Дизайн интерьера.Основы профессии

План напольных покрытий

На данный план наносят раскладку всех напольных покрытий, используемых в дизайн-проекте. Плитка раскладывается в реальном размере с учетом стыковочного шва. Если плитка подрезается, то указывается размер подрезки со сноской «размер уточнить по месту». Также необходимо указать начало раскладки плитки по оси X и по оси Y либо центр радиуса с привязкой к стенам. Если плитка или другое напольное покрытие укладывается под углом к стенам — необходимо указать данный угол.

Если на полу выкладывается декоративное панно или мозаика, то на плане напольных покрытий обозначается только местоположение этого элемента с привязкой к стенам. Сам элемент выносится на отдельный лист для детальной разработки. Что касается паркетной доски, то, как правило, указывается только направление укладки с указанием начала. Все напольные покрытия должны быть замаркированы. Необходимо указать высотные отметки чистых полов для всех помещений. На данном листе выполняется спецификация напольных покрытий, которая представляет собой таблицу со следующими графами: марка по проекту, наименование (включает в себя три компонента: фирма-изготовитель, название коллекции, артикул), единицы измерения (м или шт.), количество, примечание.

План потолков с размещением светильников

На данном листе располагается план потолка с указанием перепадов уровней (если имеются) и материала потолка. На этот план также необходимо нанести все декоративные элементы (молдинги, карнизы, розетки) с обозначением наименования и артикула, элементы вентиляции и кондиционирования (если есть), а также все светильники, находящиеся на потолке, с привязкой к стенам помещений. Светильники маркируют, и в дальнейшем на отдельном листе создается спецификация светильни-

План пола и потолка, дизайн-проект ресторана «Буги-Вуги»

II. Проектирование интерьера

ков. Она состоит из следующих граф: марка по проекту, наименование­ (включает в себя три компонента: фирмаизготовитель, название коллекции, артикул), мощность (Вт), количество, примечание (индекс IP, есть ли необходимость в закладной детали, нужен ли трансформатор). Также на плане указывается расположение и габариты всех необходимых закладных элементов (под карнизы штор, подвесные ТВ-панели и пр.).

В примечании указывается необходимость рассматривать данный лист совместно с планами электрики и спецификации светильников.

2.5. Проектная документация

ющих элементов: одноклавишный выключатель, двухклавишный выключатель, одноклавишный переключатель, двухклавишный переключатель, вывод для подключения дополнительного оборудования, датчик движения. В примечании необходимо указать общую высоту установки выключателей. Если какой-либо выключатель устанавливается на другой высоте, необходимо сделать соответствующее указание на плане. Также указывается необходимость рассматривать данный лист совместно с планами электрики и розеток, спецификацией светильников и планом потолков с размещением светильников.

План электрики. Светильники и выключатели

На данном плане изображают все осветительные приборы, с соответствующей маркировкой, участвующие в интерьере (кроме настольных ламп и торшеров). Наносят все электрические выводы, необходимые для подключения мебельной подсветки, подсветки кухонных и ванных шкафчиков, а также подсветки рабочего фронта. Затем на плане обозначают выключатели, переключатели и диммеры с привязкой к конкретным светильникам. Необходимо указать привязки всех электроустановочных (в данном случае выключатели, переключатели, диммеры) изделий к стенам и проемам, а также схематично указать, сколько клавиш в гнезде выключателя и количество гнезд в рамке. В случае вертикального расположения рамки или выбора квадратной рамки необходимо сделать соответствующее указание на плане.

Для всех светильников, не изображенных в плане потолка с размещением светильников, необходимо указать высоту размещения относительно отметки чистого пола помещения. Тоже самое необходимо проделать для всех электрических выводов для подключения дополнительного оборудования. Если какой-либо светильник включается от датчика движения, то необходимо указать расположения датчика с привязкой к стене и высотной привязкой. На данном листе обязательны условные обозначения следу-

План электрики. Розетки

На данном листе указывается месторасположение всех розеток на 220 В с привязкой к стенам и проемам, а также выводы для гидромассажных элементов сантехники, терморегуляторы теплого пола, выводы под кондиционеры, вентиляторы, телефонные, компьютерные и ТВрозетки. Все розетки в зоне кухни располагают по ТЗ от поставщика кухни, о чем делается соответствующее примечание. В условных обозначениях необходимо отметить следующие элементы: розетка, влагостойкая розетка, ТВ-розетка, компьютерная (или интернет) розетка, телефонная розетка, вывод для подключения дополнительного оборудования (кондиционер, домофон, терморегулятор теплого пола).

В примечании указывается общая высота установки розеток. Для всех случаев, не подпадающих под это условие, делается соответствующее указание на плане с привязкой относительно отметки чистого пола. Для грамотного

иполного выполнения данного плана необходимо ясно представлять себе устройство кухни. Для этого следует получить от поставщиков техническое задание на розетки для техники, сантехники, а также домашний кинотеатр

иаудиосистему.

II. Проектирование интерьера

2.6. Презентация проекта

Вопросы визуализации образа интерьера

Подача проекта — графическое представление оформления интерьера, которое должно быть наглядным, понятным и в полной мере отражать концептуальное решение. При выборе способа подачи необходимо руководствоваться принципом максимального раскрытия идеи проекта, и здесь стоит сказать, что удачный выбор средств подачи позволяет обогатить его демонстрацию.

Удачная визуализация образа интерьера позволитдизайнеру успешно сдать проект заказчику, уточнить необходимые изменения в проекте, убедиться в правильности решений.

В состав проекта необходимо включать документы, которые позволяют получить наиболее полное визуальное представление о проекте: это чертежи в двухмерном и трехмерном изображении, перспективные изображения, а также рисунки, коллажи, цветофактурные карты и др. При этом стоит учитывать, что независимо от того, выполняются чертежи от руки или с помощью компьютера, стандарты и оценки проектных идей остаются теми же. Визуализация проекта может быть выполнена различными способами.

Способы графической подачи

Авторский стиль дизайнера интерьера, его индивидуальный язык находит свое наиболее полное воплощение в процессе проектирования. При этом в своем формировании он проходит долгий и непростой путь, скрытый от непосредственного восприятия окружающих. Авторские методики проектного эскизирования и графической подачи проекта настолько многообразны, что потребуется достаточно много места для их описания.

Исторически академическая традиция определяла высокий уровень требований к ручной подаче: совершенствовался канон архитектурного рисунка, техники архитектурной отмывки. Стиль мастера включал в себя множество различных техник: это и «живая» набросочная линия,

илиния чертежная, отмывка акварелью, и рисунок цветным карандашом, коллаж, работа линерами, маркерами, фломастерами… Главным и неотъемлемым свойством графической пода-

чи остается ее авторская идентичность, воплощающая индивидуальность мастера. Это особенно значимо в последнее время, когда становится очевидной определенная унификация и универсализация архитектурных приемов

исредств, связанная с повсеместным внедрением современных компьютерных технологий.

Основным инструментом дизайнера по-прежнему являются кисти различных сортов и размеров. Они необходимы для работы акварелью, тушью, гуашью, темперой и др. красителями. Диапазон работы кистью простирается от свободного покрытия краской больших плоскостей до проведения тонкой линии. Примеры работы кистью: отмывка акварелью, лессировка, «сухая кисть».

Архитектурная отмывка предполагает проработку проекта с передачей светотени и воздушной перспективы. Лучшей для отмывки является плотная, чертежная бумага. Для отмывки обычно используют мягкие кисти. Лучшими из них являются колонковые, однако можно пользоваться и беличьими или барсучьими. Хорошая кисть, после того как ее смочат водой и встряхнут, должна образовать конец. Необходимо иметь в арсенале не менее трех кистей — большую (№ 10–12), среднюю (№ 4–6) и малую (№ 0–2). Кроме емкости с отмывочным раствором необходимо приготовить также стакан с чистой водой и небольшой лист бумаги того же качества, что и на планшете для цветовых проб.

Отмывка акварелью в архитектурной графике выполняется строго определенными (отмывочными) красками, не выпадающими в осадок. Это голубая ФЦ, фиолетовая ФЦ, изумрудная­ зелень, кадмий желтый, сиена жженая, краплак, золотистая желтая. Некоторые краски можно применять, не смешивая их с другими, например, сепию и черную, на натянутом планшете. Бумага для отмывки может быть различной по фактуре (в зависимости от необходимости

II. Проектирование интерьера

передачи тех или иных эффектов), но достаточно плотной. Подбирается тот или иной цвет, готовится раствор из вышеперечисленных красок прозрачного оттенка путем последовательного их замешивания в емкости с водой. Как правило, более трех цветов лучше не смешивать.

Отмывка ведется последовательными плавными движениями обильно смоченной в растворе кистью в горизонтальном направлении. Планшет при отмывке ставят наклонно, под небольшим углом (5–10°) к горизонтальной плоскости стола, что облегчает равномерное стекание раствора по поверхности бумаги.

Начинают отмывку с верхнего левого угла, равномерно прогоняя тушь горизонтальной полосой до правого края. При этом получается цветная полоса с затеком в нижней части. Затем, набрав на кисть раствор, продолжают отмывку, опять слева направо, но уже несколько ниже — с захватом получившегося натека у ранее положенной полосы, не давая ей подсохнуть. Тем самым кисть как бы помогает туши стекать последовательными рядами вниз. Остаток туши у нижнего края снимают отжатой полусухой кистью. При выполнении указанных правил должен получиться ровный, однородный тон. После высыхания наносят еще один-два слоя таким же образом, достигая необходимой силы тона. Надо учесть, что после высыхания тон раствора светлеет.

Сушить планшет следует в строго горизонтальном положении на равном удалении от отопительных приборов во избежание неравномерной растяжки бумаги и образования складок. Для ускорения процесса сушки можно воспользоваться феном, равномерно перемещая его над поверхностью бумаги на высоте не более 30 см, в противном случае бумага может лопнуть по периметру планшета. Последующий отмывочный слой наносится только после полного высыхания предыдущего.

Лессировкой называют наложение очень тонкого слоя краски, через который просвечивает основа. При пастоз-

2.6. Презентация проекта

ном наложении цвета слой краски уничтожает просвечивание через нее основы.

Прием «сухая кисть» требует большего опыта и заключается в том, что кисть со слегка подсохшей на ней краской проходит по шероховатой бумаге. Кисть не окрашивает всю плоскость, а лишь закрывает мелкие точки выступающих зерен бумаги. Этот способ может применяться для проработки деталей и создания различных фактур, например для имитации деревянных поверхностей или декоративной штукатурки.

Вархитектурной графике применяют также гуашь и темперу. В противоположность акварели кроющие свойства гуаши и темперы являются для графической подачи и недостатком (там, где необходимо сохранить контур), и преимуществом, так как позволяют наносить цвет корпусно, предметно, перекрывать один цвет другим. В отличие от гуаши темпера после высыхания не смывается водой и не меняет значительно своего цветового тона.

Восновном гуашь и темперу применяют для проработки мелких деталей и для имитации фактур. При выполнении фактур краску­ наносят различными тампонами или валиками с интересной текстурой из следующих материалов: пористая резина, поролон, мочалка, пенопласт, пробка и т. д.

Очень часто для графической проработки проекта применяют технику пера. Отличительной особенностью перьевого штриха является ограниченный диаметр штриховой линии, некоторая механичность переходов от тонкой к более широкой линии. Жесткость краев штриха делают перьевое изображение более «сухим», «вырезанным» и более отвлеченным, чем выполненное кистью. Для работы пером используют тушь и чернила. При рисовании пером подчеркнутая точность штриха требует большого напряжения и твердости руки. В настоящее время очень часто перо заменяют фломастерами, линерами или гелевыми ручками различной толщины. При своей ограниченности

II. Проектирование интерьера

для художников и дизайнеров. Удивительные свойства наконечника позволяют не только проводить очень четкие линии, но и оттенять большие участки рисунка. Огромная палитра оттенков, которая соответствует номерам цветов формата CMYK, позволяет дизайнеру легко подыскивать удачные сочетания цветов и создавать эффектные графические листы. Наличие так называемого блендера дает возможность смешивать между собой цвета, а разнообразные формы наконечников позволяют рисовать как широкие, так и тонкие линии.

Полная палитра цветов насчитывает до 300 оттенков. Цвет от фломастера плотный, как краска, и в то же время пользоваться фломастером удобней, нежели кисточкой (два в одном, карандаш + кисть). Современные фломастеры позволяют рисовать без градаций и границ, смешивать цвета с большими вариациями тонов и теней. Смешение цветов можно получить также наложением разных маркеров или сочетая технику тонового точечного рисунка с разнообразными штриховками. Техника работы фломастером­ хорошо сочетается с линейной графикой карандашом, рисунком пером и линером.

Коллаж, фотография и фотомонтаж

Использование современных изобразительных средств открывает дизайнерам новые возможности, обогащает проектную графику.

Коллаж — это изображение на бумаге, не только нарисованное (кистью, пером), но созданное с помощью монтажа фрагментов различных материалов.

2.6. Презентация проекта

Он напоминает мозаику. В графике коллаж обычно понимается как сочетание бумажных вклеек. Но в качестве материала в коллаже часто используется ткань, пластик, фольга. Для имитации различных материалов и фактур часто используют разные сорта калек и полупрозрачных полимерных пленок.

Фотомонтаж чаще всего используют с дорисовкой различными графическими материалами.

Фотография сама по себе часто используется в коллаже. Например в эскизах как фон с последующим дорисовыванием изображений — в рисованный фон вклеивается фотоизображение предметов мебели или декоративных деталей. В качестве инструментов используют карандаши, линеры, маркеры и краски. Для графических работ можно также использовать акварель, тушь, чернила и гуашь. Инструментами для нанесения окраски могут быть кисти (колонок, белка, щетина), перо, авторучки, фломастеры, рапидографы, аэрографы, валики и тампоны.

Интерьер студии. Коллажи Фотомонтаж, дизайн-проект ресторана «Буги-Вуги»

Эскизы

В авторском эскизе дизайнер интерьера осуществляет попытку обозначить взаимосвязь концептуальных поисков с исходным заданием. Эскиз является одной из наиболее индивидуальных архитектурных и художественных форм выразительности. Работа на данном этапе проекта варьируется по стадиям разработки творческого замысла: (1) отображение первичного замысла; (2) формирование графической концепции будущего произведения; (3) уточнение эскиза в процессе работы над проектом.

По принципу завершенности эскизы подразделяют на набросок, зарисовку, «архитектурный эскиз», эскизную архитектурную графику. Эскиз присутствует при рождении замысла. В набросках проверяются отдельные элементы, составляющие будущую концепцию произведения. На стадии эскизирования просматривается единый процесс возникновения идеи и ее трансформации как развития творческого замысла. На сегодняшний день, когда ручная подача почти полностью сдала позиции, достаточно остро встал вопрос

сохранения­ и выявления индивидуальности авторского языка. Эскиз выражает полноту замысла, обладает недосказанностью наброска и может стать самостоятельным произведением искусства.

Итак, эскиз — это предварительный поисковый набросок, отражающий основную идею проекта. Ознакомившись с аналогами и выбрав стилевую и цветовую направленность интерьера, можно сделать первые приближенные эскизы основных зон объекта с целью добиться в дальнейшем наиболее совершенной архитектурной формы и художественного облика.

Работа над эскизами — это, несомненно, творческий процесс. На начальной стадии эскизирование можно выполнять, учитывая только общий пространственный силуэт помещения, габариты, характер, образ, не вдаваясь в подробности­ деталей. Для наброска, который выполняется за короткий промежуток времени, характерны определенная условность и лаконичность изображения: схватываются только основные элементы, раскрывающие основной замысел автора. На дальнейших стадиях эскизы следует прорабатывать более подробно и в соответствующем масштабе­. Необходимо почувствовать соотношение отдельных предметов мебели и целого пространства, их пластическую, конструктивную и эстетическую взаимосвязь.