Ювелирное искусство

598.Браслет с сапфирами

ибриллиантами. 1920-е.

332

601. Браслет с сапфирами и бриллиантами. Дом «Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1925. Обратите внимание на простое и одновременно броское переплетение разноцветных окружностей и крестообразных мотивов, отлично подобранные камни и великолепную работу.

602. Пара браслетов. Ок. 1925. Оба состоят из выпуклых ка­ бошонов ляпис-лазури, с брил­ лиантами огранки «багет».

603А. Браслет с ониксом и бриллиантами работы Дюсосой. Ок. 1928.

603Б. Браслет с ониксом и бриллиантами. Дом «Тиф-

фани и К°» Простой дизайн свидетельствуют о том, что изделие изготовлено приблизительно в 1920 г.

604. Платиновый браслет с самоцветными брелоками. Мода на браслеты с коллекцией брелоков зародилась в период между двумя войнами и повсеместно распространилась в 1950-е и 1960-е гг.

333

605. «Запястье» с рубинами

ибриллиантами. Дом «Лаклош» Ок. 1925.

606. Откидное «запястье» с са­ моцветами. Ок. 1925. Две го­ ловы «макара» - таинственные морские чудовища из индий­ ской мифологии - держат бу­ сину из резного изумруда, тело усыпано калиброванными син­ тетическими рубинами и брил­ лиантами. «Запястья» с головами животных на концах впервые появились в VIII в. до н.э. в Ас­ сирии. Позже их изготавлива­ ли древнегреческие, этрусские и древнеримские ювелиры, отдававшие предпочтение головам змей, быков и овнов. Археологический стиль 1870-х вернул такие изделия в моду, но с изображениями мифических грифонов и химер. В 1920-х гг. «запястья» с головами живот­ ных снова стали модными, но наряду с древнегреческими химерами в них появились вос­ точные символы благополучия и процветания: китайские драконы и индийские «макара».

334

607. Пара бриллиантовых браслетов. Дом «Хеннелл». Ок. 1925. Лондон.

608. Браслет с рубинами и бриллиантами. Ок. 1920. Франция.

платьями, которые оставляли руки открытыми, либо на перчатках; иногда их надевали и на предплечье, чтобы закрыть шрам от прививки против оспы (ил. 605).

Для дневного ношения предназначались чуть более широкие «запястья» с золоты­ ми или эмалевыми звеньями либо из резной слоновой кости в африканском стиле, которых надевали сразу помногу. Пользовались популярностью и простые браслетыкольца из нефрита или других поделочных камней. Вернулись в моду забытые ман­ жеты (ил. 609) с эмалью или самоцветами. Особенно впечатляют браслеты работы Картье в ориентальном стиле, с резными кораллами или ляпис-лазурью, откидыва-

609. Браслет-манжета из белого золота

с ониксом и бриллиантами. Ок. 1925-1930.

335

613. Браслет с сапфирами и бриллиантами. Ок. 1930. Звенья из белого золота, возможно, заменяют кольца из поделочного камня, которые легко раскалывались при носке.

614. Браслет из золота с эмалью и цветным халцедоном. Ок. 1925-1930. Франция. Эмаль с имитацией нефрита.

615. Современный браслет-полоска: обратите внимание на то, как много металла заметно на передней стороне изделия, и на низкое качество работы, делающее браслет негибким.

центру каждого звена - и ряды небольших калиброванных цветных камней (ил. 617-619 и 622).

Изготавливались также браслеты с бриллиантами и цветными камнями массивно­ го скульптурного дизайна в виде широких ремней с крупными пряжками, завитками

ибантами (ил. 624, 630 и 632).

Более тонкие браслеты в духе 1920-х годов производились и в 1930-х (ил. 620

и621). Пользовались спросом и браслеты из нескольких рядов жемчуга или бусин из драгоценных и полудрагоценных камней, перемежающихся бриллиантовыми плас­ тинами геометрического дизайна.

337

616. Пара браслетов-полосок, один - с рубинами и бриллиантами, второй - с изумрудами и бриллиантами. 1920-е. Такие браслеты обычно носили парами.

617. Бриллиантовый браслет исключительного размера. Ок. 1930.

618. Бриллиантовый браслет. 1930-е.

619. Бриллиантовый браслет. Ок. 1930.

338

620. Браслет с искусственными сапфирами и бриллиантами. Ок. 1930. В изделиях этого периода синтетические камни такой длинной калиброванной огранки встречаются редко.

621. Браслет-полоска с сапфирами. 1930-е. Шри-Ланка. Типично для таких изделий: низкое качество работы и отсутствие бриллиантов.

622. Бриллиантовый браслет отличного качества. 1930-е. Трехмерный дизайн типичен для этого периода.

623. Браслет с аквамаринами и бриллиантами. Ок. 1930. Несмотря на отсутствие клейма, браслет можно отнести к продукции Дома «Картье», его лондонской мастерской.

339

624. Браслет с рубинами и бриллиантами. Дом «Шоме». Ок. 1930-1935. Париж.

625. Необычный браслет с рубинами и бриллиантами. Дом «Драйсон». Ок. 1935. Лондон. Дом «Драйсон», расположенный в Лондоне, на Бонд-стрит, создавал изделия в стиле французского ар деко, обычно с использованием цветных камней.

Браслеты-«эскалье» («лестница» - франц.) из золота с драгоценными камнями кон­ трастных цветов вошли в моду приблизительно в 1935 году. Это были полосы из пря­ моугольных призматических звеньев, создававших обманчивый эффект движущегося эскалатора благодаря контрасту белых и цветных камней и отражению света с поли­ рованных золотых поверхностей (ил. 610).

Примерно с 1936 года стало модно носить пару клипс, прикрепленных к широкому металлическому браслету.

Браслет «пчелиные соты» - впервые созданный Домом «Ван Клиф и Арпельс» в 1934 году, вскоре стал весьма популярным, а в 1940-х годах оказался на пике успеха. Это была широкая лента из шестигранных звеньев, скрепленных незаметно, часто подчеркнутых рисунком звезды с крошечным рубином или бриллиантом в центре, с массивной застежкой в форме завитка или пряжки, покрытой сапфирами или рубина­ ми в невидимой оправе и украшенной мелкими бриллиантами (ил. 732-735).

626. Браслет с рубинами и бриллиантами. Дом «Ван Клиф и Арпельс». 1936. Париж. Подарен королем Эдуардом VII г-же Симпсон 27 мая, с надписью «Прочные узы».

340