V колористическое решение

5.1. Общая цветовая палитра

Колористика предметно-пространственной среды понимается как система множества цветов элементов природного окружения с внесенными в нее цветами созданных человеком объектов – архитектурных и дизайнерских, произведений пластических искусств и графики, образующих подвижное цветопространственное поле жилой среды.

Цветовое поле двора описывается тремя основными характеристиками: структурой – конструкцией и связями цветовых масс зданий, жилого дома и гаража, и их окружения; хроматическим содержанием – цветовой палитрой каждого элемента среды и динамикой – мерой подвижности структуры и ее хроматического содержания в пространстве и времени.

Структура цветовой палитры выстроена на доминировании цветовых масс ГСК № 32м, гармонично увязанных с жилым домом (рис. А9.). Хроматическое содержание соответствует общему семантическому образу: «волны житейского моря» (стены-экраны гаража), бьющиеся о «скалы современной цивилизации» (существующие стены гаража). Хроматические цвета (теплые и холодные) сочетаются с ахроматическими, подчеркивая динамику цветового поля.

5.2. Колористическое решение архитектуры

Цвет в проектировании средовых объектов обусловлен различными функциями предметно-пространственной среды. Его применение способно создать оптическую и смысловую многомерность среды. Этапы цветового проектирования среды двора связаны с пятью стадиями архитектурно-дизайнерского проектирования.

На первой стадии проводился анализ климатических условий, цветовой палитры, структуры и динамики полихромии окружения, исследовалась местная цветовая культура и цветовые предпочтения жителей. Вторая стадия включает: анализ эволюции палитры и структуры колористики города и района; анализ современного состояния цветовой среды города с выявлением опорных цветоносителей и степени цветовой изменяемости отдельных зон. На третьей стадии разрабатывалось крупноплановое цветовое решение включающее: анализ существующего состояния цветовой среды с фиксацией опорных цветоносителей; выявление основных типов пространств и особенностей их восприятия. Четвертая стадия включала разработку художественно-образного содержания колористики ГСК № 32м и его окружения как единого комплекса, включающего материал, отражающий художественно-образный аспект и объемно-пространственный характер колористики. Пятая стадия – детальное цветовое решение объектов архитектуры и городского дизайна, зафиксированное в конкретных предложениях покраски и отделки фасадов зданий ГСК № 32м и жилого дома № 60 и их деталей, объектов городского дизайна.

5.3. Цветовой язык графических композиций оп-арта

Цветовой язык – необходимая составляющая композиционного мастерства, позволяющая использовать средства полихромии. Язык цвета является одновременно и художественно-эстетической и функционально-утилитарной знаковыми системами. Первая основывается на символике цвета, цветовой культуре, вторая – на психологических особенностях восприятия и реакции на цвет.

Свою целостность отдельные знаки, три графических панно на южном фасаде ГСК № 32м (рис.А7.), выполненные в стиле оп-арт, приобретают в контексте зданий, который является носителем множества семантических значений. Язык цвета значительно расширяет художественно-смысловой потенциал дворовой среды, активно воздействуя на мысли и чувства людей.

В качестве возможного варианта тематики панно выбраны работы основоположника и лидера оп-арта Виктора Вазарели, который использовал язык различных оптических иллюзий, основанных на особенностях восприятия плоских и пространственных фигур, создающих особую эстетическую среду.

5.4. Колористическая композиция комплекса и его взаимосвязь с окружением.

В природе не существует бесцветной формы. Цвет в окружении человека воспринимается во взаимосвязи с объемно-пространственной формой, ее геометрией, величиной, массой, фактурой, положением в пространстве. Объемно-пространственная форма по цвету может быть построена в трех основных направлениях: хроматический ряд, ахроматический ряд и их сочетания, создающие эффект полихромии. Действие полихромии в объемно-пространственной форме, происходит в трех видах композиции: плоскостной, объемной и пространственной.

Плоскостная форма характеризуется двухмерностью координат, и если мы придадим частям этой формы различные цвета, то плоскость утратит свою цельность и однородность в силу пространственного действия цветов станет восприниматься нами как расчлененная, как иллюзия рельефа. Именно этот эффект и применяется на очень протяженных фасадах ГСК № 32м, где каждый из цветовых элементов меняется по следующим характеристикам: по цветовому тону, по насыщенности, по светлоте, а также – величине и конфигурации, фактуре, вызывая разнообразнейшие формообразующие эффекты. Объемная форма гаража отличается трехмерностью и когда на нее накладывается цвет, она приобретает ощущение новизны. Для восприятия цвета объемной формы гаража большое значение имеет цвет фона. Помещая эту форму в различные цветовые условия, мы разнообразим действие одной и той же полихромии. В пространственной форме комплекса одни элементы служат фоном для других, при перемене точек восприятия ситуация меняется, что значительно обогащает ее полихромию, создает разнообразие формообразующих эффектов.

Активность полихромии ГСК № 32м в целом обуславливается величиной контраста его отдельных цветовых элементов. Композиция цветовой среды во многом зависит от пластических свойств окружения. Принимая во внимание все эти условия, соблюдается некий баланс пластических и колористических средств: богатая пластика северного фасада ГСК № 32м как бы снимает активное цветовое вмешательство и наоборот делает его актуальным при скупой пластической разработке южного фасада.