Дизайн интерьера.Основы профессии

ПРЕДИСЛОВИЕ.....................................................

5

Глава 2. ПРОЕКТИРОВАНИЕ ИНТЕРЬЕРА

Глава 1. ПРОФЕССИЯ ДИЗАЙНЕР ИНТЕРЬЕРА

2.1. Теоретические аспекты организации пространства

2.5. Проектная документация...................................

139

интерьера..................................................................

83

Требования к проектной документации. Требования к со-

1.1. Международный стандарт профессии (IIDA)...........

6

Проектирование интерьера в качестве метода оптимиза-

ставу проекта. Общие правила графического оформления

Основы профессии дизайнера интерьера. Бриф-технология.

ции пространства. Пространство — художественный об-

чертежей. Условные графические изображения. Основной

Состав дизайн-проекта и документация. Профессиональ-

раз. Взаимодействие внутреннего и внешнего пространств

комплект рабочих чертежей. Обмерный план. Монтажный

ная этика

здания. Планировочное решение как отражение функцио-

план. Демонтажный план. План помещений с расстанов-

нальных процессов. Роль мебели и оборудования в органи-

кой мебели. План полов. План потолков. Монтажная схема

1.2. История дизайна...................................................

9

зации пространства интерьера

по электроустановочным и осветительным приборам.

Возникновение дизайна как области творческой деятель-

ности. Становление дизайна как профессии. Современное

2.2. Основные этапы и последовательность проектирова-

2.6. Презентация проекта.........................................

146

развитие дизайна

ния интерьера...........................................................

94

Вопросы визуализации образа интерьера. Эффективность

Подготовительные работы. Общее планировочное и объ-

визуального воздействия и способ презентации проекта.

1.3. История стилей...................................................

22

емно пространственное решение, художественная кон-

Способы графической подачи. Эскизы. Разрезы и разверт-

Древний мир. Средние века. Новое время ХV–Х1Х вв. Воз-

цепция. Эскизный проект. Эскизно-технический проект

ки помещений. Перспективы основных помещений. Аксо-

рождение. Новейшее время начало ХХ в. Русский аван-

оборудования. Рабочий проект. Авторское сопровождение

нометрия. Экспозиционный макет

гард. Современность. Региональные особенности совре-

менного дизайна (Европа, Америка, Азия)

2.3.Формированиеидеибудущегоинтерьера.Разработка

2.7. Технико-экономическое обоснование проекта.....

167

концепции...............................................................

100

Пояснительная записка. Сценарий интерьера. Специфика-

1.4. Композиция........................................................

54

ции. Смета

Понятие о композиции пространства и его наполнении.

2.4. Функционально-пространственная организация

Средства гармонизации формы. Основные законы компо-

интерьера................................................................

103

Глава 3. ПРАКТИКА ИНТЕРЬЕРНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ

зиции. Формообразование просторанства и его компонен-

Критерии комфортности и функциональности интерье-

тов. Форма как отражение функции пространства. Особен-

ра. Эргономика и антропометрия. Интерьеры различного

3.1. Дизайн-проект жилого помещения......................

169

ности восприятия композиции пространства человеком

функционального назначения. Интерьеры жилого на-

Техническое задание. Бриф. Концепция интерьера. По-

значения. Функциональное зонирование жилища. Стра-

яснительная записка. Эскизная документация. Проектная

1.5. Цвет....................................................................

70

тегии обеспечения экологичности жилища. Архитектур-

документация. Визуализации. Спецификация и ведомость

Воздействие цвета на человека. Понятие о стимулирую-

но-пространственные основания для перепланировки.

материалов

щих и депрессивных цветах. Основы гармонизации цвето-

Установка сантехнического, вентиляционного, электро-

вых сочетаний. Цветовое кодирование и идентификация

технического, отопительного оборудования. Материалы

3.2. Дизайн-проект общественного помещения.........

187

пространства

и технологии дизайнерских решений поверхностей стен,

Техническое задание. Бриф. Концепция интерьера. По-

пола и потолка. Современные отделочные материалы.

яснительная записка. Эскизная документация. Проектная

Световой дизайн. Энергосбережение. Мебель как важней-

документация. Визуализации. Спецификация и ведомость

шая часть интерьера в создании образа и обеспечении

материалов

комфорта. Особенности проектирования основных по-

мещений квартиры. Основы проектирования интерьеров

ПРИЛОЖЕНИЯ

пространств делового назначения

1.Образцыдоговоров................................................

221

2. Компьютерная программа AutoCad........................

224

3. Визуализация в компьютерной программе 3D Max..245

I. Профессия дизайнер интерьера

1.1. Международный стандарт профессии (IIDA)

4. Разработка рабочей и контрактной документации.

– функциональных, эстетических свойств отделочных

информации. Эта стадия позволяет определить исходные

4.1. Разработка чертежной документации и спецификаций

материалов;

данные объекта (месторасположение, площадь), его архи-

для ненагруженных несущих конструкций интерьера,

– эргономики;

тектурные особенности.

материалов, отделки, предметом мебели, осветительных

– текстильного оформления, грамотного использования

2. Вторая стадия включает в себя анализ того, что требу-

приборов, встроенных элементов и оборудования.

аксессуаров, предметов антиквариата, осветительных

ется сделать исходя из пожеланий и нужд клиента, а так-

4.2. Сотрудничество с профессиональными службами кон-

приборов и пр.

же планирование шагов, которые необходимо будет сде-

сультантов и лицензированных специалистов в техниче-

Можно выделить и третью составляющую — партнерские

лать на пути к поставленной цели. Этот этап необходим

ских областях, связанных с механикой, электричеством,

отношения с заказчиком, поскольку профессия дизайнера

для учета всесторонних пожеланий заказчика. Дизайнер

дизайном нагруженных несущих конструкций в соответ-

носит консультационный характер. Последняя составля-

должен интерпретировать их на основе исходной инфор-

ствии с требованиями профессиональной практики и за-

ющая особенно важна сегодня, когда заказчики играют

мации об объекте и возможных решений (определение мо-

конодательства. Выбор подходящих поставщиков. Подго-

все большую роль в определении того, что такое профес-

дели работ).

товка сметной документации. Ведение учета и контроля

сионализм. Консультативный стиль общения дизайнера

3. Третья стадия представляет собой синтез двух преды-

счетов.

предполагает наличие у него коммуникационных, орга-

дущих. Дизайнер учитывает, что возможно сделать, когда

4.3. Помощь клиентам при заключении контрактов на по-

низационных навыков, позволяющих анализировать про-

он интегрирует практические и концептуальные компо-

ставку товаров и производство работ.

блемы, генерировать идеи и находить верный путь к твор-

ненты брифа. Также нужно учесть все ограничения —

5. Выполнение административных функций от лица кли-

ческим решениям.

физические, финансовые, законодательные, прежде чем

ента.

сформировать финальное предложение для клиента.

5.1. Получение необходимых для реализации проекта раз-

Для удобства работ дизайнеру рекомендуется вести жур-

Бриф-технология

решений.

нал проекта, куда заносится вся информация о проекте:

5.2. Изучение образцов, предоставляемых поставщиками,

результаты встреч с заказчиком, утверждение чертежей,

для подтверждения их соответствия выбранной дизай-

Бриф, от английского «brief», означает

изменения, возникающие в ходе работ, решения и деятель-

нерской концепции.

ность строительной бригады и субподрядиков. Все важ-

5.3. Проведение консультации и инспекции на местах.

«краткое изложение, задание в сжа-

ные решения и изменения обязательно согласовываются

5.4. Контроль за ходом поставок и выполнением работ.

той, концентрированной форме».

и подписываются заказчиком. Залог успеха проекта — это

5.5. Осуществление надзора от лица клиента за установ-

дисциплина и ответственность дизайнера, так как именно

кой мебели, встроенных элементов, оборудования.

Дизайнерский бриф — определенная форма исследова-

дизайнер является главным связующим и организующим

5.6. Подготовка для клиента перечня недочетов в реали-

ния, связанная с составлением вопросника и позволя-

звеном при реализации проекта.

зации проекта.

ющая собрать и упорядочить, структурировать разно-

4. Составление договора — заключительный этап. После

6. Контроль.

стороннюю информацию о заказчике и объекте в целях

первой встречи с заказчиком и, возможно, выезда на объ-

Контроль за выполнением дизайнерских решений во вре-

успешного планирования и достижения наилучшего ре-

ект, анализа предстоящей работы составляется договор

мя реализации и после завершения проекта в качестве

зультата работ. Проведение брифа — первоначальный и

на выполнение услуг дизайнера. Данный договор между

представителя от лица клиента. Таким образом, в основ-

ответственный этап работы дизайнера.

заказчиком и дизайнером обязательно должен содержать

ные функции дизайнера входит разработка дизайн-про-

Работать в соответствии с брифом означает работать в со-

полный перечень выполняемых работ, состав дизайн-

екта и осуществление авторского надзора (необходимость

ответствии с потребностями, пожеланиями заказчика,

проекта (с указанием количества рабочих чертежей, ви-

проведения оговаривается с заказчиком).

анализ, интеграция которых позволяют организовать

зуализаций), срок и стоимость услуг по выполнению ди-

Профессия дизайнера включает две составляющие: архи-

процесс работы над проектом и максимально полно удов-

зайн-проекта (Приложение 1). Необходимость, порядок

тектура и декорирование, что предполагает знание и про-

летворить вкусы заказчика.

проведения и стоимость авторского надзора определяют-

фессиональное использование:

Можно выделить следующие стадии работы над брифом:

ся отдельно.

– исторических стилей, современных тенденций;

1. Первая стадия подразумевает анализ существующе-

– дизайнерского рисунка и чертежных навыков;

го пространства и сбор релевантной (набор сведений по

– цветоведения и законов композиции;

конкретному вопросу) информации, а также оценку этой

I. Профессия дизайнер интерьера

1.1. Международный стандарт профессии (IIDA)

1. Титульный лист (название проекта, данные о заказчике

Основные этические нормы дизайнера интерьера:

Состав дизайн-проекта и документация

(фирме либо частном лице), исполнителе).

1. Дизайнер не должен участвовать в рекламе, которая

2. Пояснительная записка (описание проекта, перечень

в той или иной форме обманывает клиента.

В состав дизайн-проекта входят:

используемых строительных материалов, ведомость отде-

2. Дизайнер должен руководствоваться принципом макси-

1. Рабочие чертежи:

лочных работ, сводный сметный расчет).

мального удовлетворения интересов клиента, если толь-

– обмерочный план;

3. Обмерный план помещения до демонтажа (план со все-

ко эти интересы не противоречат законам и не вступают

– план функционального зонирования;

ми необходимыми размерами).

в конфликт с представлениями о дизайнерской этике и не

– план экспликации;

4. Демонтажный план (на существующем плане отмеча-

наносят ущерба здоровью, безопасности или благополу-

– план демонтажа;

ются демонтажные работы).

чию кого-либо.

– план монтажа (иногда планы демонтажа и монтажа вы-

5. Монтажный план (включает в себя схему расстановки

3. Дизайнер не имеет права разглашать информацию

полняются в виде одного чертежа);

ограждающих конструкций со всеми возможными раз-

о клиенте и его проекте без разрешения клиента, кроме

– план с расстановкой мебели;

мерам и площадями помещений, рассчитан на строите-

случаев, предусмотренных действующим законодатель-

– план маршрутов движения;

лей).

ством.

– план пола;

6. План помещения с расстановкой мебели (экспликация

4. Дизайнер не должен инициировать обсуждение или

– план потолка;

помещений, возможны несколько вариантов планиров-

деятельность,­ если это может нанести ущерб другому про-

– чертежи разрезов, сечений (в случае необходимости);

ки помещений, способствует лучшему восприятию про-

фессионалу (коллеге). Однако по просьбе клиента дизай-

– план размещения осветительных приборов, выключателей;

странства).

нер (коллега) может высказать клиенту свое мнение или

– план размещения розеток, электрических выводов,

7. Различные решения планировки отдельных помещений

выступать независимым свидетелем в суде.

теплых полов;

(например, планировка кухни и санузлов).

5. Дизайнер не должен препятствовать выполнению ра-

– план инсталляции воды и дверей;

8. Чертежи нетиповых деталей (детали со всеми размера-

боты другим дизайнером. Дизайнер может начать пере-

– чертежи разверток стен;

ми, возможны конструктивные узлы).

говоры с клиентом только в том случае, если убедится,

– чертежи нетиповых деталей интерьера (при наличии).

9. Эскизная подача интерьера (перспектива, аксономе-

что клиент завершил все договорные отношения с другим

2. Визуализации:

трия, развертка по стенам; возможна подача в цвете).

дизайнером.

– коллажи;

Примечание: В каждом отдельном случае возможны изме-

6. Дизайнер может получить вознаграждение только за ту

– цветовая карта;

нения в составе проекта, количество чертежей необходи-

работу, которая была выполнена самим дизайнером или

– фактурная карта (иногда цветовая и фактурная карты

мо согласовать с заказчиком, возможно также изготовле-

под его руководством.

объединяются в один документ);

ние макета.

7. Как член профессионального сообщества дизайнер

– перспективы (фронтальные, угловые); прописывается

в соответствии со своими возможностями должен всяче-

вид подачи (ручная, компьютерная) и количество пер-

ски способствовать обмену идеями и информацией среди

Профессиональная этика

спективных изображений;

дизайнеров и представителей смежных профессий; поощ-

– изометрия помещения (или отдельных помещений);

рять и поддерживать студентов, изучающих дизайн инте-

– макет (по договоренности).

Быть дизайнером интерьера — значит не только зани-

рьера.

3. Сопроводительная документация:

маться дизайном и готовить рабочие чертежи и специ-

Итак, профессиональный дизайнер интерьера должен

– техническое задание;

фикации. Необходимо иметь деловые качества. Профес-

уметь работать с людьми, иметь знания о психологии об-

– пояснительная записка;

сиональный дизайнер должен работать в соответствии

щения, формировать свой имидж, профессионально вести

– спецификации на используемую мебель, осветительные

с законодательством и соблюдать этические нормы.

все виды работ, постоянно повышать свою квалификацию

приборы, оборудование;

Профессиональные этические нормы можно рассматри-

и занимать активную профессиональную позицию, нести

– ведомость отделочных материалов.

вать как ответственность: во-первых, перед широкой

ответственность перед обществом.

Полный комплект документации дизайнерского проекта

публикой; во-вторых, перед клиентом; в-третьих, перед

состоит из юридических договоров (см. Приложение 1)

другими дизайнерами и, в-четвертых, перед професси-

и следующих документов:

ей в целом.

1.2. История дизайна

новые материалы и технологии, новейшие философские

ды, окружающей человека. Революционные изобретения,

воззрения, оптимистическая устремленность в будущее

и, даже, пессимизм разочарования урбанистического

Возникновение дизайна как области

настоящего — все это находит отражение в тенденциях

творческой деятельности

дизайна.

Триумфальное шествие научно-технической револю-

Дизайн как сочетание внешнего вида предмета и его

ции началось с середины XVIII века. Новые открытия

функций присутствовал в любой области деятельности

требовали создания новых вещей, призванных изме-

человека испокон веков. И примитивные каменные ору-

нить жизнь человека к лучшему. «Летающий» челнок

дия труда, и мебель древних египтян, и греческие ке-

Дж. Кея модернизировал ткачество, рядовая сеялка Дж.

рамические сосуды — все эти предметы могут по праву

Тулла улучшила сельское хозяйство, а доменная печь

считаться образцами протодизайна своего времени. При

сделала широко доступным литье стали. Меняется

этом дизайн — самый молодой из шести видов изобрази-

и образ жизни человека и возможности работы. Вещи,

тельного искусства, поскольку связан, в первую очередь

столетиями изготавливаемые вручную, выполняются

с промышленным производством. Поэтому существуют

теперь промышленным способом. Мелкие кустарные

несколько точек зрения на историю дизайна.

лавочки заменяются крупными предприятиями, место

В первом случае (при расширительной трактовке дизай-

ремесленника — занимает предприниматель, место че-

на) утверждается, что дизайн — это явление, имеющее

ловека — машина.

длительную историю, измеряемую тысячелетиями, а «со-

В 1762 г. английский производитель фаянсовой посу-

временный дизайн» — это не более чем скачок, выражен-

ды Джозайя Веджвуд назначен «Королевским керами-

ный в резком увеличении количества вещей, в создании

стом». Его керамическая фабрика «Этрурия», основанная

которых участвует художник.

в Стаффордшире стала одним из столбов промышленной

Однако наиболее приемлемой считается другая точка

революции. Для росписи фарфора Веджвуд приглашает

зрения:

известных художников — Дж. Флаксмена, Дж. Стаббса,

История дизайна связана с началом научно-

Дж. Райта. Триумфом Веджвуда стал «Королевский сер-

технической революции XIX века и насчиты-

виз», изготовленный в 1763 г. и украсивший обеденный

стол ее королевского величества.

вает чуть более 150 лет.

Однако наряду с «парадной» Веджвуд выпускает дешевую

фаянсовую посуду «на каждый день». Производство было

Дизайн как область профессиональной деятельности был

поставлено на поток, стандартные формы-болванки рас-

официально утвержден относительно недавно — в 1959 г.,

писывались и декорировались по-разному. К 1773 г. Вед-

когда на конгрессе в Стокгольме специальность «дизай-

жвуд выпустил шесть изданий каталога «Повседневная

нер» была включена в Международный кодекс профессии.

посуда». Веджвуд вошел в историю как один из самых

История дизайна — это невероятно интересный процесс

удачливых бизнесменов XVIII века, дело которого процве-

Джозайя Веджвуд

обновления, изменения и превращения предметной сре-

тает и по сей день.

I. Профессия дизайнер интерьера

1.2. История дизайна

Хрустальный дворец,

Стул, модель № 14,

Дж. Пэкстон, 1851

М. Тонет, 1858