутреннего пространства, но и во многом определяет его, поскольку каждый объект имеет четкое функциональное назначение. Кроме того, элементы предметного насыщения служат творческим инструментом в руках дизайнера. С помощью отдельных элементов и их групп задается определенный композиционный строй, определяется пластическая основа, достигается стилистическое единство. Таким образом, отдельные формы предметной среды или их группы определяют характер интерьера — респектабельность или легкость, пластичность, динамику или строгую симметрию.

Мебель, светильники, различные интерьерные детали (стойки, ограждения и др.) могут разрабатываться по архитектурному принципу, т. е. полностью создаваться автором (архитектором, дизайнером) в рамках проекта интерьера, являться органической частью среды, логическим продолжением ритмического рисунка пространства и иметь совершенно эксклюзивный характер. Часто мебельные формы, созданные в рамках одного архитектурного проекта, благодаря гению автора переживают свое время и становятся «топовыми» объектами дизайна. Примерами тому может служить мебель, созданная признанными мастерами архитектуры ХIХ–ХХ вв. Ч.-Р. Макинтошем, Й. Хоффманом, Ф.-Л. Райтом, Г. Ритвельдом, М. Брейером, А. Аалто. Эти великолепные образцы, во многом определившие основные направления дизайна современности, производятся известными мебельными компаниями и легко адаптируются в современных интерьерах.

2.1. Теоретические аспекты организации пространства интерьера

Другой метод формирования интерьера предполагает подбор готового оборудования по принципу стилистического и композиционного соответствия. Дизайнер, организующий пространство, при комплектовании интерьера использует продукцию известных брендов. Здесь автор работает с элементами оборудования, как с деталями большого «конструктора», создавая свою, неповторимую комбинацию их сочетаний. В настоящее время и архитекторами, и дизайнерами, как правило, используются оба эти подхода.

Оборудование, окружающее нас в повседневной жизни, очень разнообразно и может классифицироваться по многим категориям. В первую очередь различают группы (1) мебели, (2) сантехнического и (3) осветительного оборудования, (4) разных видов бытовой техники (акустические системы, оргтехнику). Инженерное оборудование жилища — системы вентиляции, отопления, водоснабжения, канализации — является основой функционирования всех жизненных процессов. Все эти системы, в массе своей скрытые от глаз наблюдателя, имеют и свою «надводную» часть, влияющую на дизайнерские решения, — это, например, радиаторы, вентиляционные решетки и каналы, раковины, смесители и др.

В классификации мебели также можно выделить несколько основных направлений. По функциональному назначению — корпусная, мягкая, столы и стулья и др.; по группам помещений — офисная, кухонная, детская, мебель для гардеробных; по способу комплектации — модульная, индивидуальная; по технологии сборки, по материалам и т. д., и т. п. (в п. 2.4 будут рассмотрены основные принципы применения различных групп мебели и оборудования в проектировании жилых интерьеров).

II. Проектирование интерьера

2.2. Основные этапы и последовательность проектирования интерьера

Творческая деятельность дизайнера как продукт имеет три самостоятельные формы: творческий процесс — создание произведения искусства; проект — проектная разработка объекта и претворение объекта в материале.

Процесс создания проекта интерьера осуществляется в несколько стадий, выполняемых в определенной последовательности, облегчающей работу дизайнера, позволяющей правильно выстроить взаимоотношения с заказчиком, организациями-смежниками и оптимизировать работу по реализации объекта. В этой последовательности выражена основная формула создания произведения — идея—проект—реализация. Рассмотрим подробнее стадии проектирования.

Подготовительные работы

К подготовительным работам относят: изучение особенностей объекта и необходимой документации, выявление эстетических и функциональных требований заказчика, составление задания на проектирование на основе предоставленной заказчиком информации и, наконец, обмерные работы и фотофиксация объекта.

Перед началом работы необходимо провести анализ предоставленной заказчиком информации, ознакомиться с планировкой помещения, его объемом, конструктивными особенностями. Предпроектное исследование предпо-

лагает изучение типологии и особенностей проектирования данной группы объектов, аналогового материала. Строительная и инженерная документация поможет в детальном исследовании.

При выполнении обмерных работ необходимо с помощью­ рулетки или лазерной рулетки и уровня провести как можно более точно фиксацию линейных размеров и диагоналей помещения, промерить глубины оконных проемов, расположения стояков канализации, отопления, водоснабжения и отразить все это на бумаге. Для этого дизайнеру понадобится определенный набор инструментов — рулетка, отвес, угломер, лазерные измерительные приборы, уровень. Необходимо провести фиксацию линейных размеров и диагоналей помещений, глубины оконных проемов, расположения стояков канализации, отопления и водоснабжения, выходов вентиляционных каналов.

Результатом анализа всей проведенной работы является бриф (задание на проектирование).

Он определяет задачи и требования, предъявляемые к будущему проекту, включает в себя характеристику объекта, его функциональное назначение, учитывает стоимость и специфические требования заказчика. Если говорить о проектировании квартиры, то в дополнение к вышесказанному бриф также учитывает количество человек, проживающих в данном помещении, отражает образ жизни семьи, ее стилевые и цветовые предпочтения, включает перечисление используемой техники, отделочных материалов, характер оборудования, отражает предпочтения в выборе мебели и света.

II. Проектирование интерьера

Примеры визуализации общей концепции интерьера при помощи концепт-бордов и цветофактурных карт

2.2. Основные этапы и последовательность проектирования интерьера

Общее планировочное и объемно пространственное решение

Планировка пространства включает в себя маршруты передвижения и функциональное зонирование помещения по вертикали и горизонтали с учетом эргономики. Заказчику предоставляется несколько планировочных вариантов в эскизном виде. Художественный образ, цветовое решение в целом и конкретно по каждому отдельному помещению, предполагаемые отделочные материалы, характер оборудования, мебели, кухонной техники, принципы применения освещения, роль и характер произведений декора — все это входит в этап определения общего стилистического решения.

Общая концепция включает в себя как теоретическую часть, так и визуализацию, предоставляемую в виде эскизов, выполненных вручную, или коллажей в форме концепт-борда (так называемой доски настроения). Концепт-борд отражает общую концепцию, единый выбранный стиль, основную идею, цветовое решение, общее стилевое направление, включает образцы отделочных материалов, образцы мебели, светильников, элементы декора.

Итогом работы над концепцией является утверждение основной идеи, определяющей весь дальнейший ход проектирования.

К рабочему проекту относят обмерный, монтажный, демонтажный планы, план пола, потолка, монтажные схемы электрооборудования, светильников, сантехники, габаритную привязку вентиляционных решеток и кондиционеров и т. д. Расчет отделочных материалов сводится в ведомость отделочных материалов, а оборудование и мебель — в спецификации.

Полный рабочий проект (проектно-сметная документация) по объекту включает в себя отдельные проектные блоки инженерных сетей — отопления, вентиляции и кондиционирования, водоснабжения и канализации, электроснабжения и т. д. Расчет конструкций и черновых материалов осуществляется специалистами в данных областях в соответствии с дизайн-проектом и общими нормативными требованиями.

Титульный лист включает в себя название объекта, по желанию: изобразительный элемент, город, год. Состав проекта включает в себя постраничный перечень выполненных работ.

Пояснительная записка к проекту интерьера помещения является документом, раскрывающим весь комплекс предлагаемых архитектурно-планировочных и дизайнерских решений. Она включает в себя вводную часть: исходные данные по проекту (конструктивные особенности здания, его инженерное оснащение и др.), бриф (задание на проектирование — постановка проектной задачи, предъявляемые требования) и основную: описание собственно проекта интерьера.

В ней должны быть изложены и обоснованы проектные предложения, все что относится к организации пространства — планировочное решение, вопросы зонирования, стиль интерьера, образное решение, вопросы освещения, используемые отделочные материалы и оборудование. Пояснительная записка раскрывает каждый раздел — концепцию, проект, рабочий проект. Кроме того, пояснительная записка сопровождает и части инженерного обеспечения проекта.

Авторский надзор предусматривает сопровождение ре- монтно-строительных и отделочных работ, контроль за покупкой мебели и изготовлением оборудования и или мебели по авторским чертежам. Дизайнер осуществляет подбор и размещение вспомогательного оборудования, элементов декорирования, предметов искусства, аксессуаров. Участие дизайнера в данном этапе определяется отдельным соглашением. Сопровождение проекта способствует наиболее полному воплощению в жизнь дизайнерских идей.

При дополнительной договоренности с заказчиком дизайнер может осуществлять частичную или полную административную координацию графика поставки материалов и оборудования, регулировать работу между организаци- ями-смежниками.

В обязанности дизайнера не входит осуществление конт­ роля качества (технический надзор).

II. Проектирование интерьера

2.3. Формирование идеи будущего интерьера Разработка концепции

Концепция (от лат. conceptus — мысль, представление) — система связанных между собой и вытекающих один из другого взглядов на то или иное явление. Художественная концепция — образная интерпретация действительности, выражение авторского замысла в произведении искусства, конкретная идейно-эстетическая направленность отдельного произведения или творчества художника в целом.

Рождение идеи будущего произведения, наверное, самая творческая составляющая всего процесса работы дизайнера. Понятие творчества связано с нестандартным мышлением, креативной индивидуальностью, своеобразием и уникальностью в подходе к решению проектной задачи. Оно же является областью, наиболее сложно поддающейся логическому анализу, поскольку в творчестве нет единых методик и общих правил. Каждый автор ищет свой собственный, неповторимый путь, в котором, безусловно, присутствует акт самовыражения, раскрываются грани таланта личности. Но при этом существуют некоторые рекомендации, способные повысить эффективность творческого процесса.

Для многих необходимо максимальное погружение в предлагаемую проектной задачей тему, изучение большого количества аналогов, вариативности имеющихся решений, т. е. своего рода «идейная подпитка».

Другой метод — выстраивание ассоциативных рядов, обращение к прототипам в природной среде, человеческим характерам, музыке, литературе и т. д. В последнее время для создания интерьера нередко используют формы исторического прошлого, аутентичные объекты различных этнических культур. Возникновение устойчивых ассоциаций

из других «миров» иногда дает точные ответы в поиске образа.

Образная система в дизайне интерьера, как и в архитектуре, условна и не несет прямого отображения прототипов, взятых из самой жизни. Это роднит ее с музыкой, и так же как в музыке, где образы передаются посредством гармонии звуков, тональности, ритмов, ассоциации в дизайне вызывают характер структурной организации пространства, его элементов.

Концепция может также складываться на основе нового, авторского взгляда на функциональное решение

проектной задачи, «сценарий» пространственного развития. Ноу-хау в пространственном или конструктивном решении часто приводит к возникновению новой образности. Нередко появление такой идеи приводит к созданию целого направления в какой-либо области дизайна, архитектуры, искусства.

Примерами трансформации образа в современном дизайне и архитектуре может служить антропоморфный образ — поворот человеческого тела (С. Калатрава, «Turning Torso»). Идея детского конструктора легла в основу проектов домов (Т. Аида, «Дома-игрушки»), а в образах зданий Т. Ито прослеживается трансформация природных (бионических) структур. В качестве примера стилизации природной формы в промышленном дизайне может служить скутер «Лама» Ф. Старка.

Интересно проследить диалектику процесса создания концепции. Первичные образы зарождаются в фантазии автора по мере осмысления проектной задачи, изучения темы, накопления материала, пройдя сквозь призму его творческой индивидуальности. Это ведет к появлению графических изображений. Часто они не несут явной предметной конкретики или пространственного выражения, отображая лишь пластическую, ритмическую сущность идеи. Затем происходит корректировка образа,