Дизайн интерьера.Основы профессии

I. Профессия дизайнер интерьера

1.2. История дизайна

В 1908 г. Генри Форд, американский инженер и предпри-

ниматель выпускает «Модель Т», первую экономичную

модель автомобиля, созданную конвейерным способом.

Примененные Фордом принципы научной организации

труда позволили за период с 1909 по 1926 год выпустить

15 миллионов автомобилей. Как заметил Найджел Гослинг,

«В течение пятнадцати лет полностью изменились отно-

шения между человеком и окружающим миром». За первое

десятилетие века были созданы версии почти всех элект­

робытовых приборов, используемых человеком и по сей

день. И хотя это были несовершенные образцы, выпускае-

мые маленькими партиями и славящиеся своей ненадеж-

ностью, электроприборы постепенно становятся верными

спутниками и помощниками человека.

Форд Модель Т, 1908

Интенсивное развитие художественной культуры пре-

Голландское движение «Де Стиль» (De Stijl), основанное

рывается Первой мировой войной. После окончания во-

в 1917 г., ознаменовало триумфальное шествие новой

йны наступает новый подъем, приведший к радикальным

эстетики. Геррит Ритвельд, создавший знаменитый крас-

изменениям предметного мира, окружающего человека.

но-синий стул — манифест конструктивизма в дизайне

В бурном кипении 1920-х гг. родились движения, вдохно-

мебели, называл его «фрагментом пространства, ожив-

вившие своей отвагой весь XX век, — конструктивизм, су-

ленным в качестве реальности». Сначала стул не имел

прематизм, голландское движение «Де Стиль».

такой необычной раскраски. Он представлял собой кон-

Целью этих художественных авангардных

струкцию, собранную из простейших геометрических

течений стала попытка найти новый язык, от-

элементов — параллелепипедов и труб. Художники Тео

ражающий процессы кардинальных измене-

Ван Дисбург и Пит Мондриан, чьи абстрактные полотна

ний, происходящих в обществе, и соединить

стали своеобразной эмблемой движения, восхваляли ра-

теоретические исследования с окружающей

дикализацию искусства через геометрический порядок.

реальностью. Художник-дизайнер-инженер

Фирменным почерком участников группы Де Стиль стали

воспринимался как творец, который создаст

пространственная гармония, ясные плоскости, окрашен-

новый предметный мир для обновленного че-

ные в основные цвета и разделенные прямыми черными

ловека.

линиями, выявляющими конструкцию предмета.

«Композиция А»,

Мебель в духе группы

П. Мондриан, 1923

«Де Стиль». На заднем

плане красно-синий стул

Г. Ритвельда, 1918–23

Необычайно смелый выход находит творческая энергия

рабочих клубов, разработок для массового производства

Корбюзье считается фигурой первой величины среди ди-

в России, у представителей русского конструктивизма.

посуды и мебели.

зайнеров ХХ века. Его знаменитый шезлонг из стальных

Это направление в советской художественной культуре

В Западной Европе происходили те же процессы. Так, ар-

труб с парусиновым сиденьем стал культовым объектом.

в 1920-х гг., выдвигало на передний план конструктив-

хитектор Людвиг Мис ван дер Роэ создал в 1927 году на

Чистая, свободная от декора форма, повторяющая очерта-

но-техническую сторону художественного творчества.

строго математической основе стул, кресло и стол, кото-

ния человеческого тела — вот настоящий манифест функ-

Конструктивизм отразил пафос революционной борьбы,

рые были выполнены из металлических трубок. Модели

ционализма в мебели!

выдвигая требование «превращения искусства в жизне-

имели артикул MR в соответствии с инициалами автора.

В межвоенный период в США в творчестве Франка Ллойда

строение», т. е. в творчество целесообразных форм, орга-

Консольное кресло MR 534, известное как Weissenhof, на-

Райта родилась концепция «органической архитектуры».

низующих реальную общественную жизнедеятельность.

глядно воплотило в себе художественный идеал автора —

Мебель Райта отразила его творческие концепции пионе-

Эстетика конструктивизма лежала в основе промышлен-

подчинение формы функциональному назначению пред-

ра современной архитектуры. Пересечение прямоуголь-

ного производства посуды, ткани, мебели.

мета при полном отсутствии декоративности. Созданные

ных объемов под прямым углом — один из характерных

Выдающимися примерами конструктивизма стали живо-

Мис ван дер Роэ модели вошли в коллекцию классических

приемов равновесия композиции, применяемый Райтом.

писные работы К. Малевича, Л. Лисицкого, А. Родченко,

образцов мебели ХХ века.

Позднее мебель Райта, не изменяя геометризму, несколько

сценические площадки театра Мейерхольда, Башня III

Знаменитый французский архитектор и дизайнер Ле

отходит от строгих прямоугольных объемов.

Интернационала Татлина. Фотохудожник, график, кон-

Корбюзье в 1923 году сформулировал суть новой эстети-

Победная поступь устремленного в будущее функцио­

структор А. Родченко был автором проектов оформления

ки жилища: «Дом — машина для жилья». Архитектор Ле

нализма постепенно замедляется. В поисках новой

Проект памятника

Консольное кресло MR 534,

Шезлонг, модель В306,

III Интернационалу,

Л. Мис ван дер Роэ, 1927

Ш. Перрьян, П. Жаннере,

В. Татлин, 1919

Ле Корбюзье, 1928

I. Профессия дизайнер интерьера

1.2. История дизайна

I. Профессия дизайнер интерьера

1.2. История дизайна

Таким образом, датчанин Вернер Пантон

Современное развитие дизайна

повторяет идею довоенного «Зигзага» Рит-

вельда, однако вместо гнутых металличе-

Послевоенное время открывает дизайнерам новые пути

ских трубок и листов фанеры использует

исследований и действий: новые материалы и техноло-

методы литья материалов синтеза ABS, что-

гии, новые потребности. В эпоху перехода от разруше-

бы получить выразительную форму, обра-

ния и ужасов войны к мирному существованию самые

зованную одним «текучим» пластом.

простые предметы повседневной жизни неожиданно

В 1941 году Музей современного искусства

становятся культурными объектами. Толчком для раз-

в Нью-Йорке объявил конкурс «Органи-

вития дизайнерской мысли послужило изобретение со-

ческий дизайн в меблировке дома». Пер-

временных искусственных материалов: синтетический

вые премии получили Чарльз Имс и Эро

каучук, в годы войны заменивший недоступный нату-

Сааринен, чьи стулья из гнутоклееной

ральный каучук Азии, нейлон, используемый вначале

древесины, металла и пластмассы стали

для изготовления парашютов ВВС США, и широчайший

производиться международными мебель-

спектр материалов синтеза — полистирол, полихлорид

ными корпорациями. Особенно необычной

винила, полиметакрилат, плексиглас, полиэтилен, по-

казалась пластмассовая мебель Саарине-

лиэстер, стекловолокно, полиуретан. Предложенные

на серии «Тюльпан» — столы и кресла на

этими материалами новые возможности и методы из-

грибовидном основании. Сам автор объяснял, что хотел

Кухонная группа из стульев

готовления вдохновляют дизайнеров на создание со-

убрать из интерьера «лес ножек». Настоящим триумфом

«Муравей», 1952

вершенно новых форм, соединяющих рациональность

скандинавского дизайна стали произведения датчанина

функционализма и экспрессию стиля «Стримлайн». Ди-

Арне Якобсена. Спроектированные им в 1950-е гг. стулья

Внизу слева:

Внизу справа:

намичные формы и линии напоминают формы животно-

и кресла «Муравей», «Лебедь», «Яйцо» напоминают, ско-

Кресла из единого куска

Кресла «Яйцо», «Лебедь»,

го мира. Сила, экспрессия поддержана яркими теплыми

рее, обаятельные живые существа, чем неодушествлен-

формованного пластика,

А. Якобсен, 1958

цветами.

ные предметы мебели.

В. Пантон, 1960-е

I. Профессия дизайнер интерьера

1.2. История дизайна

I. Профессия дизайнер интерьера

1.2. История дизайна

Для большинства людей на Западе 1980-е гг. — это де-

ализм сообщает постмодернистскому дизайну риториче-

собирая телефонные звонки на автоответчик, чем от-

сятилетие экономического процветания и оптимизма.

ское и ироничное содержание. Он возвещает идею usable

правлялись из дома в не вызывающий уверенности мир.

Жизнь была хороша, и что более важно, должна выглядеть

artwork (годные к практическому использованию произ-

Население было помешано на безопасности и выживании,

хорошо. Важно не просто обладать вещью, но вещью спец-

ведения искусства) и таким образом создает новую об-

распространение получают так называемые комплексы

ифической, престижной и дизайнерской. В 1985 г. Джейн

ласть для дизайнерской практики.

яппи — новостройки с закрытой инфраструктурой, окру-

Суджик опубликовал «Культовые объекты» — и теперь

В 1980-е годы родился стиль деконструктивизм — свое­

женные высокими стенами, с электронными воротами, си-

обладание парой очков «Рэй Бен», зажигалкой «Зиппо»,

образная модификация постмодернизма. В основе его ле-

стемами сигнализации и круглосуточной охраной.

калькулятором «Браун ЕТ22», часами «Устрица» от «Рол-

жали «открытия» эпохи конструктивизма 1920-х гг., ярко

Большинство домовладельцев имеют домашний компью-

лекс» и джинсами от Армани говорило о своем владельце

выразившиеся в творчестве российских архитекторов Ли-

тер — для дополнительной работы, для приведения в по-

больше, чем его манера одеваться. Покупка одного пред-

сицкого, Родченко, Татлина. Деконструктивизм отобража-

рядок финансов, для «сидения» в Интернете. «Путеводи-

мета вызывает необходимость заменить и остальные вещи,

ет виртуальный мир с его бесконечными пространствами,

тели по стилю» популярных журналов публикуют советы

которые в сравнении кажутся устаревшими и немодными.

контрастными цветами, взаимопроникающими объемами

по приспособлению высоких технологий к домашней об-

Появляется концепция «стиля жизни», включающая хоро-

и нетрадиционными материалами. Противоречие общим

становке и двойной функции мебели, которая предлагает

шо известное рекламщикам, дизайнерам и потребителям

законам гармонии среды является единственным запре-

гибкое превращение спальни в домашний офис.

понятие «созвездие продукции», т. е. товаров разных ти-

том в свободной и раскрепощенной архитектуре и мебели

Речь идет о радикальном изменении функции мебели —

пов, но обладающих общей символической ценностью, как,

этого стиля.

изменении стиля жизни. К примеру, в эру семейного по-

к примеру, автомобиль БМВ и часы «Роллекс». Крупные

Виртуальные интерьеры ставят задачу избавиться от

рядка в спальне царила двуспальная кровать, высокая

компании и банки нанимают консультантов по дизайну,

стереотипов, лишить архитектуру и мебель навязчивой

и чпышная, подушки, покрывала, матрасы. Теперь спаль-

чтобы «сделать макияж» своему бизнесу.

монотонности, повторяемости элементов. Для интерьеров

ня — спальное место, гардеробная, туалетный столик,

Желание удовлетворить индивидуальные желания заказ-

и мебели такого рода характерны внутренние напряжен-

электроника, компьютеры, системы коммуникаций, Hi-Fi.

чика привело к постепенному отходу от принципов массо-

ные формы, контрастные цветовые отношения, создающие

вого производства. Многие дизайнеры начинают работать

комфортную среду на уровне подсознания. А это, в свою

по типу on-off или создавать ограниченные серии изде-

очередь, дает возможность воплощать их в компьютерной

лий. Так рождается постиндустриализм — термин, кото-

модели.

рый определяет отношение постмодернистского подхода

В прямом контрасте с 1980-ми 1990-е гг. были невеселыми.

к дизайну — проектирование объектов и производства их

В Британии электорат отверг тэтчеризм, в США в Белый

вне индустриального мейнстрима. Этот тип организации

дом вернулся демократ, продолжается распад Советского

работы позволяет дизайнерам экспериментировать и са-

Союза. Средства массовой информации упивались новыми

мовыражаться в творчестве более свободно, поскольку

ярлыками («век беспокойства»), уверенность и оптимизм

они перестали быть скованными долгим производствен-

испарились, домашние ценности рухнули. В атмосфере

ным процессом.

сокращений и угрозы безработицы доходы лучше было

Такие дизайнеры, как Рон Арад и Том Диксон, создают

использовать на страховку и пенсии, чем на дизайнерские

rough-and-ready (сделанные наспех, небрежно, но так, что

товары высокого статуса и культовые объекты…

ими можно пользоваться по назначению) артефакты. Это

В «Словарь американского наследия» вошло новое сло-

сознательное дистанционирование от точного стандар-

во: закукливание. По обеим сторонам Атлантики люди

тизированного массового производства. Постиндустри-

с большей охотой оставались дома с телевизором и видео,

Кресло Well tempered,

Р. Арад, 1980-е